Ремейки, переосмысления и переосмысления существовали с момента появления кино. В сериале «Контроль версий » Джесси Хассенджер исследует истории с их многочисленными примечательными воплощениями на протяжении всей истории кинематографа, чтобы помочь вам определить, какая версия фильма подойдет для ваших стриминговых задач.
Франкенштейн, доктор из классического готического романа Мэри Шелли, возможно, имеет самую живучую фамилию, связанную с монстрами, из всех когда-либо существовавших. Конечно, Дракула, вероятно, так же популярен (и порождает меньше путаницы относительно того, чье имя на самом деле), но роман, носящий имя Франкенштейна, был опубликован еще раньше, в 1818 году. С тех пор различные комбинации безумного ученого, создающего жизнь из частей мертвого тела, и получившегося монстра появлялись (и шатались) в бесчисленных фильмах на протяжении многих лет. Не все из них являются близкими адаптациями «Франкенштейна » Мэри Шелли ; многие из них вовсе не являются адаптациями, а просто переосмыслением той же базовой идеи. (Разница лишь в том, как мало из этих вариаций обходятся без какой-либо отсылки к Франкенштейну по сравнению с огромным количеством вампиров, не являющихся Дракулой.) Это может сделать выборку фильмов о Франкенштейне особенно обременительной, особенно когда выходит новый с именем доброго доктора.
Это снова произошло: «Франкенштейн » Гильермо дель Торо выходит в кинотеатрах раньше, чем на Netflix. Фильм может похвастаться гораздо более изысканной историей, чем многие недавние фильмы о монстрах, но при этом имеет такое же простое название, как и многие другие. Это ещё одна причина, по которой вам нужен «Контроль версий», чтобы просмотреть самые известные экранизации «Франкенштейна» и решить, какую из них выбрать для просмотра на Хэллоуин (или после него).
Frankenstein (1931)
Классический фильм Джеймса Уэйла 1931 года представляет собой ту версию Монстра Франкенштейна, которую большинство людей, вероятно, представляют себе, когда слышат это имя: высокий, с короткой стрижкой, болтами на шее. Что интересно, это также огромное отклонение от романа Шелли. Вместо того, чтобы заполнить личную историю Виктора Франкенштейна, история начинается с разграбления могил (многие фильмы ужасов Уэйла схожим образом целесообразны) — о, и это не Виктор, а Генри Франкенштейн (Колин Клайв) по какой-то причине. Есть много подобных странных изменений, которые отделяют фильм от Шелли, а также от некоторых из самых известных иконографий. Например: у Генри есть горбатый помощник, но его зовут Фриц, а не Игорь — и в любом случае такого персонажа в романе нет.
Более того, исполнение Борисом Карлоффом роли Монстра Франкенштейна придерживается более ранней, более детской версии персонажа, который в романе продолжает изучать язык, читать и писать, становясь в этом процессе довольно красноречивым. Персонаж Карлоффа, возможно, реалистично, остается в задержанной форме скомпрометированного общения, придавая фильму иное трагическое измерение, чем его исходный материал. В конце концов, верность — это еще не все. По-настоящему культовый, урезанный до 70 минут и демонстрирующий одно из самых запоминающихся выступлений кинематографа, Франкенштейн был бы легким победителем в большинстве случаев … если бы не тот факт, что сиквел, Невеста Франкенштейна , еще лучше! Сиквел Уэйла 1935 года отталкивается от сюжетной точки в тексте Шелли, но идет дальше, в то время как сам фильм страннее, смешнее и даже круче выглядит, чем его предшественник. (Возможно, у него появится собственный «контроль версий», когда весной на экраны выйдет ремейк с Мэгги Джилленхол.) Это превосходный сиквел оригинала. Так что же остаётся от фантастического оригинала? Всё ещё обязателен к просмотру, но не обязательно занимает первое место среди «Франкенштейнов». Давайте продолжим изучать конкурентов.
