Обзор фильма «Святой мальчик»: Долина улыбок на самом деле является Юдолью слез в умном, жутковатом итальянском чиллере. Под прикрытием приятного и жутковатого фильма ужасов режиссер Паоло Стрипполи исследует опасность перенесенного горя в уединенной итальянской деревне, где никто никогда не испытывает боли.
В уединенной итальянской деревушке Ремис, ставшей местом действия захватывающего сверхъестественного хоррора Паоло Стрипполи “Святой мальчик”, нет ничего особенного, кроме дороги, проходящей через нее, средней школы, таверны и жилищ с низкими крышами, в которых проживает необычайно довольная жизнью община. Ремис — настолько счастливое место, что девиз города — “Долина улыбок”. Но в то же время он обычный, даже скучный — сценарий, написанный в соавторстве Стрипполи, Якопо Дель Джудиче и Мило Тиссоне, настолько умело сочетает сверхъестественную энергетику этого района с правдоподобной реальностью, что вы не можете быть уверены, что, ведя машину темной ночью, не свернете не туда и не погибнете. там, наверху, в этом вымышленном месте. Если это произойдет, может быть, не стоит бездельничать?
С другой стороны, возможно, у вас не было бы выбора, как у экс-чемпиона по дзюдо Серджио Россетти (великолепно помятый Микеле Риондино), которого соблазнила временная работа преподавателя физкультуры в местной школе. Вряд ли это удачное назначение, но Серхио пытается избавиться от горя и чувства вины из-за недавней потери и, возможно, думает, что здесь это его не застанет. Безусловно, его приезд — большая новость для маленького городка. Учителя выстраиваются в очередь, чтобы поприветствовать его, а ученики нарисовали приветственный баннер, посвященный его главной победе в дзюдо. Серхио срывает его и заставляет класс бегать кругами.
Но по натуре он не суровый человек, и Риондино сеет искорку остроумия в глубине отвращения персонажа к самому себе. Позже один из его учеников, Маттео (отличный новичок Джулио Фелтри), пожалуется: “Ты всегда шутишь”. На что Серхио отвечает: “Раньше я был таким, а теперь я снова такой, благодаря тебе”. Чудесным образом Маттео избавился от своей боли. В ту первую ночь в Ремисе, когда Серджио был буйным и пьяным, душевная травма была настолько очевидна для Микелы (Романа Маджоре Вергано), сочувствующей барменши местного паба, что она посвятила его в городскую тайну. Маттео, странный, одинокий 15-летний подросток с полосой альбинизма на виске, одной брови и половине ресниц, обладает способностью избавлять измученную душу от несчастья, просто обняв ее. На регулярных церемониях, проводимых местным священником Доном Аттило (Роберо Читран) и финансируемых из скромной корзины пожертвований, Маттео обнимает горожан одного за другим в соответствии со строгим расписанием, составленным его отцом-менеджером Мауро (Паоло Пьеробон). Он не стирает их воспоминания. Он просто делает так, чтобы воспоминания не причиняли боли.
Ремис сильно пострадал как община. Полтора десятилетия назад крушение поезда в регионе унесло десятки жизней, и многие местные жители потеряли своих близких. Мы слышим об этом из радиорепортажей, которые звучат во время пролога к фильму «Ужасно противно»: пока на заднем плане раздаются новости о растущем количестве жертв, мать пытается по старой авиационной привычке заставить своего ребенка есть положенную ему пищу. Внезапно, в середине вруума, выражение ее лица меняется на выражение зарождающегося страха, и она падает на пол. Была ли — ужасная мысль — во взгляде ребенка за кадром что-то такое, от чего ее сердце замерло в груди? О, подождите, нет. Все гораздо хуже.
Этот ритм «один-два», в котором случается что-то достаточно неприятное, чтобы за ним немедленно последовало что-то еще более ужасное, повторяется повсюду и придает мрачной по своей тематике истории оттенок язвительной игривости в изложении. И нигде двойной удар не проявляется так ярко, как в постепенном изучении другой, менее безобидной, сверхспособности Маттео, которая, скажем так, поднимает всевозможные вопросы о согласии и нарушении. Маттео, возможно, и святой, но в то же время он одинокий 15-летний фрик-шоу, у которого пробуждаются сексуальные желания и способность исследовать их уникальным разрушительным, но неуловимым образом. И каково это — быть одиноким подростком-геем, влюбленным в враждебно настроенного одноклассника, которому к тому же поклоняются почти как мессии? Только Серхио, не просто благодарный за обезболивающие объятия Маттео, но и использующий его, чтобы заполнить пустоту в своей жизни, возникшую в виде сына, решается спросить.
Здесь есть что-то от “Кэрри” и “Знамения”, намек на “Деревню”, а в четком, но мрачном кинематографе режиссера Кристиано ди Николы есть отсылка к сдержанным сканди-хоррорам, таким как “Впусти того, кого надо” и “Невинные”. Но “Святой мальчик” — это нечто особенное, сохраняющее свою моральную амбивалентность, даже когда оно приближается к захватывающему финалу. Сюжет и персонажи элегантно переплетены вокруг удивительно меланхоличного стержня, который напоминает нам о том, что в нашей жизни нужна боль, даже когда эта боль делает нашу жизнь невыносимой. Маттео, окруженный ореолом, обещающим положить конец всем страданиям, должен казаться ангелом, но иногда величайшее проклятие заключается в том, чтобы получить именно то, что, как тебе кажется, ты хочешь. Дьявол тоже когда-то был ангелом, и, возможно, ему было 15 лет, когда он пал.