В эксцентричной лесбийской комедии с Маргарет Куэлли и Обри Плаза, снятой Итаном Коэном
«Дорогая, не надо!» — вторая часть квир-комедийной трилогии Итана Коэна и Триши Кук, которая началась с «Кукол на колесах» 2024 года и, как сообщается, завершится ещё не снятым фильмом «Вперёд, бобры!» . Коэн (недавно, хотя, надеемся, не навсегда, творчески разведенный со своим братом Джоэлом Коэном) выступает режиссёром и пишет сценарий в соавторстве с Кук, своей женой. Здесь она воссоединяется с одной из их кукол, которая их увезла, Маргарет Куэлли, которая отбрасывает нелепую протяжную речь своей предыдущей героини, чтобы сыграть стильного частного детектива в явно нестильном пустынно-пыльном городке Бейкерсфилд, Калифорния. Куэлли играет напротив Обри Плаза и Криса Эванса в этой разрозненной забаве, которая упорно отказывается связываться воедино, — и, возможно, заставит некоторых из нас умолять братьев Коэн воссоединиться ради большего кинематографического блага.
Суть: Я не знаю, с чего начать этот сюжет, который как-то связан с маньяком-проповедником ложного идола, лесбиянкой-полицейским, безвременными смертями, пропавшими отцами, француженкой на Vespa, потерянным подростком, мужчиной с разбитым горем, матерью-одиночкой, идиотом-детективом, мертвой женщиной в машине и еще парой идиотских мелочей. В этом замешаны наркотики, секс и религия. И я в замешательстве. Так что вместо этого давайте поговорим о нашей главной героине, Хани О’Донахью, рядовом члене, у которого нет члена, и который никогда не хочет видеть или трогать член, если только это не оторванный протез. Это своего рода цельная вещь. Хани играет Куэлли с хриплым голосом, аллергией на улыбку и сногсшибательным гардеробом 1940-х годов, дополненным вишнево-красной помадой. Она разъезжает по городу на своём винтажном кабриолете и цокает каблуками по коридорам, не раскрывая при этом никаких преступлений. Она живёт одна. Её единственный друг — чопорная секретарша (Гэбби Бинс) из её детективного агентства, где она работает одна. У её сестры (Кристен Коннелли) так много детей, что ей, возможно, придётся жить в туфле. И она бесконечно возбуждена. Она трахает их и забывает.
Итак, конечно, мы влюблены в Хани. Не ждите взаимности, хотя. Мы встречаем ее, когда она посещает то, что не похоже на место преступления, но тем не менее может быть местом преступления: машина у подножия насыпи, за рулем которой находится мертвая женщина. Похоже на аварию. Но женщина позвонила Хани накануне, чтобы договориться о встрече. Хм. Это первая вещь в этом сюжете, которая не сходится, и она не будет последней, и не ждите, что что-либо из этого вообще когда-либо сложится. Идиот-полицейский детектив (Чарли Дэй) на месте происшествия приглашает Хани на свидание. «Марти, мне нравятся девушки!» — говорит Хани Марти, и Марти отвечает: «Ты всегда так говоришь!» Хани навещает потенциального клиента, который беспокоится, что его партнерша ему изменяет. Хани навещает свою измученную сестру и детей, детей везде, детей. Хани навещает родителей погибшей женщины. Хани получает инсайдерскую информацию от полицейского, работающего в комнате хранения улик, М. Г. Фальконе (Плаза), и они оказываются вместе в баре, задрав юбки, а затем в доме Хани, где в других местах находятся другие вещи. И тут мы видим, как Хани вручную моет свою коллекцию цилиндрических секс-игрушек в мыльной раковине.
Если вы внимательны, то заметите, что Хани проезжает мимо рекламных щитов чего-то под названием «Храм Четырех Путей». На мёртвой женщине было кольцо с логотипом церкви, пока его не украла с тела француженка на Vespa (Лера Абова). Церковь возглавляет проповедник, который, как мы знаем понаслышке, любит секс втроем с женщинами в коже и цепях. Его зовут преподобный Дрю Девлин (Эванс), пожалуйста, запомните имя. Его побочная работа заключается в том, что он отдает приказы своим приспешникам с дефектными мозговыми клетками, чтобы они доставляли ему наркотики или убивали людей, которые могут поставить под угрозу его грязные начинания. Он проповедует своей пастве, что они не должны быть макаронами. «Фарисеи были макаронами!» — орет он под одобрительные возгласы. Тем временем тут и там происходят внезапные вспышки убийств. Племянница Хани (Талия Райдер) работает в закусочной быстрого питания Weiner Heaven, где ее преследует седой старик. А потом пропадает племянница Хани. В Бейкерсфилде столько всего происходит. Столько дел, которые нужно раскрыть. Интересно, Хани когда-нибудь раскрывала хоть одно дело? Скорее всего, нет. Будет ли этот фильм когда-нибудь иметь хоть какой-то смысл? Тоже, скорее всего, нет.
