Рецензия на фильм «Стив»: Киллиан Мерфи переворачивает с ног на голову образ вдохновляющего учителя в лучшем фильме года на Netflix
В новой постановке режиссера Тима Миланца «Мелочи вроде этих» звезда «Оппенгеймера» играет отчаявшегося учителя исправительной школы, а рядом с ним шумный ансамбль абсолютно убедительных молодых актеров.
В большинстве школ есть один или два проблемных ученика. В Стэнтон Вуд это не что иное, как.
Управляемая главным героем, Стивом, на которого Киллиан Мерфи направляет все виды непримиримых конфликтов, эта исправительная школа — последнее пристанище. Это место, куда “очень неуравновешенных молодых людей” (как описал их романист Макс Портер) отправляют за большие деньги английских налогоплательщиков в надежде, что небольшой, но преданный своему делу штат преподавателей и психотерапевтов этого учебного заведения сможет помочь парням справиться со своей агрессией и добиться чего-то в жизни.
Теоретически, премьера такого сильного фильма должна была состояться в Венеции или Теллуриде, где его, возможно, заметили бы. Вместо этого “Стив” был показан на кинофестивале в Торонто, где его, скорее всего, пропустят среди более чем 200 других фильмов, что может произойти и на Netflix. Вместо того, чтобы допустить это, следует сказать: глубоко трогательный и великолепно сыгранный “Стив” — это неограненный бриллиант, это лучше, чем все, что стример выдвигал на премию «Лучший фильм» на сегодняшний день. Netflix, как известно, использует осенние фестивали для презентации своих претендентов на награды, но на этот раз компания держится в секрете, показав его в кинотеатрах 19 сентября, а затем выпустив на сервис 3 октября.
Обладая схожими чертами с хитом-сюрпризом Netflix “Отрочество” (по крайней мере, тематически) и фильмом FX “Медведь” (с точки зрения стиля), “Стив” представляет собой своего рода воссоединение Мерфи, его коллеги по фильму Эмили Уотсон и бельгийского режиссера Тима Миланца, который снял прошлогодний фильм мучительная драма “Прачечные Магдалины” «Такие мелочи». Для этого не связанного с фильмом (но еще более впечатляющего) продолжения Мерфи лично посоветовал Портеру адаптировать его роман “Застенчивый” в качестве сценария, в котором он мог бы сыграть главную роль.
Отсюда и изменение названия. Если в тонкой книге Портера, которая на самом деле больше похожа на монолог о повседневной жизни в стиле бит—поэзии, темой была застенчивость, то здесь акцент смещается на усталого директора, который все эти годы боролся за учеников. Сейчас 1996 год, и правительство отключилось от сети. Это вывело школу из-под контроля Стива и его сотрудников, в число которых входят психиатр Дженни (Уотсон) и непримиримая Аманда (Трейси Уллман), которая описывает свою работу как наполовину тюремную охранницу, наполовину учительницу, наполовину мамочку, наполовину боевой топор.
В тот день, о котором идет речь, Стив пригласил съемочную группу документального фильма в скандальное учреждение (это дорогое удовольствие, и эти низкооплачиваемые герои — практически единственные, кто не разочаровался в агрессивных подростках, находящихся на их попечении). С самого начала возникает ощущение страха, но видеокамеры этих посторонних людей придают еще один уровень правдоподобия неровному, решительно несентиментальному изображению примерно дюжины подростков, которые, очевидно, могли бы разорвать друг друга в клочья.
Это драматическое напряжение пронизывает все 92 минуты “Портрета Миланца”, который является отчасти вдохновляющим фильмом-наставлением, отчасти непреклонным взглядом на то, насколько все плохо, в традициях таких знаковых британских фильмов, как “Отбросы” Алана Кларка и «Если…» Линдси Андерсон. если вы когда-нибудь имели дело с такими детьми, то знаете, что они способны на насилие в любой момент, и это может быть пугающим, поскольку они, похоже, не осознают своей силы. Команда Стива постоянно занимается деэскалацией такого конфликта. В Стэнтон-Вуде их обязанность заключается не только в том, чтобы студенты не причиняли вреда друг другу, но и в том, чтобы они не причиняли вреда самим себе.
Книга Портера начинается с того, что Шай несет рюкзак, набитый камнями. В фильме застенчивого играет Джей Ликурго, чувствительный и одновременно пугающий молодой актер в своей дебютной роли, а сумка появляется только в середине фильма, когда съемочная группа без разрешения заглядывает в комнату студентов. Это могло бы быть сценой из фильма ужасов, когда камера сканирует комнату Шая, показывая, насколько, должно быть, встревожен его разум. Каким-то образом Стив не заметил признаков, о которых Дженни пыталась рассказать ему в течение нескольких недель.
Милантс собирает элементы в замысловатый постмодернистский (но все еще в основном линейный) коллаж, подчеркивая то, что в противном случае могло бы показаться немного сценическим (из-за одного места и всего остального), смешивая слишком грустные для телевидения отзывы различных персонажей с искусно подмеченными личными моментами. Оператор Робрехт Хейверт совмещает два формата — SD Betacam и film, в то время как монтажер Даниэль Палмер делает перерывы между бурными выходками съемочной группы — в том числе жестокой расправой с членом парламента (Роджер Аллам) — и украденными моментами интимности, которые можем увидеть только мы.
Вот как мы узнали о личном телефонном разговоре Шая с его мамой, в котором она поделилась своим решением прекратить все контакты со своим сыном. И именно так мы узнали, что Стив делал несколько глотков из бутылок с алкоголем, которые он прятал в школе, — это был его собственный способ справиться с чувством вины и зависимостью. Среди фильмов о школах-интернатах есть тревожное клише, согласно которому требуется, чтобы кто-то покончил с собой, чтобы добиться реальных перемен в неблагополучном учреждении. “Стив” в какой-то степени использует это беспокойство, но в конечном счете делает с ним нечто неожиданное, смещая акцент (как и в названии) с застенчивого на Стива.
Для многих “Оппенгеймер” стал вершиной карьеры Мерфи (слишком немногие видели его потрясающую работу в “Завтраке на Плутоне”). В любом случае, две недавние коллаборации ирландского актера с Mielants демонстрируют как скромность — крошечные фильмы — это совсем не платные проекты, — так и то, как много еще он может предложить. Редко можно увидеть свеженькую звезду в непричесанном виде или уступающую сцену комнате, полной неизвестных, но Стив — человек, который отдает слишком много себя, и только такой целеустремленный человек, как Мерфи, может предположить, откуда это берется.