Захватывающая и провокационная комедия ужасов режиссера Зака Креггера
Станет ли «Оружие» фильмом 2025 года? Возможно, он станет самым неожиданным как по кассовым сборам (колоссальные 250 миллионов долларов в прокате по всему миру), так и по развитию сюжета (БЕЗ СПОЙЛЕРОВ, Я ПРАВДА). Возможно, это будет самый провокационный, самый развлекательный, самый ужасающий, самый нестандартный комедийный фильм года – и, возможно, просто лучший в этом году. Сценарист и режиссёр Зак Креггер продолжает захватывающий и жуткий фильм 2022 года «Варвар» , представляя ещё одну комедию ужасов. Но на этот раз он сочетает ошеломляющую кровь и неожиданные повороты сюжета с пороховой бочкой идей, заключённых в тайну потерянных детей, разворачивающуюся на фоне неблагополучного пригорода, с блестящим актёрским составом во главе с Джулией Гарнер, Джошем Бролином, Кэри Кристофером и неузнаваемой, как омигош, Эми Мэдиган. Я этого не ожидал, вы этого не ожидали, никто этого не ожидал, и нам всем от этого только лучше.
Суть: закадровый голос молодой девушки говорит нам «это правдивая история» на черном экране. Это не так. Но это могло бы быть. Ну, некоторые ее элементы, во всяком случае. Может быть, не текст. Но подтекст? Слишком правдоподобен. Мы вернемся к этому позже. А пока мы слушаем, как она рассказывает нам, что произошло в каждом городе Мейбрука: однажды учительница третьего класса Джастин Ганди (Гарнер) вошла в свой класс и обнаружила, что он пуст, за исключением одного ребенка, Алекса (Кристофера). Остальные 17 выбежали из своих домов в 2:17 ночи без предупреждения. Мы видим, как они несутся сквозь ночь, их руки вытянуты, как крылья самолета, включая датчики движения и дверные камеры. Полиция допросила Джастин и маленького Алекса, но понятия не имеет, где дети и почему они побежали. Спустя несколько недель жители собираются в здании муниципалитета, чтобы навязать Джастин свой страх, гнев и замешательство. Джастин упорствует и клянётся, что не имеет никакого отношения к исчезновениям. Никто не верит. Разъярённая толпа выставляет её за дверь.
Титульная карточка: ДЖАСТИН. Это первая из нескольких глав, посвященных жительнице Мэйбрука (мэйбрукианке?). Она не идет сразу домой и не запирает дверь, как следовало бы, а вместо этого останавливается, чтобы сначала выпить две литровые кружки водки. В ту ночь кто-то пишет на боку ее машины слово «ВЕДЬМА». Ночью она встречается с местным полицейским Полом (Олден Эренрайх), который женат; это их не первая такая встреча. И она просто хочет поговорить с Алексом – «Мы одни остались», – бормочет она, – но директор Маркус Миллер (Бенедикт Вонг) советует ей держаться на расстоянии ради мальчика. Он не ошибается, и она тоже, но она может быть не права, когда следует за Алексом домой – и обнаруживает, что его дом в жутком состоянии, окна заклеены газетами, газон зарос. Она находит щель, чтобы заглянуть, и видит двух неподвижных людей на диване. Жутковато.
Далее следует АРЧЕР (Бролин). Он — отец одного из пропавших детей. Он спит в постели сына, видит странный сон, срывает дела на работе, засыпает вопросами шефа полиции (Тоби Хасс), у которого нет ответов. Он изучает запись с камеры дверного звонка, на которой запечатлен убегающий сын, уговаривает других скорбящих родителей посмотреть их записи и начинает рисовать красные линии и круги на карте. Он проводит триангуляцию. Ему нужно провести прямые линии над этой головоломкой, чтобы не потерять рассудок и надежду. Теперь ПОЛ. Во время патрулирования он замечает Джеймса (Остин Абрамс), пытающегося взломать замок и проникнуть в здание; начинается погоня. В тот же вечер Пол заходит в бар выпить с Джастин, и та ночная встреча, которую мы видели ранее, повторяется, но с других ракурсов. А вот ДЖЕЙМС, отчаянный наркоман, бездомный, ищущий дозу, в конце концов бродит по городу и находит некий дом с неким заросшим газоном и некими газетами на окнах, которые, по-видимому, готовы к взлому. МАРКУС следует за ним, и в этой главе мы видим Эми Мэдиган в роли тети Глэдис, которая приходит в школу, называя себя опекуном маленького Алекса. Ее одежда кричащая, ее парик пылает красным, ее очки огромны, ее макияж, кажется, нанесен с помощью воздуходувки. Нет, правда. Серьезно? Кто эта женщина? Почему мы раньше видели ее проблески в том, что мы считали снами и вызванными наркотиками галлюцинациями? И кто вы такой, чтобы подвергать сомнению выбор одежды этой женщины? Каким бы оружием он ни был?
