Рецензия на «С бывшим на Рождество» – сезон дешёвого рождественского настроения от Netflix начинается с равнодушного пожатия плечами
Алисия Сильверстоун — очередная звезда 90-х, возглавившая проект для стриминга, но её обаяние не способно спасти ещё одну безвкусную добавку в их гору праздничного контента.
Оливер Хадсон и Алисия Сильверстоун в фильме «Веселая семейка».
Вот перевод рецензии:
В A Merry Little Ex-Mas, открывающем рождественский сезон Netflix, просто не хватает обаяния. Это как раз тот фильм, который мог бы выиграть от релиза поближе к самим праздникам. Может быть, к тому времени мы были бы уже достаточно погружены во всеобщую предновогоднюю эйфорию, чтобы закрыть глаза на его недостатки, но где-то в межсезонье между Хэллоуином и Днём благодарения ни количество искусственного снега, ни эггног не способны нас убедить.
Это ещё один из тех механически собранных «сезонных чекбоксов» стримера: в главной роли звезда 90-х/нулевых, бюджет на вид долларов 13, неудачные гэги с падениями, противостояние «город vs маленький городок», съёмки явно где-то в Канаде, регрессивные гендерные роли — и всё это наверняка с радостью проглотят те же зрители, которые каждый год возвращаются за абсолютно предсказуемым. К счастью, фильм не настолько чудовищен, насколько мог бы быть (прошлогодний катастрофический заезд Хизер Грэм и Бранди, Best. Christmas. Ever!, по-прежнему остаётся нижней планкой и для Netflix, и для жизни вообще), но он при этом и не настолько «нормально-терпимый», каким должен бы быть (в прошлом году машины Кристины Милиан и Линдси Лохан хоть как-то справились с задачей).
На этот раз «ретро-звездой» выступает Алисия Сильверстоун — актриса, которая ещё в юности блестяще показала своё комедийное дарование в Clueless (которому этим летом, на минуточку, исполнилось 30 лет), и это обаяние помогает протащить хотя бы первые этапы фильма. В партнёрах у неё сердцеед нулевых Оливер Хадсон, знакомый той же аудитории по Dawson’s Creek: он играет её почти-что-бывшего мужа. Они — Кейт и Эверетт, давние влюблённые, которые пытаются провернуть «взрослый развод» (постоянно называемый «осознанным разрывом» — шутка и так не очень свежая, а от повторений становится ещё менее смешной) и решают устроить своим студентам-детям «последнее семейное Рождество вместе».
В амбициозной анимированной заставке мы видим, как Кейт отказалась от мечты стать архитектором в Бостоне, когда встретила Эверетта: она последовала за ним в его абсурдно названный родной городок Уинтерлайт («Будто он вырос внутри свечки Yankee Candle», — говорит она в одном из редких самоироничных моментов фильма), чтобы он мог открыть там частную практику. Она же стала мамой и местной «золотой ручкой», отложив карьеру мечты в долгий ящик, но годы спустя вполне понятный уровень накопившейся обиды толкает её на побег — и от брака, и от этого идиллического, но тесного маленького мира. В этом есть что-то любопытное: фильм почти выглядит как «исправляющее продолжение» к динамике, к которой мы привыкли в таких историях — когда ориентированная на карьеру городская женщина очаровывается мужчиной и жизнью в духе более традиционного домостроя. Здесь же показывают, что бывает, когда «магия» спадает, а реальность встаёт во весь рост. Но любая попытка закончить их совместную жизнь достойно рушится, как только в кадре появляется новая девушка Эверетта (Джамилы Джамил, играющей с чрезмерным нажимом).
Сценарий, написанный Холли Хестер (когда-то работала сценаристом и продюсером Sabrina the Teenage Witch — её звезда Мелисса Джоан Харт тоже появляется здесь в стандартной для жанра роли «пьёт вино и отпускает шуточки»), на какое-то время действительно добавляет глубины, выходящей за рамки банальной «ревности к молодой замене». Кейт, которая столько всего отдала ради Эверетта, вынуждена наблюдать, как он для другой начинает делать именно то, о чём она столько лет просила. Неужели всё было нужно только для того, чтобы «натренировать» его быть идеальным мужем для кого-то ещё?
Предсказуемо, всё это вскоре сменяется более общей, физической комедией — и всё, увы, совершенно не смешно не только потому, что это банально (в набор входят: полураздетый стриптизёр-качок, горящая ёлка и авария на санях), но и потому, что актёров, которые в целом справлялись, загоняют в форму карикатурных мультперсонажей, которую они просто не вытягивают. Лёгкое обаяние Сильверстоун и изначальная, достоверная химия с Хадсоном не способны компенсировать сценарий, который ни остроумен, ни достаточно увлекателен, чтобы нам реально было не всё равно на очередную «нейтральную» Netflix-семейку, которая отчаянно обнимается и улыбается, демонстрируя свою «близость».
Фильм подводит к финалу ещё и разочаровывающий «слив» — концовка откатывает назад всё, что в начале аккуратно настраивали вокруг профессиональных амбиций Кейт, и остаётся только пожалеть, что создатели вообще попытались сделать вид, будто мы смотрим не очередной штампованный Hallmark-фильм, а что-то чуть живее. Хочется надеяться, что конвейер всё-таки выдаст нам что-нибудь, чему действительно можно будет хотя бы слегка порадоваться.