Рецензия на «Два рояля»: Прошлое Виртуоза настигает Его с головокружительной скоростью в Безумной мелодраме Арно Деплешена
Франсуа Сивил и властная Шарлотта Рэмплинг сыграли главные роли в последнем фильме французского режиссера, который неизменно, хаотично отвлекает, но никогда не приближается к своей лучшей форме.
Через несколько минут после начала “Двух роялей” двое бывших возлюбленных неожиданно сталкиваются в узком вестибюле почтенного многоквартирного дома в Лионе после нескольких лет разлуки. В реальном мире это послужило бы сигналом к какой-нибудь запинающейся, неловкой светской беседе, или пассивно-агрессивному кивку в знак согласия, или просто холодному приему. Однако мир французского писателя Арно Деплешена гораздо более бурный: Мужчина быстро теряет сознание, по пути вниз ударяясь головой о дверь лифта, в то время как женщина отчаянно убегает, словно с места преступления. Мелодрама в последнем фильме Деплешена начинается на таком высоком уровне, что можно подумать, что ей некуда идти, кроме как вниз, но эта искренне-страстная история об искусстве, горе, предательстве и всепоглощающей любви на стероидах продолжает находить новые, истеричные способы удивлять.
Сильные эмоции и умение рассказывать истории уже давно стали отличительной чертой кинопроизводства Деплешена, не в последнюю очередь в период его расцвета в фильмах “Короли и королева” (2004) и “Рождественская сказка” (2008), хотя в последнее время он несколько продвинулся вперед: его последняя художественная лента «Кровосмешение». драма о соперничестве между братьями и сестрами “Брат и сестра” с самого начала была пронзительной и взвинченной, что быстро произвело отталкивающий эффект. ”Два пианино» почти так же хорошо сыгран и нелепо выстроен, как и его предшественник, хотя он и приглашает зрителей немного больше погрузиться в театральность — и в нем есть удивительный охлаждающий фактор в лице Шарлотты Рэмплинг, в ее самой энергичной и властной форме, которая противостоит эмоциональному хаосу, создаваемому молодыми персонажами фильма. Результат, скорее всего, обеспечит более широкую международную известность артхаусу, чем несколько последних попыток Деплешена.
Только что получивший номинацию на премию “Сезар” за исследование столь же захватывающей темы в прошлогоднем фильме «Бьющиеся сердца» («Beating Hearts») — хотя здесь он играет скорее буржуазную роль — Франсуа Сивиль играет Матиаса, одаренного концертирующего пианиста, который последние несколько лет преподавал в Токио, где, похоже, он дал отдых своим потрясающим талантам и закрылся его сердце склонно к романтическим возможностям. Сейчас, вернувшись в свой родной город Лион, он по заказу своей бывшей наставницы Елены (Рэмплинг), которая сама является знаменитой пианисткой-виртуозом, выступает с ней дуэтом в серии концертов, которые она намерена провести в последний раз.
Один взгляд на свирепое поведение Елены и ее поджатый рот, и становится ясно, что у Матиаса никогда не было возможности отказаться, даже если по ряду причин он не решается вернуться домой и оказаться в центре внимания: Рэмплинг играет ее с такой властной позицией и лаконичностью, которая проецирует абсолютная уверенность в себе, в то же время разрушающая ее в других. Тем не менее, за этим пронзительно прямым взглядом скрывается больше уязвимости, чем она хочет показать, и ее растущее осознание своей смертности особенно раздражает ее из-за того, что ее бывший звездный друг, по ее мнению, потратил впустую свои лучшие годы. ”Два рояля» особенно впечатляют, когда в центре внимания — вспыльчивые нюансы этих все еще тесных отношений учителя и ученика.
Но, кроме этого, здесь происходит еще много чего, начиная с вышеупомянутой встречи в вестибюле между Матиасом и загадочной блондинкой Клод (Надя Терешкевич, более чем когда-либо напоминающая молодую Марион Котийяр). Сюжет в сценарии Деплешена и Камена Велковского, пожалуй, более запутан, чем следовало бы, хотя постепенно мы узнаем, что Клод — давняя пассия, которая сейчас замужем за бывшим лучшим другом Матиаса Пьером (Джереми Левин).
Не успели мы обработать эту информацию, как внезапный, головокружительный поворот сюжета возвращает Клод в романтическое русло, и в этой конкретной школе ускоренной мелодрамы она не намерена носить свои вдовьи одежды дольше, чем день или два. И это еще до того, как и без того измотанный Матиас случайно встречает в парке маленького мальчика, который в детстве был жутким доппельгангером, — открытие, которое поначалу угрожает сверхъестественному повороту событий в стиле Шьямалана, хотя и ждет совершенно логичного объяснения.
Логично, то есть в рамках слегка странной реальности “Двух роялей”, где ни одно необдуманное решение не остается без внимания, а общее население Лиона составляет около дюжины человек. Либо вы соглашаетесь с этой высококлассной мыльной оперой, либо нет, но все актеры добросовестно относятся к делу, включая Терешкевич, на которую незавидно свалился самый легкомысленный и наименее объяснимый персонаж, несмотря на то, что она настаивала на том, что “я не могу сводить мужчин с ума, мне не хватает смелости”.
И здесь есть все прелести мастерства: режиссер-постановщик Пол Гильом использует некоторые приемы ручной работы из своей номинированной на премию “Оскар” работы «Эмилия Перес», хотя он также передает историю любви в подходящих насыщенных, вечно осенних тонах, в то время как композитор Грегуар Хетцель создает темпераментную оркестровую ярость и меланхолию в сопровождении классического саундтрека. отрывок из произведений Баха и Шопена. Только странно разочаровывающая развязка отступает от витиеватого плана пьесы, поскольку Деплешен выбирает совершенно неподходящий момент, чтобы для разнообразия расслабиться: к лучшему это или к худшему, но “Two Piano” лучше всего ощущается, когда исполняется слишком много нот.