Рецензия на «Караваджо» – ясный и умный портрет жизни и творчества мастера
Новая работа в серии Exhibition on Screen предлагает нам пугающе убедительного актёра в роли самого великого мастера. Свежий выпуск уважаемой линейки EoS берётся за одного из «тяжеловесов» — и с таким названием неизбежно ступает и на другую священную территорию: территорию Дерека Джармена, чей байопик 1986 года, возможно, до сих пор остаётся самым блестящим воплощением жизни и смерти этого великого художника. На этом фоне нынешний Caravaggio — куда более ортодоксальный арт-документальный подход к своему герою, который использует все сильные стороны, что фильмы Exhibition on Screen оттачивали годами: потрясающе чёткие и детальные крупные планы картин, компетентные, образованные «говорящие головы» и аккуратно выверенный общий тон — умный, но не перегруженный.
Надо быть честными: этот художник уже довольно «изъезжен» в документалистике, так что, чтобы освежить подачу, режиссёры Дэвид Бикерстафф и Фил Грабски вставляют сцены с актёром Джеком Бэннеллом, который в монологах выступает от лица Караваджо. Задача в том, чтобы хоть как-то заполнить пустоты его личности — о которой, помимо полицейских и судебных документов, почти ничего не известно. Бэннелл выжимает из роли максимум, а с густой бородой и гримом, имитирующим рану на лице, выглядит очень убедительно — особенно в тот момент, когда фильм показывает «Давида с головой Голиафа», где на отрубленной голове в буквальном смысле присутствуют черты самого Караваджо. Приём нельзя назвать на все сто удачным: временами в нём чувствуется что-то от «моноспектакля на камерной сцене», но в его защиту стоит сказать, что он хорошо передаёт ключевые «спусковые моменты» в жизни Караваджо, особенно последние годы, когда из-за проблем с законом ему приходилось постоянно переезжать — из Рима в Неаполь, на Мальту и обратно.
Главный вопрос, конечно, в том, насколько удаётся связно объяснить жизнь и творчество героя, и этот Caravaggio со своей задачей справляется. Понятно, что невозможно осветить каждую грань наследия подобного титана, но здесь есть действительно интересный материал о пошаговом становлении Караваджо в ранний период карьеры, а также о его, похоже, искренней христианской вере. Как и трёхчасовая работа Кена Бёрнса о Леонардо (сейчас доступная на BBC iPlayer), Caravaggio даёт место и для прямых рассуждений о религии — то, что далеко не всегда было само собой разумеющимся в секуляризованном мире арт-критики, даже когда речь идёт об очевидно глубоко христианском искусстве. Возможно, это отражение нашего времени — но однозначно плюс для понимания самих картин.
Caravaggio выходит в прокат в кинотеатрах с 11 ноября.