Рецензия на фильм «Три прощания»: Альба Рорвахер блистает в гуманной и проникновенной драме Изабель Койшет
Итальянская звезда стала ярким центром очаровательного, горько-сладкого и жизнеутверждающего фильма, снятого по мотивам произведений покойной писательницы Микелы Мурджиа.
«Я прекрасно обхожусь без тебя», — поёт Нина Симоне своим прекрасным, хрипловатым голосом в ключевой момент фильма Изабель Койшет « Три прощания » — искромётной драмы, экранизированной по сборнику рассказов знаменитой итальянской писательницы и активистки Микелы Мурджиа. Фильм, освещённый в равной степени лучезарной Альбой Рорвахер и милым, но ничуть не приторным предчувствием будущей ностальгии (книга Мурджиа 2023 года была опубликована всего за несколько месяцев до её смерти от рака в возрасте 51 года), в полной мере оправдывает свою прекрасную песню. Это также забавная и грустная валентинка изящному искусству прощания — маленьким, которые засоряют нашу жизнь, и большому, последнему, в конце.
Первое прощание, однако, довольно банально, хотя, когда оно случается, оно становится довольно катастрофическим для влюблённых. Возвращаясь домой с какого-то открытия или чего-то ещё, однажды вечером, Марта (Рорвахер) и её партнёр Антонио (Элио Джермано) вступают, казалось бы, в привычный спор – скорее, размолвку – который по какой-то причине на этот раз обостряется к другому концу, Антонио съезжает. В период взаимного траура, который следует за этим, ресторатор Антонио с головой погружается в работу, в то время как школьная учительница физкультуры Марта возвращается домой, обнаруживая капающий кран в своей пустой квартире, и намазывает кетчуп на крекеры на ужин. Её сестра (Сильвия Д’Амико) и её друзья беспокоятся о ней. Марта немного беспокоится о себе, в частности о своём расстройстве пищевого поведения и потере аппетита. Но в основном она занимается самоисцелением забавно и причудливо, ведя односторонние препирательства со слегка грязной картонной фигурой звезды K-pop в натуральную величину, которую она однажды вытаскивает из мусорного ведра, и публикуя анонимные онлайн-отзывы с одной звездой на популярный и успешный ресторан Антонио.
Работа оператора Гвидо Микелотти на 35-миллиметровую камеру красива, но не слишком романтична, разве что в моменты, когда солнце подсвечивает великолепный ореол искусно взъерошенных светлых волос Марты. Однако её теплота создаёт некий уют, который внезапно нарушается, когда Марта получает от своего врача (Сарита Чоудри) неожиданно шокирующий диагноз.
В других руках это вызвало бы стандартный слезливый рассказ о болезни недели, но Койшет сохраняет лёгкий, задумчивый и мудрый тон, всё более пристально сосредоточивая внимание на Рорвахере, которая, как и её героиня, словно постепенно расцветает под этим пристальным взглядом. Каждая личность – это айсберг: 90% каждой из них находится под водой, но иногда потрясение может раскрыть скрытые глубины человека миру и самому человеку.
Так же и с Мартой, которая в течение нескольких месяцев после получения печальной новости отвлекается от своих переживаний, отвлекаясь на мелкие драмы, происходящие с ней и вокруг неё, и постепенно начинает заново взаимодействовать с миром: восстанавливает дружбу с Антонио; привлекает внимание очаровательно взволнованного коллеги (Франческо Карриль); и проницательно, без осуждения вмешивается в привычки двух своих учеников к самоповреждению. Как будто закатный свет внезапно освещает цвета, которые она иначе не увидела бы в обычных пейзажах повседневного мира, что и отражено в чутком сценарии, адаптированном Койшетом и Энрико Ауденино, в приземлённых мелочах, словно взятых из повседневной жизни. Ценители реальных вещей, которые мы редко видим в кино, оценят, например, то, как Марта получает три миски, которые становятся символом ее жажды жизни (название книги Мурджиа переводится как «Три миски: Ритуалы для года кризиса»), не каким-то глубоким, многозначительным образом, а в качестве бонусных баллов на ее карте лояльности местного супермаркета.
В некоторых сценах присутствует приятная болтливость, когда персонажи вставляют в разговор остроумные афоризмы, например: «У меня не хватит смелости отказаться от приглашения людей, которые мне не нравятся». Но фильм наиболее трогателен в более спокойные моменты, когда самое долгое и мучительное прощание смягчается, превращаясь в нечто вроде принятия, с оттенком благодарности за оставшиеся мгновения. Удивительная способность Рорвахера сделать даже самый сокровенный момент самораскрытия необычайно интересным для просмотра редко находила лучшее применение, чем в тех проблесках, которые нам иногда даются, – в запасе внутреннего покоя, настолько огромного, что кажется, будто он должен перелиться из этой жизни в следующую.
Это может показаться сентиментальным и немного сентиментальным, но на самом деле так не должно быть. Время от времени задумываться о том, как о вас будут думать после вашей смерти, полезно и поучительно для того человека, которым вы хотите быть, пока вы здесь. Когда-нибудь в будущем, надеюсь, не скоро, но, несомненно, раньше, чем вам хотелось бы, весь мир прекрасно обойдется без вас – разве что иногда. И тогда вы сможете надеяться, что проживете жизнь, подобную той, что с таким тихим, всепоглощающим красноречием воспета в «Трех прощаниях»: жизнь, которую будут вспоминать с любовью.