Рецензия на «Незнакомцы: Глава 2»: В кровавой развязке «Затянувшейся трилогии» многое становится не менее смертоносным»
Последний вклад Ренни Харлина в серию ужасов «Убийца в маске» щедр на саспенс и потрясения, хотя и скуп на свежие идеи.
Вы могли бы ожидать определенной расширенности темы и сюжетной линии от любой заранее спланированной повествовательной трилогии. Но это ожидание было бы напрасным из-за трехсерийного продолжения франшизы Ренни Харлина “Незнакомцы” от Lionsgate, съемки которого проходили в Словении (вместо штата Орегон) два года назад. Теперь, когда зрители досмотрели фильм на две трети, становится совершенно ясно, что задуманное режиссером и сценаристами могло бы с таким же успехом уместиться в одном полнометражном фильме — формат, который отлично подошел для устрашающе минималистичного оригинала 2008 года Брайана Бертино, а также более традиционного, но яркого продолжения Йоханнеса Робертса- “Ночная добыча” появилась десять лет спустя.
Выход “Главы 1” Харлина в мае прошлого года вызвал лишь умеренный ажиотаж: между банальным вступлением и не вызывающей восторга кульминацией, это было вполне приличное упражнение в элементарном саспенсе. ”Незнакомцы: Глава 2″ получили гораздо худшие отзывы на Fantastic Fest, ссылаясь на неубедительный сценарий и непродуманную предысторию. Но, если рассматривать сиквел исключительно как стандартную захватывающую игру, он на самом деле неплох. Надежный мастер, которому редко бывает скучно, Харлин извлекает немалую пользу из сюжетных линий, в которых в основном отсутствуют диалоги, в которых и без того раненую героиню Мадлен Петч бесконечно преследуют и угрожают убийцы в масках. Может, мы и попали на территорию запретного удовольствия, но, эй, сейчас я больше настроен на “3”, чем можно было ожидать после “Главы 1”.
Предыдущая часть закончилась тем, что Майю (Петш) сочли мертвой, а затем она очнулась в сельской больнице после ужасной ночи вторжения в арендованный домик, где ее бойфренд Райан (Фрой Гутьеррес, которого можно увидеть во флэшбеках здесь) не выжил. Судя по эпизодам с заключительными титрами, ее мучения еще не закончились. На самом деле, едва она пришла в себя, как местные жители Венеры снова подняли тревогу, а вскоре раздался страшный телефонный звонок и звуки потасовки за дверью ее комнаты. Персонала больницы нигде нет, выходы заперты, электричество отключено. Излишне говорить, что через несколько мгновений она уже бежит по коридорам, спасая свою жизнь, снова спасаясь от трех молчаливых фигур в масках, похожих на хеллоуинские, со смертоносным оружием в руках.
После пары очень тщательных попыток побриться она, спотыкаясь, выходит из здания под проливной дождь, а нападавшие все еще висят у нее на хвосте. Время от времени она встречает незнакомца, который может оказаться полезным — действительно, похоже, что некоторые из смутно злонамеренных горожан не застрахованы от нападения тех же самых упырей. Но доверять нельзя никому, включая шерифа (Ричард Брэйк) или других молодых местных жителей, которых играют Эмма Хорват, Брук Джонсон, Габриэль Бассо, Майло Каллаган и другие. Неудивительно, что любой другой горожанин, пытающийся прийти на помощь Майе (сестра, предупрежденная об опасности, дергает за ниточки на расстоянии), немедленно оказывается на вершине списка смертельных жертв.
Хорошо, что “Глава 2” не задержится надолго в больнице, так как это было бы слишком похоже на оригинальный “Хэллоуин II”, норвежскую “Холодную добычу 2” и другие слэшеры, застрявшие в этом регионе. Но Харлин может вызвать изрядную степень атмосферного ужаса и устроить пару-тройку приятных встрясок практически в любой обстановке, и лучшими примерами этого являются морг и конюшня.
Большинство зрителей, вероятно, могли бы обойтись без сцены, в которой Майя (ловко раздобыв аптечку) накладывает болезненные швы на вновь открывшуюся рану на животе. В фильме, возможно, акула прыгает на нее, когда она сталкивается в лесу с другим нечеловеческим хищным зверем, чье компьютерное изображение не слишком убедительно. Бывают также моменты, когда необходимость заставлять каждого второстепенного персонажа вести себя подозрительно приобретает нелогичную глупость итальянских триллеров Джалло 1970-х годов.
Однако самое худшее в сценарии Алана Р. Коэна и Алана Фридленда — это воспоминания о школьном треугольнике между персонажами, которые, предположительно, вырастут и станут нашими серийными убийцами в масках. Эта попытка заложить психологическую основу для современного хаоса (хотя очевидной связи с первыми двумя фильмами франшизы в целом нет) в лучшем случае примитивна. Более интригующим является намек на то, что большое количество жертв в окрестностях может быть связано с религиозным фанатизмом, и нам придется подождать с этой идеей до третьей части, чтобы увидеть ее дальнейшее развитие. Как и прежде, в финальных титрах есть намек на грядущие события, на этот раз предполагающий, что трилогия действительно может в конечном итоге к чему-то привести с точки зрения раскрытия более масштабного и понятного заговора.
Хотя ранее она и Гутьеррес играли довольно невыразительные роли, их характерам в сценарии уделялось мало внимания, Петч оказалась на высоте положения, сыграв здесь почти исключительно физическую роль — Майю подвергают испытаниям, которые она переносит с возрастающим упорством. Другие повороты хороши, хотя и не дают много работы, в частности, Бассо получает одну позднюю сцену, которая становится эффектной без всякой видимой причины, и, таким образом, играет как актерское снисхождение.
Что действительно работает на протяжении всего фильма, даже когда череда столкновений нашей героини со смертью начинает колебаться, так это разработка Харлин напряженного действия. Не хватает концептуальной оригинальности, чтобы сделать эпизоды погони и противостояния “Главы 2” незабываемыми. Тем не менее, они, тем не менее, передают солидные дозы зловещего холода и яркой опасности — даже без особой графической насыщенности. Освобожденный от замкнутости первой части в основном на одном интерьере, оператор Хосе Давид Монтеро максимально использует свои часто покрытые лесом локации. Редактор Мишель Харрисон, несмотря на некоторую повторяемость содержания, в целом придерживается строгих правил, а оригинальная партитура Джастина Бернетта и Оскара Сенена с большим мастерством нажимает на музыкальную тревожную кнопку.