Рецензия на «Долгую прогулку»: Напряженный антиутопический триллер с отличным актерским
составом, режиссер «Голодных игр» Фрэнсис Лоуренс снова надевает жанровые очки, на этот раз для экранизации романа Стивена Кинга 1979 года.
Хотя фильм и не достигает мелодраматических высот, к которым он стремится, “Долгая прогулка” режиссера Фрэнсиса Лоуренса, тем не менее, является напряженной и удивительной антиутопической драмой, пропитанной личным и национальным духом. Действие фильма разворачивается в альтернативных Соединенных Штатах, напоминающих послевоенную эпоху (книга Стивена Кинга, написанная под псевдонимом Ричард Бахман, была опубликована в 1979 году). В фильме рассказывается о нескольких десятках молодых людей, призванных лотереей на, казалось бы, бесконечную прогулку, которую показывали по телевидению как из-за ее ура—патриотического потенциала, так и из—за жестокого устранения вооруженными солдатами. Цель состоит в том, чтобы продолжать идти до тех пор, пока не останется только один человек, исполняя его желание и получая несметные богатства: идея, граничащая с басней, хотя ее сфокусированные метафоры приближают ее к реальности.
Временами фильм граничит с кровавым, ужасающим триллером, но начинается с интимной драмы 20-летнего Рэя Гэррети (Купер Хоффман), который прощается со своей обезумевшей от горя матерью Джинни (Джуди Грир), когда она высаживает его на стартовой линии для 19-й ежегодной итерации «смертельного события». В этой милитаризованной зоне, расположенной у черта на куличках, собрались 49 молодых людей со всей страны — по одному от каждого штата. Возможно, Аляска или Гавайи так и не получили государственности в этой альтернативной реальности, но это, как и многие детали более широкого сюжета, в сценарии Джей Ти Моллнера оставлено неясным. Однако недостатки построения мира, как правило, отходят на второй план, когда персонажи появляются такими разносторонними и полностью сформировавшимися, в немалой степени благодаря актерам, играющим их.
Перед началом прогулки Гэррети знакомится с добрым и упрямым Питером Макфрисом (Дэвид Йонссон), веселым, религиозным Артуром Бейкером (Тат Ньюот), задиристым болтуном Хэнком Олсоном (Бен Ванг) и множеством других людей от ботаника до спортсмена, которые будут чувствовать себя как дома в типичном американском военном фильме. Участникам даже вручают жетоны с номерами, чтобы они могли отметить их перед началом «неспящего испытания», чтобы, если они превысят скорость в три мили в час, солдат мог передать им предупреждение по мегафону. Двигайтесь слишком медленно, останавливайтесь слишком надолго или сбивайтесь с пути, и вы рискуете получить пулю в голову. Окруженная танками и ведомая безжалостным безымянным майором (Марк Хэмилл), неистовая группа начинает свое долгое путешествие в никуда с целью остаться в живых последней. Тем временем завязываются настоящие дружеские отношения, но каждый из них чувствует себя обреченным — особенно центральная пара Гэррети и Макфриз.
Снять фильм, в котором в основном используется один тип действия — ходьба, с редкими выстрелами на глазах у сбившихся в кучу зрителей, — это уникальная задача, но Лоуренс и оператор Джо Виллемс справляются с ней с апломбом. Редки моменты, когда “Долгая прогулка” кажется повторяющейся, даже несмотря на то, что почти каждый кадр воспроизводится в обратном порядке, запечатлевая участников «Проклятых» в мрачной атмосфере. Во многом это объясняется тем, что фильм сосредоточен на своих персонажах. Это не та работа, в которой вы можете полагаться на традиционную съемку через плечо, но каждый случай кадрирования и каждый элемент блокирования персонажей (будь то сбоку или между задним и передним планами) продуман по-своему, и лишь редкие вырезы для групповых снимков создают дополнительный акцент — и для того, чтобы следите за тем, сколько людей погибло.
Насилие является одновременно явным и неизбежным и всегда сопровождается реалистичными реакциями обезумевших людей, поскольку персонажи продолжают обсуждать свой обреченный сценарий. Хотя формально это добровольная прогулка, это всего лишь один из аспектов тоталитарного государства, пытающегося успокоить свое экономически угнетенное население. И хотя мы редко, если вообще когда—либо, заглядываем в этот внешний мир — он сильно отличается от четырех фильмов Лоуренса “Голодные игры”, вдохновленных реалити-шоу, — отношение молодых людей к этому миру и их место в нем определяют их взгляды и, следовательно, динамику взаимоотношений друг с другом. другой.
Некоторые мужчины более беспокойны и склонны к антиавторитаризму. Другие просто отчаянно нуждаются в деньгах. А у некоторых, таких как Макфрис и Гэррети, есть более таинственные и эзотерические мотивы, постепенное раскрытие которых — в течение нескольких изнурительных дней и ночей — помогает сформировать настроение загнанного в угол бунтаря в фильме. ”Долгий путь» — это фильм о безнадежных молодых людях, родившихся в мире государственного насилия, а также притча о том, как фашизм формирует людей, их мировоззрение и поступки. Эта дискуссия многогранна, но завершается философским столкновением двух ее ведущих, цветущих друзей, чье взаимное восхищение одновременно вдохновляет и наводит тоску.
В роли Гэррети Хоффман скрывает звериную решимость под своим представительным фасадом — стремление что-то сделать или что-то изменить, которое часто ставит его в тупик. Однако эмоциональной изюминкой фильма является заманчивое представление Йонссона о Макфризе, харизматичном лидере со шрамом на лице, для которого сострадание является путеводной звездой, но дается нелегко. Йонссон наделен той многогранной выразительностью, которую можно ассоциировать с Джимом Керри 90-х, но его таланты направлены не на комедию с резиновым лицом, а на широкую голливудскую сентиментальность (как это было в случае с его ролью андроида в фильме “Чужой: Ромул”). Вместе Хоффман и Йонссон создают физически и эмоционально разнообразный ансамбль и направляют фильм к его бьющемуся сердцу, задавая вопросы о том, как лучше всего относиться к миру, когда все кажется безнадежным.
”Долгая прогулка» никогда не раскрывает жестокости и страданий, на которые она часто намекает, особенно в заключительных моментах, которые вызывают сильные эмоциональные всплески. Для этого требуется гораздо более жесткая тематическая направленность, но при этом остается слишком много места для воображения. Но, несмотря на то, что фильм кажется открытым (в совершенно иной манере, чем исходный материал Кинга), он остается интригующим, если не сказать откровенно захватывающим, на протяжении большей части своего времени.