Mary Shelley’s Frankenstein (1994)
Сразу после успеха «Дракулы» Брэма Стокера Фрэнсис Форд Коппола обратил свой взор на ещё одного знаменитого монстра, основанного на литературном произведении, но на этот раз не как режиссёр. Он спродюсировал столь же захватывающий фильм Кеннета Браны « Франкенштейн Мэри Шелли» , который сразу же провалился в прокате, фактически став продолжением « Дракулы» Копполы , разделившего зрителей на два лагеря в 1992 году. Брана сам сыграл Франкенштейна, Хелена Бонэм Картер – Элизабет, любовь детства Виктора (и, в этом варианте, его приёмную сестру, ура!), а в роли Существа – не кто иной, как Роберт Де Ниро. Учитывая его происхождение, ожидания были вполне объяснимо высоки, и как критики, так и зрители, похоже, были не в восторге от фильма, который резко перешел от чрезмерной мелодрамы (особенно в той части, где не было монстров) к более интроспективному материалу с участием Де Ниро, чья игра здесь недооценена (и, вероятно, несправедливо сравнивалась с Карлоффом).
Хотя фильму не хватает чистого безумного мастерства помешанного на кино (и определенно похотливого) Дракулы Копполы , он является достойным дополнением к этому фильму и гораздо более верен исходному материалу, чем фильм 1931 года. Интересно, что Брана отдает дань уважения старым фильмам, отталкиваясь от сюжетной линии Шелли, которая вдохновила Невесту Франкенштейна , и преследуя идею, более связанную с сиквелом «Кита», умное решение проблемы отсутствия неожиданности во многих ремейках/переадаптациях. Фильм также неизбежно снят Браной, что означает, что вы получаете больше Браны, чем вам, вероятно, нужно или хочется, часто поданного без рубашки. Но разве не уместно, чтобы фильм о Франкенштейне был снят эгоистом, который теряет контроль над своим творением?
Frankenstein (2025)
Гильермо дель Торо давно считал «Франкенштейна» проектом мечты, и этот статус таит в себе немало опасностей: иногда мечты так долго витают в голове режиссёра, что становятся туманными и неопределёнными, и их невозможно должным образом перенести на экран с необходимой интенсивностью. Кроме того, разве не было бы разумнее для дель Торо просто поэкспериментировать с «Франкенштейном» , не экранизируя его, подобно тому, как «Форма воды» на самом деле не является ремейком « Твари из Чёрной лагуны» ? Однако, вопреки всем этим и многим другим обстоятельствам (в том числе и участию Netflix), дель Торо сделал своего «Франкенштейна» одновременно и удовлетворительной экранизацией, и во многом самобытным. Декорации и костюмы настолько же изысканны и роскошны, насколько можно было ожидать, и хотя дель Торо здесь в основном в готическом стиле «Багрового пика» , он также работает сверхурочно, создавая новые, удивительно жуткие образы ужасов, будь то ранние эксперименты Франкенштейна, проделанные методом проб и ошибок, или более поздняя кровавая ярость Существа (Джейкоба Элорди), которому даны супергеройские способности к исцелению и силе. Элорди играет одну из своих лучших ролей, Оскар Айзек невероятно забавен в роли безумного доктора, а Миа Гот великолепно играет Элизабет, которая здесь играет невесту брата Виктора и получает несколько сцен общения с монстром.
Если и есть проблема с фильмом, то это пережиток первоначальной обеспокоенности по поводу того, как дель Торо справляется с материалом, который так много значит для его работы: он с самого начала часто и явно заявляет о том, что настоящий монстр — это человек, и в конечном итоге кажется незаинтересованным в том, чтобы сочувствовать доктору Франкенштейну — своему главному герою, несмотря на его сочувствие к монстру! Это не присущая проблема, но в контексте творчества дель Торо и других фильмов о монстрах это кажется немного знакомым. С другой стороны, как переосмысление книги, которой уже 200 лет, «Франкенштейн» удивительно свеж, особенно в плане визуального опыта. Netflix, возможно, не дает ему того насыщенного кинотеатрального релиза, которого он заслуживает, но его стоит поискать на большом экране, если он идет рядом с вами (и он выходит в большем количестве независимых кинотеатров, чем обычно для фильма Netflix до своего стримингового дебюта 7 ноября).
Если говорить точнее, «Франкенштейн» 1931 года — классика, и вам стоит его посмотреть (как и «Невесту Франкенштейна» , которая ещё круче и, пожалуй, входит в десятку лучших фильмов ужасов всех времён). Тем не менее, если вы ищете экранизацию именно романа Мэри Шелли, то новая версия дель Торо — именно то, что вам нужно. Она верна большей части сюжета и тематики книги, при этом предлагая достаточно вариативности, чтобы не создавать впечатление заученного пересказа.