Какие фильмы он вам напомнит?: Креггер назвал «Магнолию» и «Пленниц » Дени Вильнёва своими источниками вдохновения; я представляю себе Сэма Рэйми, если бы он структурировал «Затащи меня в ад» как «Криминальное чтиво» . «Длинноногий» добился похожего сложного тона и широты идей, хотя и в более запутанной манере. И это самое эффективное использование насыщенных символикой треугольников со времён «Неонового демона» .
Игра, достойная внимания: Эренрайк, всегда недооценённый, — это блестяще и смешно воссозданный портрет жалкого существа, а Бролин и Гарнер играют здесь значительную роль в драматическом плане. Но фильм, возможно, не был бы таким захватывающим без Мэдигана, который пришёл, чтобы подтянуть сюжет и придать ему зловещую, взрывную остроту.
Запоминающийся диалог: «Это всего лишь лёгкое потребление!» — фраза, которая, на мой взгляд, станет мемом на всю жизнь. Но, думаю, девиз фильма, повторяемый многими персонажами — и, конечно же, зрителями, — «Что за херня!!!»
Наше мнение: Если «Субстанция» может получить номинации на «Оскар», то и этот фильм тоже. В
«Оружии » Креггер создает смертельно мощную домашнюю смесь комедии, ужасов и социальной драмы, подпитываемую грубоватыми эмоциями и управляемую жесткой, динамичной камерой. Его
«Варвар» подмигивал и провоцировал в более прямой, примитивной манере, призванной вызывать физическое отвращение и классическую реакцию фильма ужасов «бей или беги».
«Оружие» — это явный прогресс в тоне и тематической глубине, с резким переходом в психологическую остроту: какие невидимые, необъяснимые силы могут оттолкнуть наших детей? Как справиться с потерей, когда нет завершения, нет тела, которое можно вернуть? Способствует ли горе личностному росту или оно просто вредит нам? С этими идеями мы все боремся, иногда до бессонных ночей, когда мир становится местом непобедимой тайны и странности, и нам просто хочется прокричать неофициальную мантру фильма в пустоту. Знаете: «Какого хрена!!!»
Фильм, по крайней мере, предлагает один четкий урок: чего не следует делать с овощечисткой. Изобретательность Креггера заключается в его способности заставить нас смеяться так же сильно, как и плакать, стискивать зубы и корчить лица в жуткой гримасе отвращения. Он выдает моменты экстремального, незабываемого насилия с комичным расчетом, способным соперничать с Looney Tunes или братьями Коэн, и он снимает ключевые сцены с помощью элегантно выстроенного POV и траекторных кадров, которые тонко сочетают непосредственность с сырым электричеством. Актерский состав изысканно управляет трагикомическим тоном Креггера, играя глубоко несовершенных, но вызывающих сочувствие персонажей — Гарнер создает Джастин как человека, не желающего извиняться за то, кто она есть, Бролин представляет Арчера как грубого типа, который колеблется от грубой нелогичности к, наконец, месту разума, пытаясь выяснить, что случилось с его ребенком. И совершенно необходимо отметить, что пламя изоляции главных героев подпитывается кислородом отчаяния, мешающего им взаимодействовать с другими людьми в поисках какого-то лекарства от своей боли.
Итак, когда «Оружие» затрагивает темы зависимости, неверности, травли, провинциального «все тебя знают», бессилия власти, нарушения и полезности (или её отсутствия) приличий, депрессии, состояния наших раздробленных сообществ, разногласий поколений и постоянной угрозы насилия, является ли это провокационным выстрелом критических комментариев или просто бессвязным? Что ж, я настаиваю, что фильму не обязательно быть безупречным, чтобы быть отличным. Креггер включает сверхъестественное в текст, чтобы он мог представлять всевозможные необъяснимые аллегорические пугала из реальной жизни, таящиеся ли они внутри нас или в мире.
Поначалу нелинейное повествование ощущается как пьяное плетение по тротуару, ведущее неизвестно куда, только чтобы стать острым как бритва к финальному акту — еще один пример того, как фильм удивляет и восхищает нас. Это приводит к самому дикому и запоминающемуся финалу из всех фильмов последнего времени, безумной смеси дикой интенсивности и тревожных эмоций, облеченных в сногсшибательную боевую сцену, яркую и мерзкую, смешную на поверхности и сокрушительно печальную внутри. Креггер ступает ох как осторожно, когда это больше всего нужно, рисуя изысканный, не совсем в порядке своего рода не-заключение, которое ощущается как материал для реальной истории. Ужасные вещи происходят в этом мире, и мы, возможно, никогда полностью от них не оправимся. Но надежда все еще есть. Всегда есть надежда.