Рецензия на фильм «Человек с бензопилой: Резная арка»: В кровавом аниме присутствует бурный экшен, но для непосвященных это еще не все. Популярный сериал дебютирует на большом экране с захватывающей, но, безусловно, предназначенной только для фанатов сагой, в которой проливается столько же крови, сколько и повествуется о неловком подростковом романе.
На его лице — моторизованное лезвие, а в теле бурлят подростковые гормоны, когда он сражается со злодейскими существами, стремящимися причинить вред людям. Шестнадцатилетний Дэнджи (озвучивает Кикуносукэ Тоя) никогда не ходил в школу, но вместо этого работает охотником на дьяволов в службе общественной безопасности (он наполовину демон, наполовину человек). Наряду с главными героями “Популярных охотников на демонов” и “Убийцы демонов: Замок бесконечности Кимецу но Яиба”, он присоединяется к хору анимационных паладинов, сражающихся с дьявольскими противниками на большом экране в этом году.
Но еще до того, как в “Человеке с бензопилой” он предстает в своем чудовищном обличье, подростковая неуверенность Денджи и его романтические проблемы выходят на передний план. Снятый режиссером Тацуей Йошихарой первый фильм из популярного сериала, который, в свою очередь, основан на манге Тацуки Фудзимото, переносит нас в уже устоявшуюся вселенную — как это обычно бывает с фильмами, основанными на аниме-сериалах.
Подсказки из контекста могут помочь тем, кто имеет минимальные знания о “Человеке с бензопилой”, понять, что в этой реальности демоны со сверхчеловеческими способностями представляют постоянную угрозу. В остальном все это в основном идентично нашему миру. Созданный для того, чтобы удовлетворить существующих фанатов, а не для того, чтобы привлечь новых поклонников, “Человек с бензопилой” все еще может заинтересовать, потому что, по сути, концепция и сюжет не кажутся слишком замысловатыми.
Неуклюжий парень, Дэндзи, нервничая, соглашается пойти на свидание со своим боссом, Макимой (Томори Кусуноки). Их встреча напоминает дань уважения кинематографу, поскольку они проводят целый день, переходя из одного кинотеатра в другой. У нее твердое мнение о качестве фильмов, а он обеспокоен тем, что его, похоже, ничто не трогает. Только во время просмотра артхаусного фильма поздно вечером они оба в полной мере ощущают силу этого средства. До этого момента, даже если у кого-то мало информации об этих персонажах и их связи, “Человек с бензопилой” смотрится как подростковая драма, и остается таковым на протяжении трети времени показа.
То, что Макима исчезает на протяжении большей части оставшейся драмы и хаоса, подтверждает эпизодичность фильма. Скорее всего, она просто вернется в следующей главе по телевизору, поэтому ее отсутствие не является поводом для тревоги. Главный любовный треугольник возникает, по крайней мере, в пылком воображении Дэнджи, когда он встречает Резе, официантку в местном кафе. Ее явного интереса к нему достаточно, чтобы он ответил взаимностью. Но, возможно, она не та, за кого себя выдает. Запоминающаяся анимация с приглушенными голубыми оттенками и мягким освещением передает кокетливость их быстрой связи в сцене, где они вдвоем плавают ночью в бассейне. Именно здесь, в нескольких эпизодах, мелькающих в сознании Денджи, появляются сексуально привлекательные образы Макимы и Резе, когда он пытается решить, кому хранить верность, давая понять, что его целью является зрелая аудитория.
Когда Резе раскрывается как чрезвычайно жестокий Дьявол-Бомба, обиженный Денджи понимает, что она не хочет завоевать его сердце, а в буквальном смысле слова вырвать его из его груди. Ожерелье, которое она носит, — это английская булавка, за которую она может потянуть, чтобы взорвать себя, точно так же, как Денджи дергает за шнур стартера у себя на груди, чтобы превратиться в Человека с бензопилой. В “Человеке с бензопилой” время от времени появляется отдельная сюжетная линия с Аки (Сего Саката), коллегой Дэндзи, и Ангелом-дьяволом в ореоле (Майя Учида), предлагая еще меньше подробностей об отношении этой пары, кроме шокирующего скрытого нигилизма. По мере того как насилие Резе усиливается, все “хорошие парни” объединяются в единый фронт против злобного Резе.
Трупы погибших гражданских лиц устилают улицы в виде луж крови — обезглавливания, расчленения и превращения тел в жидкую плоть, — в то время как здания и другие сооружения рушатся. Это зона военных действий. Сбор средств для жертв нападений дьявола, что, по-видимому, обычное явление в этой реальности, свидетельствует о большом количестве жертв, которые остаются после этих сверхъестественных столкновений. Этого нельзя сказать о фильмах “Мстители”, где не рассматриваются разрушения, возникающие в результате многочисленных столкновений.
Захватывающая полуфинальная схватка разворачивается внутри разумного дьявола Тифона и сменяется еще более безумным монтажом, когда Денджи в образе человека-бензопилы едет верхом на своем нежелательном напарнике, антропоморфной акуле, чтобы победить Резе. Действие здесь разворачивается с молниеносной скоростью: огненные взрывы и безжалостный хаос захватывают экран благодаря впечатляющему сочетанию плавной анимации персонажей и высокооктановых эффектов. Вторая половина этой эпической схватки между добром и злом напоминает бесконечную череду все более смертоносных сражений.
“Человек с бензопилой” в конце концов приходит к более эмоциональному решению, предполагая, что влечение между Денджи и Резе, возможно, было взаимным (мог ли дьявол влюбиться?), но только для того, чтобы развернуться и закончить на ужасной ноте, которая обеспечивает быстрое и жестокое правосудие. Для человека, знакомого с персонажами и историей, просмотр аниме-фильмов, подобных этому, должен приносить удовлетворение от того, что он видит знакомых экранных друзей в более масштабном приключении и на холсте. Однако для непосвященного это все равно, что догонять поезд, который только что отошел от станции, и который, возможно, все равно не очень заинтересован в посадке.