Какие фильмы он вам напомнит?: Хотя «Дорогая, не делай этого!» не так хорош, как, возможно, должен быть, нам нужно больше фильмов о личных членах с неуклюжими персонажами, например, «Славные парни» . А в каноне Коэнов « Дорогая, не делай этого!» опирается на пустынный пейзаж и безбашенный юмор фильма «Воспитание Аризоны» и примерно так же драматично, морально и тематически удовлетворительно, как «Старикам тут не место» . То есть, это совсем не то.
Игра, достойная внимания: В этом фильме Куэлли так много заглавных букв, что я просто не выношу строчные. Она делает Хани очаровательной и загадочной, но никогда – простите за выражение – непроницаемой. Глядя на неё здесь, можно подумать, что она ростом 3,5 метра и готова сцепиться с здоровенной Кэти О’Брайан из «Любовь лжёт и кровоточит» .
Запоминающийся диалог: Девлин пытается завербовать Хани в свой культ:
Дэвлин: Почему бы не открыться и не посмотреть, что из этого выйдет? Терять нечего, кроме своих страхов.
Хани: Спасибо, я останусь со своим дилдо. Он помогает мне раскрыться, и к нему не прикреплён ползуночек.
Наше мнение: Больше похоже на «Нет страны для любых мужчин» . Или «Нет смысла ни для кого, независимо от пола или сексуальной ориентации » . «Дорогая, не надо!» заставил меня изрядно попотеть, пытаясь найти способ интерпретировать его бравадическую бесцельность и множество отвлекающих маневров. Может быть, дело в точке зрения? Это упражнение в стиле? Возможно, это не более чем что-то, что выглядит великолепно — операторская работа, дизайн костюмов, тактильная пыльная шероховатость обстановки — и иногда смешное? Может быть, Коэн и Кук отчаянно ищут одобрения производителя секс-игрушек? Возможно, в этом все; по крайней мере, фильм абсолютно продилдо, как полезный инструмент и источник комедии.
Как бы ни были похожи Куэлли и Плаза, фильм с ними не похож на них. Конечно, сексуальным партнёрам не обязательно быть вместе, чтобы получить удовольствие от происходящего, как и фильм не должен быть вместе, чтобы развлечь нас или сделать какое-то заявление – что заставляет меня утверждать, что «Дорогая, не надо» – это урок иронии, потому что как бы ни были удовлетворены его многочисленные сексуальные партнёры (в основном Куэлли и Плаза), зрители будут удовлетворены гораздо меньше. Это фильм, полный оргазмов, реализованных на четверть или треть. Я имею в виду, если говорить о повествовании. Вы слышали о прерванном половом акте; этот фильм – драматический прерываемый. Если мои родители это читают, прошу прощения.
Я остаюсь в недоумении, потому что всепроникающая бессистемность этого фильма, должно быть, является выбором. Коэн слишком опытный режиссер, чтобы просто так выпустить фильм на экран, но его и Кука намерения — помимо создания пустыни как места для игры с камерами и актерами — остаются удручающе непрозрачными. Они изо всех сил пытаются вызвать в воображении фирменный трагикомический тон Коэна или острую безбашенную глупость чего-то вроде « Большого Лебовски» или «Воспитывая Аризону» . Хотя в «Дорогой, не надо» нет недостатка в лукавом остроумии или провокациях, смеха мало. Если бы фильм был смешнее или соответствовал обещанию актерского состава, включающего Куэлли, Плазу и Эванса, мы бы приняли его как забаву, как мы сделали с легкомысленными, но последовательными «Куклами на колесах» . Вместо этого возникает соблазн просто расценить «Дорогая дорогая» как нечто большее, чем выцветшую мимеографическую копию комедии братьев Коэн.