Обзор фильма «Пустыня» – высокое искусство встречается с трейлерным мусором в фильме «Американа-эстетика ужаса» Поездка фотографа в калифорнийскую пустыню приобретает неожиданный поворот в интересном полнометражном дебюте режиссера Джошуа Эркмана.
Вид из артбука на экономически депрессивный Запад… Закари Рэй Шерман в пустыне.
Полнометражному дебюту режиссера Джошуа Эркмана удается создать впечатляюще жуткий фильм ужасов, который в то же время является своего рода отсылкой к традициям жанра ужасов. В то же время это похоже на странный переход к пограничной абстракции и непознаваемой тайне, которые сводят на нет весь реализм, превращая это в манерное упражнение по созданию фильма. Но нельзя отрицать уровень мастерства, представленного на выставке, или оригинальный способ, с помощью которого Эркман объединяет приверженцев высокопарного дискурса о мире искусства и сомнительных личностей из низов, что приводит к кровавым результатам. В общих чертах, это определенно похоже на другие недавние страшилки о встрече высоколобых с низколобыми, что-то вроде ужастиков для аспирантов, которые вы могли бы увидеть в фильме «Я увидел сияние телевизора» с необычными глазами, урезанной истории о привидениях Дэвида Лоури или режиссера Ари Астераэто передается по наследству. Другими словами, это, безусловно, интересно, но, возможно, немного претенциозно для хардкорных гончих.
В пустыне мы впервые встречаем фотографа Алекса (Кай Леннокс), когда он проезжает по иссушенной местности калифорнийской долины Юкка, слушая плавный современный джаз из аудиосистемы своего навороченного внедорожника и останавливаясь, чтобы сфотографировать заброшенные здания. Он снимает свои снимки на необычный аппарат размером 8х10 дюймов, в котором используются фотопластинки, которые нужно экспонировать с интервалом в 10 секунд. Среди его сюжетов – заброшенные кинотеатры и города-призраки, остатки заброшенных военных баз, хотя в голосовом сообщении, которое он оставляет своей жене Сэм (Сара Линд), он предлагает на некоторое время переключиться на портреты. Очевидно, что его не особенно интересуют люди, которые здесь живут, хотя, когда пара в стиле трейлера (Закари Рэй Шерман и Эшли Смит) из соседнего номера в мотеле стучится в дверь, предлагая самогон со вкусом скипидара и возможность повеселиться, Алекс слишком вежлив / слаб, чтобы сопротивляйся.
Вскоре после размытых танцевальных движений в стиле лэпдэнс и аляповатых красок, в сочетании с EDM, фильм создает цезуру, очень похожую на другой известный фильм ужасов, название которого испортило бы основной сюжет. Достаточно сказать, что после этого события развиваются по-новому, и мы следуем за другими главными героями, на этот раз женой Алекса Сэм и частным детективом Гарольдом (Дэвид Йоу), которые оказываются на тех же затерянных дорогах долины.
Эркман, сам когда-то работавший кинематографистом, и оператор-постановщик Джей Кейтель действительно воплотили в артбуке взгляд на экономически депрессивный Запад, стиль, который напоминает «Американу» Джоэла Мейеровица и «разрушительное порно» Ива Маршана и Ромена Меффре. Без сомнения, мы хотим сделать вывод, что Алекс и другие посетители видят только эксплуатируемую эстетику местности, фотогенично отдающуюся силам природы, и не замечают реального человеческого зла, которое существует там – у всех на виду, что подтверждает последний снимок. Возможно, это не очень глубокое послание, но визуальный ряд и стиль редактирования завораживают.