Провокационный психотриллер с Кори Хокинсом и Уиллемом Дефо
Один из выводов из фильма «Человек в моём подвале» кажется очевидным: если Уиллем Дефо стучится в вашу дверь с предложением, слишком хорошим, чтобы быть правдой, будьте скептичны. Возможно, мы знали это ещё до того, как посмотрели фильм, учитывая репутацию Дефо как исполнителя тревожных персонажей, но напоминание никогда не повредит. Надя Латиф, дебютировавшая в художественном кино, адаптирует роман Уолтера Мосли 2004 года (сценарий они написали вместе) о борющемся чернокожем мужчине, который сдаёт свой подвал таинственному белому мужчине, и результат любопытен: кипящее варево из провокационных идей, которые не совсем складываются в единое блюдо. Но это может быть достаточно увлекательным, чтобы в любом случае заслужить просмотр.
Суть: Чарльз Блейки (Кори Хокинс) близок к тому, чтобы опуститься до самого дна. Он один. Он на грани потери дома, который принадлежал его семье восемь поколений. Он склонен много пить. Он выпрашивает кредиты у разгневанных родственников. В подвале находится сокровищница из семейных реликвий и исторических артефактов, которые он называет «хламом». Это ценно, и он хочет продать это, чтобы банк не конфисковал их. Этот «хлам» также тесно связан с его культурой и семейным наследием. Картины, древние африканские маски, 150-летние одеяла и тому подобное являются такой же частью дома, как стены и окна. Избавьтесь от этого, и вы сможете продать дом, переехать и попытаться никогда больше о нем не думать.
Но. Действительно ли Чарльзу все это важно? Хочет ли он сохранить дом или просто чувствует себя обязанным держаться за него? Трудно сказать. Он сам в сложном положении. Нерешителен. Неустроен. Обеспокоен цепочкой событий, которые привели его сюда: смерть матери, уход за умирающим дядей, который издевался над ним, потеря работы после совершения необдуманного поступка. В одном из монтажных кадров мы видим, что у него нет еды в доме, нет бензина в машине и нет денег, чтобы что-то с этим сделать. Он наблюдает, как его друзья что-то делают со своей жизнью — работают, встречаются с людьми, заводят семьи. Его потребности насущны, но призраки прошлого и беспокойство о будущем прокрадываются в картину. Дом расположен в уютной лесистой местности; рядом с ним находятся могилы родственников Чарльза. Он спускается в подвал, чтобы оценить его ценное содержимое, и находит мертвого енота. Черви извиваются в его разлагающейся плоти.
«Я просто застрял», — говорит Чарльз. Он связывается с торговкой антиквариатом Нарцисс (Анна Диоп), которая с большим интересом разглядывает артефакты. «Как будто они пытаются сказать мне что-то, что я знаю, но забыл», — объясняет он. Нарцисс могла бы просто выступить посредником в сделке и взять деньги, но она отталкивает его — она предупреждает его о том, чтобы он не «превращал свое наследие в товар». Как раз когда кажется, что у Чарльза нет других вариантов, в его дверь стучится мужчина. Эннистон Беннет (Дэфо) хочет сдать его подвал в аренду. Чарльз справедливо скептически относится. Он говорит «нет, спасибо» и отсылает его, но Эннистон перезванивает. Он бы арендовал подвал за 1000 долларов в день на 65 дней. Наличными. Чарльз соглашается и не задает никаких вопросов, хотя большинство из нас сделали бы последнее, прежде чем первое; это логично. Чарльз расчищает подвал, и Эннистон приходит с несколькими деревянными ящиками. Чарльз оставляет Эннистон там, а на следующее утро возвращается и обнаруживает, что Эннистон собрал тюремную камеру и заперся в ней. Чарльзу придётся приносить ему еду и книги, а туалетная ситуация в фильме умалчивается. Эннистон называет это своим «духовным путешествием». Но так ли это? В самом деле? Духовным путешествием?
акие фильмы он вам напомнит?: «Человек в моем подвале» по своей сути напоминает почти лишенную юмора облегченную версию Джордана Пила — вспомните «Прочь» или «Мы» , если бы они так и не добрались до сути.
Выступление, достойное внимания: тонкие перепалки между Дефо и Хокинсом эффектны и запоминаемы, а их борьба за власть разыгрывается как своего рода психологическая игра.
Запоминающийся диалог: Чарльз: «…и я ждал, пока эти крики не стихнут».
Наше мнение: «Человек в моём подвале» полон инстинктивных и интеллектуальных провокаций, но он подобен тщательно проработанной картине с невероятными деталями и без единого центра внимания. Актёры аутентичны и кажутся живыми – Хокинс убедителен в роли глубоко мятущейся души, Дефо, как всегда, силён в роли человека со зловещей аурой, но с открытым и честным выражением лица, Диоп – опора в ключевой второстепенной роли объективного аутсайдера. Сценография богата атмосферой, и было вложено много усилий в то, чтобы красивый, но заброшенный дом Чарльза казался одновременно уютным и населённым призраками. Латиф выстраивает леденящий душу тон, который неизменно эффективен. Это тщательно продуманный фильм, если не считать сценария, которому, кажется, не хватает основной тематической стратегии, затрагивая элементы психологического триллера, смешанного с ужасом и подчёркнутого политическим подтекстом американской истории и культуры.
Без сомнения, в подтексте чувствуется многовековой конфликт, когда чернокожий мужчина держит белого в клетке — зрелище шокирующее — хотя всё осложняется тем, что чернокожему мужчине приходится выступать в роли слуги белого. Чарльз борется с травмой, полученной от насилия. Чарльз борется с тем, какое место он занимает в истории своей семьи. Чарльз борется со своей неспособностью общаться с другими, будь то его давние приятели по покеру или романтический интерес к Нарциссу. Чарльз ломает голову над тем, что ему делать с великолепными артефактами, доставшимися ему по наследству — есть даже момент, когда Эннистон просит показать ему одну из африканских масок и показывает Чарльзу, что под краской они сделаны из золота.
Он борется, но фильм так и не доводит ни одну из этих идей до логического завершения. Он забрасывает удочки, не вытягивая их, в ущерб драматическому напряжению. Два часа он просто ловит рыбу, ловит рыбу, ловит рыбу, пока Чарльз страдает от странных галлюцинаций: окровавленных рук чернокожего мужчины, преследования бродячей собаки, странных ударов и стуков в доме, пока реальность и сны не сливаются воедино. Мы, как и он, не знаем, к чему всё это приведёт. К сожалению, похоже, создатели фильма тоже не уверены в этом.