Рецензия на фильм «Порочный»: Дакота Фаннинг проходит испытание на выносливость в жанре ужасов, которое само себя изматывает
В безжалостно скользкой логике фильма и сюжете с участием одной женщины есть бесстрашие, но нет сил поддаться ни тому, ни другому.
После запуска франшизы о вторжении в дом, в основе которой лежит простая идея о трех фигурах в масках, терроризирующих семейную пару, сидящую на мели, создатель “Незнакомцев” Брайан Бертино сохранил свою чувствительность как сценарист-режиссер, создав другие оригинальные камерные фильмы ужасов, не связанные с сочувствием. Теперь последняя работа режиссера демонстрирует характерную смелость в своей отстраненности.
Фильм, получивший общее название “Порочный”, предлагает альтернативную постановку — молодую женщину, находящуюся в депрессии, терзают галлюцинации — без четкого определения того, что ее беспокоит и почему. Сценарист-постановщик не пытается вызвать сочувствие к Полли (ее играет Дакота Фаннинг) и не придает значения ее страданиям. Это очень откровенный подход к хоррору, полностью основанный на формальном исполнении. Другими словами, он рискует оставить зрителей ни с чем. И это происходит в фильме “Порочный”, который попадает на стриминговый сервис Paramount после того, как был снят с показа в кинотеатрах студии.
Бертино, по крайней мере, находит в Фаннинг мощный стимул. В начале фильма ее персонаж предстает в красном свете, дополненный монологом, написанным нечетко, но выражающим чистое, возможно, суицидальное отчаяние. Ясно, что ее что-то гложет, и это впечатление сохраняется в последующих сценах, когда Полли, затворница в праздничный сезон, без особого энтузиазма готовится к собеседованию на работу и успокаивает свою обеспокоенную мать по телефону.
Эти ранние, мрачные моменты создают определенное настроение, но в фильме очень хочется, чтобы ноги Полли горели. “Порочный” привлекает к себе такое же пристальное внимание, как и классические отечественные фильмы ужасов Романа Полански “Отвращение” и “Ребенок Розмари”, но у Бертино более амбициозный план развития событий. Вместо того чтобы постепенно впадать в безумие, фильм сразу же впадает в лихорадочные галлюцинации и быстро исчерпывает себя, пытаясь идти в ногу со временем.
Резина отправляется в путь, когда Полли получает таинственную коробку от очаровательной, скрипучей старухи (Кэтрин Хантер, которая в настоящее время занимается подобными вещами — и вполне заслуженно). В комплекте идут песочные часы и ряд неопределенных заданий: дайте коробке “то, что вы ненавидите, то, что вам нужно, то, что вы любите”. Это инструкция, изобилующая техническими подробностями, заставляющая Полли разобраться в своих самых личных травмах. Это также приводит к появлению нескольких порезанных частей тела и чумазых незнакомцев, которые хлопают Полли по плечу, чтобы напугать, прежде чем исчезнуть.
Все это разочаровывает, знакомые образы ужасов, но “Порочный” и до этого неплохо справлялся с атмосферой. Потрескивающий камин создает унылую атмосферу в гостиной Полли, но это единственное тепло в ее огромном, похожем на пещеру доме. Дом, кажется, находится на краю Вселенной, настолько, что становится неожиданностью, когда Полли ненадолго забегает к соседям в поисках спасательного круга. Но когда через несколько минут эта незнакомка становится одержимой, наносит себе удар ножом в лицо и отправляет Полли обратно на мороз, кажется, что никакое другое развитие событий не имело бы большего смысла. Нет никакой помощи, когда весь фильм может разворачиваться у кого-то в голове, а может и не разворачиваться.
Это кредо вновь подтверждает себя, когда Полли начинают преследовать видения ее близких. Бертино строго воздерживается от подробностей своей личной истории — добровольно наложенное ограничение, которое в конечном итоге не позволяет фильму задеть за живое, но еще больше подчеркивает изоляцию Полли. Один незабываемый момент наступает рано утром, когда очередной звонок между Полли и ее матерью превращается в ужас, а голос в трубке становится еще более бессердечным и зловещим. Это трюк, к которому разумно вернуться в “Порочном”, с его скудными второстепенными персонажами, которые ненадолго согревают Полли, прежде чем раскрыть себя как вместилище преследующего ее демона. Напряженная, похожая на белку игра Фаннинг в этих эпизодах оживает, а ослабевающее доверие Полли и страх предательства перерастают в уязвленное отвращение к себе, которое становится лучшим неизгладимым впечатлением от фильма.
Но “Vicious” — это, по большей части, отупляющая работа. В качестве сольного шоу Бертино раскручивает флэтлайны, как пинбол, нанося большие, громкие удары, которые, кажется, продолжают повторяться. По мере того, как Полли исследует самые темные стороны своей жизни, в фильме не удается выстроить образ, который соответствовал бы глубине ее душевных поисков. Фильм превращается в нечто неточное и бездумное, без чего-либо внятного, что могло бы его оживить. Вряд ли можно считать грехом то, что жестокость является главной целью, особенно в фильмах ужасов. Но вы должны, по крайней мере, наносить удары точно в цель.