Вот перевод этого отрывка на русский:
BASKET CASE 3 (рекламировался с подзаголовком THE PROGENY, но в самих титрах его нет) вышел через год после второй части и продолжает ту же линию. Как и раньше, они точно знают, какие моменты из «раньше в нашем сериале» дадут офигенное вступление (Белиял, занимающийся сексом с Ив в позе «сзади»).
Мы всё ещё у бабули Рут. Она снова разделила близнецов после того, как Дуэйн сам себя «прооперировал», и, к счастью, у неё есть мягкая камера и смирительная рубашка для него. (Откуда у неё деньги на всё это? Ей что, какие-то гранты положены?) Дуэйн уже несколько месяцев в прострации, что даёт бабуле повод прямо сказать ему/нам, что сейчас происходит: Белиял сделал Ив беременной, и «никто толком не знает, что из неё выйдет», поэтому они все грузятся в школьный автобус и едут в Джорджию, потому что какой-то дядюшка Хэл (Дэн Биггерс, MIDNIGHT IN THE GARDEN OF GOOD AND EVIL) — «единственный доктор, которому я доверю такой деликатный случай».
Особая квалификация доктора Хэла в том, что у него есть крайне уродливый сын по имени Маленький Хэл (Джим О’Доэрти, позже сценарист 3rd Rock From the Sun). Маленький Хэл живёт затворником, но надо отдать должное этому городку: шериф (Гил Ропер, «Electrician» в PET SEMATARY II) относится к семье с защитой и поддержкой. Он даже привозит старый хлам, из которого Маленький Хэл делает автоматические устройства, вроде машины, которая ездит по дому и раздаёт кофе.
Новая главная женская роль, с которой взаимодействует Дуэйн, — это дочь шерифа Опал (Тина Луиза Хилберт, других ролей нет). Впервые он видит её, когда она идёт по тротуару и пьёт Jolt! из банки через соломинку — то есть она девушка мечты. По сути, её персонаж придумали как «она очень возбуждённая и любит БДСМ», но при этом она всё равно выглядит невинной, потому что очень терпимо относится к странному поведению Дуэйна. Хотя к его шрамам она уже не так добра.
Главный внутренний конфликт Дуэйна здесь в том, что по какой-то причине бабуля всё откладывает момент, когда он сможет увидеть Белияла, и он настолько сходит с ума, что решает явиться с повинной за убийства в надежде, что его и брата в тюрьме снова соединят. Было бы круто, если бы фильм превратился в тюремную драму, где Брэдли вместе тусуются на прогулке, Белиял качает железо, набивает себе слезинку под глазом, возглавляет тюремную банду и всё такое. Но, в общем, копы поначалу считают Дуэйна просто психом, пока не узнают его на фото из таблоида Judge & Jury: America’s Bravest News и не понимают, что если найдут Белияла, то смогут получить миллион долларов награды «за сведения о местонахождении сиамских близнецов-уродов с Таймс-сквер». Тогда они начинают тайком шастать вокруг дома дяди Хэла и переживать, что эти freak-гости — «какой-то странный сатанинский культ».
На этот раз Хэнелоттер взял себе соавтора — Роберта Мартина. Они вместе писали FRANKENHOOKER, а Мартин был первым редактором журнала Fangoria. В остальном, кажется, фильм делала та же команда, и важнее всего тут, конечно, создатель грим-эффектов Гейб Барталос, который в этот раз замахнулся ещё сильнее. Вот так выглядит Маленький Хэл:
Честно говоря, я был очень разочарован, увидев, что все уродцы бабули Рут снова на месте. По-моему, их чуть-чуть прокачали, потому что некоторые теперь умеют шевелить ртами (забавно, как Дуэйн понимает их бормотание, как Хан, разговаривающий с Чубаккой). Но всё равно они для меня больше раздражающие, чем интересные, и их ужасный музыкальный номер меня вообще не прельстил (ни с того ни с сего у них появляются саксофоны и тромбоны, хотя слышно, что трек сделан на дешёвых синтезаторах). В сценах в автобусе всё начинает походить на слабую версию GARBAGE PAIL KIDS: THE MOVIE.
К счастью, сцена родов Евы меня всё-таки взяла. Когда у неё отходят воды, это выглядит так, будто прорвало пожарный гидрант. Потом вылезает малыш — точная мини-копия Белияла. Потом близнец. Потом ещё один. И они всё лезут и лезут, будто у неё вместо матки — та самая клоунская машинка из циркового номера. Тем временем папаша сидит запертый в своей корзине и мечтает, что лежит на круглой кровати с двумя голыми человеческими красотками, которые гладят его, целуют ему пальцы и декламируют любовные сонеты. Это, конечно, ответвление от основного сюжета, но, по-моему, вот ради такой дичи и имеет смысл вообще снимать BASKET CASE 3.
В итоге копы оказываются с малышами на руках, и самое неожиданное тут то, что им прямо нравится иметь под рукой эту «корзину отвратительных» – они находят их милыми. Но, разумеется, появляется Белиял, и снова все отлично проводят время, кроме копов, у которых то голову выворачивает, то вообще отрывает, или им так сжимают череп, что глаза выстреливают наружу, как в FRIDAY THE 13TH 3D. Интересно, хоть кто-то вспоминал об этой сцене, когда делали MALIGNANT? В своей рецензии на MALIGNANT я, кстати, упоминал BASKET CASE – Габриэль определённо творческий потомок Белияла, но я забыл, что в третьей части тоже есть безумная мясорубка в полицейском участке.
Когда я увидел, чем всё заканчивается, я подумал: ну да, конечно, без этого нельзя было не снять BASKET CASE 3. Оказывается, вся линия с изобретениями Маленького Хэла нужна только затем, чтобы показать: он способен создать, эээ… Меха-Белияла? Не думаю, что они как-то его называют. Но это его версия фразы «Отвали от неё, сука!»
Было прикольно вернуться к этой странной трилогии. Она вызывает лёгкую ностальгию по ушедшей эпохе, но скорее по настроению таких фильмов, чем по их конкретным качествам. Я бы не сказал, что BASKET CASE «плохо состарились» именно в плане ценностей — скорее в том смысле, что милые визгливо-говорящие уродцы теперь кажутся дешёвыми, а сатира на Джералдо и Weekly World News – банальной и кривоватой.
Но в этих фильмах есть игривый бунтарский дух — творческие люди дают волю своему воображению в области безобразного и пытаются выбить у нас реакцию. Это праздник всего уродливого, перекошенного и загнанного. Чем страннее ты выглядишь, тем больше фильм тебя возвеличивает и прощает даже очень серьёзные проступки. А вот если ты тупой коп, надменный аморальный доктор или тот, кто брезгует «уродцами», — тогда любви не жди.
Хэнелоттер, вероятно, сам бы сказал, что он не очень хороший режиссёр — в итоге у него больше карьера куратора и реставратора эксплуатационного кино через Something Weird Video, чем собственно постановщика. Но иногда иметь что-то по-настоящему уникальное, чем ты можешь поделиться в искусстве, куда ценнее, чем уметь делать всё на максимально высоком техническом уровне. И дело не только в MALIGNANT — без искры хэнелоттеровских творений я не уверен, что франшиза про Чаки или номинированная на «Оскар» классика THE SUBSTANCE существовали бы в том виде, в каком они есть, а это было бы непростительно. И даже несмотря на это влияние, когда смотришь его фильмы сейчас, кажется, что ничего подобного всё равно нет. Я ценю эти бешеные комки резиновой странности, которые Хэнелоттер выпустил в историю кино и в наши воображения. За Белияла и его семейку.
