Рецензия на фильм «Белен»: Аргентинская драма, претендующая на премию «Оскар», — это захватывающая феминистская юридическая драма.
Режиссер Долорес Фонци также рассказывает об этой трогательной, прямолинейной истории о знаменательном деле в борьбе за права на аборты в Аргентине.
Недавняя важная глава истории аргентинских женщин традиционно, но волнующе рассказана в “Белен”, лощеной, но искренне прочувствованной картине второго курса от актера и режиссера Долорес Фонци. Правдивая история о знаменательном судебном процессе, который способствовал возможной легализации абортов в Аргентине в 2020 году, фильм Фонци сочетает сложный национальный фактический материал в привлекательную для публики форму судебной драмы — в манере, не отличающейся от номинированного на премию “Оскар” фильма Сантьяго Митре «Аргентина, 1985», с который он делит с глобальным дистрибьютором Amazon Prime Video. “Белен” также был выбран в качестве международной номинации на премию «Оскар» от Аргентины; независимо от того, будет ли фильм номинирован или нет, он вполне может привести к более громким назначениям для его режиссера, ориентированного на аудиторию.
Фонзи исполняет главную роль Соледад Деза, юриста-активиста, склонного к безвозмездной помощи пострадавшим и обездоленным — тяжелую, часто неблагодарную работу, которую она иногда хаотично совмещает со своей ролью преданной жены и матери. Драматично, однако, то, что самую тяжелую работу в фильме выполняет Камила Плаате в роли клиентки Деза, с которой жестоко обращались, Джульетты (ее прозвали Белен, чтобы сохранить ее личность, когда ее дело станет достоянием гласности), которая в 2014 году была обвинена в убийстве и заключена в тюрьму после перенесенного в региональной больнице болезненного выкидыша.
Этот инцидент показан в срочном, вызывающем клаустрофобию прологе, где нервная камера Хавьера Хулии и беспокойный монтаж Андреса Пепе Эстрады передают мгновенную дезориентацию молодой женщины, поступающей в больницу с сильными болями в животе и постепенно теряющей контроль — сначала над своим телом, а затем и над всем остальным. о своих правах. Ее мольбы о том, что она даже не знала, что беременна, и не собиралась прерывать беременность, остаются без внимания, поскольку на место происшествия врываются полицейские, пренебрегая полномочиями медицинского персонала, и надевают наручники на Джульетту, пока она все еще находится на операционном столе. Это неизбежно сложный для просмотра эпизод, сыгранный с лихорадочной эмоциональностью замечательной Плате, получившей приз за лучшую женскую роль второго плана в Сан—Себастьяне, где состоялась международная премьера фильма.
Ничто из того, что происходит в “Белене”, не является таким изнурительным, как это вступление, поскольку затем фильм переключается на более приятную процедурную составляющую. С этого момента внимание переключается на Дезу, поскольку она берет дело у Беатрис (Джульетты Кардинали, злодейки во всем, вплоть до ее плохо сидящего парика), бессердечно равнодушной государственной защитницы, чья халатность фактически приводит к восьмилетнему тюремному заключению невиновной Джульеты. С самого начала Деза выявляет множество пробелов и несоответствий в доводах обвинения против своей клиентки и даже доказательства системного заговора против нее.
Исследуя их с неизменной помощью своей коллеги-юриста и лучшей подруги Барбары (Лауры Паредес, также соавторницы Фонзи), Деза достаточно легко добилась убедительной привлекательности. Еще тяжелее ей приходится из—за того, что она выступает на непопулярной стороне острых общественных дебатов об абортах — патриархальные власти, как в законодательстве, так и в средствах массовой информации, настроены против нее, в то время как она и ее семья получают тревожные угрозы от религиозных фундаменталистов. Поскольку и она, и «Правое дело» набирают силу благодаря этой оппозиции, а Белен становится общенациональным символом борьбы за репродуктивные права, в фильме Фонзи прослеживается приятная, вдохновляющая, хотя и слегка программная линия борьбы женщин против системы.
Собственная точка зрения Джульетты несколько теряется в этом развитии событий. В фильме время от времени показывается, как она томится в тюрьме, в то время как другие люди выходят на улицы в ее защиту, а игра Плаате с безумными глазами и обнаженными нервами остро показывает отчаяние молодой женщины, теряющей свои лучшие годы из-за коррупции в государственных учреждениях. Тем не менее, хотелось бы, чтобы в сценарии было немного больше информации о внутренней жизни жертвы: нам в основном остается представить ее страхи перед неопределенным будущим, ее скорбь по неизвестному, нерожденному ребенку и ее мысли о том, чтобы стать символической фигурой во внешнем мире, да еще и под другим женским именем. “Белен”, возможно, уже никогда не вернет себе тот яркий гнев и ужас, которые были в первые минуты его показа, но фильм Фонци в конечном итоге поднимает зрителей на волну гордости и искренней убежденности, в конечном счете вселяя надежду, которую он обещает.