Рецензия на фильм «Мертвый за права»: Захватывающая история о выживании во время Нанкинской резни. Китайская картина, номинированная на международную премию «Оскар», — захватывающая драма и отрезвляющее напоминание о трагедиях в области прав человека во время вооруженных конфликтов.
Человеческая порядочность посреди бесчеловечных злодеяний — вот мощный эмоциональный стимул китайского фильма “Dead to Rights”, удостоенного международной премии «Оскар», волнующей драмы, действие которой разворачивается во время нанкинской резни 1937 года во время Второй китайско-японской войны. В центре сюжета — почтальон, который выдает себя за проявителя фотографий, чтобы выжить во время японской оккупации и в то же время тайно прятать группу перепуганных граждан. В прекрасно снятом продолжении своего хита 2023 года “Ставок больше нет” Шен Ао умело сочетает вызывающую клаустрофобию драму с захватывающими описаниями падения Нанкина и его шокирующих последствий.
Несмотря на то, что в финале фильм немного мелодраматичен и содержит несколько сцен, которые некоторым зрителям, возможно, будет трудно смотреть, третий по величине китайский хит года на сегодняшний день служит мощным напоминанием о главе в истории человечества, которая никогда не должна быть забыта и, к сожалению, продолжает иметь параллели и сегодня. Это также вдохновляющее исследование того, как фотографии, сделанные во время войны, могут стать оружием правосудия спустя долгое время после того, как прекратятся выстрелы.
Массовое убийство в Нанкине, которое является давним источником дипломатического дискомфорта в отношениях между Китаем и Японией, за последние четыре десятилетия стало предметом многочисленных китайских репортажей. Авторская экранизация “Резни в Нанкине” (1987) Ло Гуаньцюня, “Смерть правому делу”, снятая по мотивам “Нанкина 1937” (1995) У Зинуя, “Города жизни и смерти” (2009) Лу Чуаня и “Цветов войны” режиссера Чжан Имоу и была представлена в качестве китайской международной номинации на премию «Оскар» в 2011 году.
Шэнь и его соавторы Сюй Луян и Чжан Кэ (“Добровольцы: на войну”) основали свою историю на реальной жизни Ло Цзиня, подростка-подмастерья в фотостудии Huadong, который тайно проявлял и скрывал фотографии зверств, совершенных японской императорской армией. Позже эти фотографии были обнаружены и использованы в качестве важных улик в Нанкинском трибунале по военным преступлениям в 1946 году.
Дух Ло Цзиня обитает в центральном персонаже А-Чанга (Лю Хаожань из “Расшифрованного” и франшизы “Детектив Чайнатаун”), почтовом служащем, чья добрая натура не позволяет ему сбежать во время капитуляции города. Симпатичный молодой человек, к которому зрители быстро привязываются, А-Чанг находит убежище в фотостудии, где его спасли от казни, выдав себя за подмастерья в мастерской. Внезапно оказавшийся полезным для сил вторжения, А-Чанг получает задание работать на Хидео Ито (Даичи Харашима), японского армейского фотографа, которому поручено запечатлеть счастливые моменты “японо-китайской дружбы”. Куросима (Синдзи Адзума) Ито также снимает зверства, которые строго запрещены к распространению и предназначены исключительно для удовлетворения и “славы” военного начальства.
С помощью Ван Гуанхая (Ван Чуань-цзюнь), скомпрометированного местного жителя, работающего переводчиком и “друга” японцев, верящего, что в условиях оккупации он будет процветать, А-Чангу оставляют в живых при условии, что к следующему дню он проявит негативы Ито. На данный момент никто не знает, что владелец студии Цзинь Чэнцзун (Ван Сяо) прячется в потайной комнате под половицами вместе со своей женой Чжао Ифан (Ван Чжэньин), маленькой дочерью Цзинь Ваньи (Ян Энью) и маленьким сыном.
Не имея иного выбора, кроме как приобрести профессиональные навыки за одну ночь, А-Чанг проходит ускоренный курс обучения у доброго Джина. В первой из многих запоминающихся сцен, происходящих в фотолаборатории Джина, мастер и его случайный ученик с ужасом наблюдают, как на фотобумаге в химических ваннах медленно проявляется бойня, запечатленная объективом Ито. До сих пор это была драма о выживании, но теперь “Dead to Rights” приобретает характер триллера, поскольку дуэт решает, что они должны любой ценой найти способ скопировать и в конечном итоге переправить эти снимки туда, где их можно будет использовать в качестве улик.
Напряженность и моральные сложности усиливаются с появлением Линь Юйсю (Гао Е), любовницы Ван Гуанхая. Оперная певица и начинающая кинозвезда, которая чудом избежала изнасилования японскими солдатами, Лин также тайно переправила в тайник своего спасителя, полицейского Суна (Чжоу Ю). Захватывающая и убедительная драма разворачивается по мере того, как эта часть китайского общества реагирует на жизнь в постоянном состоянии крайнего страха, зная при этом, что только у двоих или троих из них в лучшем случае есть хотя бы отдаленный шанс на спасение. Хотя многое из этого мрачновато, оно остается захватывающим, поскольку групповая динамика меняется, а характеры меняются под сильным давлением. Наиболее примечательными являются правдоподобные превращения Ван Гуанхая, чья готовность закрывать глаза на все, кроме чувства самосохранения, начинает давать трещину, и Линь Юйсю, которая оказывается гораздо большим, чем ветреная дива, какой она кажется на первый взгляд.
Постановки превосходны по всем параметрам, но особенно выделяется Харашима (сын китайских и японских родителей) за его деликатно сдержанное изображение солдата, не участвующего в боевых действиях, документирующего ужасные преступления против человечности. Вопрос о том, действительно ли Ито любит свою работу или просто выживает в жестокой системе, остается открытым на протяжении значительной части времени благодаря тонко контролируемым действиям Харашимы под четким руководством Шена.
Единственное, что по-настоящему разочаровывает, — это несколько неуклюжая мелодрама в финальных эпизодах. Нет ничего плохого в том, что персонажи выражают любовь к своей стране, но воодушевленные высказывания о “нашей прекрасной родине” кажутся несовместимыми с напряженным и суровым реализмом, с которого начинался “Dead to Rights”. Тем не менее, это незначительная проблема для фильма, который уже сделал достаточно, чтобы произвести впечатление и вызвать сильную эмоциональную реакцию у зрителей во всем мире.
Крупномасштабные декорации тщательно вплетены в то, что по большей части является интимной человеческой драмой, разворачивающейся в тесных помещениях. Показав масштаб падения Нанкина в потрясающем вступлении, Шэнь и редакторы Цзян Чжэнь и Хо Чжицян выбрали относительно короткие, но впечатляющие эпизоды на открытом воздухе. Яркие, но никогда не сопровождающиеся эксплуатацией или затягиванием, эти моменты включают массовую резню ни в чем не повинных гражданских лиц на берегах реки Янцзы и почти невыносимо напряженный эпизод с плачущим ребенком на переполненной улице.
В самых сложных, но важных сценах японские войска штурмуют международную зону безопасности, чтобы совершить насилие и запугать персонал, работающий бок о бок с Минни Вотрен (Эйприл Мэй Рейган), уважаемой американской миссионеркой и педагогом, которая спасла бесчисленное количество жизней в Нанкине. Внушение мастерски используется и в других местах, благодаря едва уловимым изображениям, передаваемым зондирующей камерой оператора Ван Тяньсина, и великолепно продуманному звуковому оформлению, создающему устойчивую атмосферу ужаса и не оставляющему сомнений в том, что это место в данный момент времени является настоящим адом на Земле.