Захватывающий триллер, снятый Меганн Фэйхи
«Падение» — настолько неохичкоковский триллер, что кажется, будто его снял М. Найта Шьямалана. Однако режиссёром фильма стал Кристофер Лэндон, известный такими фильмами, как «Чудесная» и « Счастливого дня смерти» . В этом фильме звезда «Белого лотоса» Меганн Фэйхи предстаёт перед нами в захватывающем, почти односерийном триллере с высоким концептом. Стоит отметить, что мы так и не поверили в правдоподобность некоторых фильмов Хичкока, но они всё равно держали нас в напряжении — а это единственное, чего можно желать от такого фильма, как «Падение» .
Суть: Вайолет (Фэй) несколько месяцев общалась с Генри (Брэндон Скленар) через приложение для знакомств, и пришло время сделать это в реальной жизни. Хотя она не чувствует себя готовой. Раны от предыдущих отношений всё ещё немного болят — её муж (Майкл Ши), показанный в травматическом флешбэке, теперь мёртв, и он был уродливым, жестоким, агрессивным человеком. Она годами одна растила маленького Тоби (Джейкоб Робинсон) и работала психотерапевтом, консультируя жертв насилия. Прошло так много времени с тех пор, как она была на свидании, что содержимое её шкафа — лакомый кусок для моли. Но Генри кажется милым, и, благодаря подталкиванию своей сестры и няни Тоби Джен (Вайолетт Бин), Вайолет наконец-то сделала причёску, сделала глубокое декольте и обрела уверенность в себе — и готова выйти в свет. Наконец-то.
Ресторан называется «Пэлат», на самом верху чикагского небоскрёба. В общем, всё просто замечательно. Генри пишет сообщение – он опаздывает на несколько минут. Ничего страшного. Это даёт фильму возможность ненадолго задержать Вайолет в баре и представить множество второстепенных персонажей, а также потенциальных подозреваемых, среди которых: отзывчивый бармен (Габриэль Райан), дерзкий пианист, пьющий мартини (Эд Уикс), чрезмерно усердный официант (Джеффри Селф) и неудачник, который тоже на первом свидании (Рид Даймонд). Она съеживается, наблюдая, как Неудачник всё портит, а потом улыбается, когда Генри наконец появляется. Она не собирается всё портить.
Ну, нет, если она может себе это позволить. Фильм тем самым устанавливает «digidrop» как не защищенную авторским правом версию AirDrop, где кто-то в той же сети Wi-Fi может отправлять сообщения или файлы напрямую на смартфон другого человека. Здесь два ключевых правила: это означает, что любой незнакомец в сети может отправлять вам мемы и мусор (надеюсь, не фотографии чьего-то мусора , если вы понимаете, о чем я), пока он находится в пределах 50 футов от вас. Вайолет и Генри довольно хорошо поладили, но их искреннее взаимопонимание регулярно прерывается каким-то идиотом, который digidrop’ит ее мемы, и она не собирается просто выключать телефон на случай, если дома возникнут проблемы с ее ребенком. Это своего рода шутка на минуту, поскольку они с Генри высматривают в ресторане потенциального преследователя digidrop. Прежде чем дигидропы начнут вести себя зловеще, начинается настоящий ужас, когда Чрезмерно Усердный Официант говорит нашей очаровательной парочке: «На самом деле я на импровизированной сцене». БЕГИТЕ! БЕЖИТЕУ …
Итак, очень быстро и ничего не раскрывая, давайте обрисуем потенциально катастрофический сценарий: нежелательные дигидропы переключаются с мемов на «ХВАТИТ ИГНОРИРОВАТЬ МОИ ДРОПЫ» и «ПРОВЕРЬТЕ СВОИ КАМЕРЫ ВИДЕОНАБЛЮДЕНИЯ». И конечно же, в доме Вайолет находится незнакомец в лыжной маске. Если она не выполнит требования таинственного преследователя, маленький Тоби это поймёт. Она никому не может рассказать, что происходит, что затрудняет ей выполнение конкретных заданий, которые ей диктуют. И если она отклоняется от этих заданий, преследователь узнает об этом, потому что наблюдает за ней через камеры видеонаблюдения ресторана. Напряженная обстановка? Можете поспорить на свой тукус, что напряженная. Как Вайолет может разыграть свои карты против подтасованной колоды? Как она выкрутится? Как она все это сделает, не оттолкнув этого супер-хорошего парня — и, если подумать, имеет ли он к этому какое-то отношение? БЕЗ СПОЙЛЕРОВ, мой друг.
Какие фильмы он вам напомнит?: Триллер « Пункт назначения» и «Родословная» в жанре «Много историй вверх» переживает отличный год. В остальном же « Капитан» во многом похож на « Ловушку »: от односложного названия из четырёх букв, заканчивающегося на «п», до захватывающего напряжения, расточительной нелепости (хотя никто не превзойдёт Шьямалана) и отвратительной концовки.
Выступление, достойное внимания: «Drop» мог бы не сохранить функциональность, если бы Фэйхи не удерживал все это вместе с помощью актерской игры, присущей кинозвезде, в одиночку поддерживая эмоциональную жизнеспособность фильма и не давая ему разрушиться под тяжестью неправдоподобности.
Запоминающийся диалог: на сто процентов вырван из контекста: «Яхтзи!»
Наш Take: Drop свёл меня с ума, и именно так я понял, что это работает. Несмотря на его ухищрения. Несмотря на его структуру уныния-фуги, которая настаивает на том, что для Вайолет всё не может стать лучше, прежде чем всё станет хуже в 200 раз. Несмотря на подсюжет о домашнем насилии, который кажется вставленным как нечто второстепенное, дешёвый способ манипулировать аудиторией. Сценаристы Джиллиан Джейкобс и Крис Роуч пытаются играть с нами, как на волынках, сжимая наши мешки, пока из нас не вырывается воздух с отчаянным гнусавым блеянием. Напряжение нарастает и нарастает, и даже когда невозможный сценарий не может стать ещё невозможнее, а попытки плохих парней манипулировать Вайолет становятся глупыми, забавно наблюдать за её реакцией – и наши чувства отражают чувства злодея, когда в конце фильма он хвалит её за то, как она разыграла свою партию.
Конечно, нам приходится мириться с иронией: чем безумнее мы себя чувствуем, тем больше нам приходится признавать, что фильм хорошо снят. И что сцена насилия приводит к прекрасной актёрской игре Фэйхи и Скленара. Я мог бы немного постараться и настоять на том, что использование в «Drop » приложений и камер видеонаблюдения в качестве сюжетных ходов разжигает такую паранойю по поводу технологий слежки, что вам захочется закинуть телефон в пасть морского слона, но вам, вероятно, всё равно захочется этого. Ещё больше ужаса в образе старательного официанта — которого мы слишком хорошо знаем, не так ли? — который одновременно и усиливает напряжение, и служит желанным источником комического разрядки.
Итак, фильм остаётся преимущественно поверхностным, где Фэйи мастерски завоёвывает наше сочувствие, тем самым продвигая идею, и ещё больше укрепляет её лёгкой, искренней химией со Скленаром. В фильме достаточно комедийных и драматических деталей, что позволяет чуть легче воспринимать его грандиозные абсурдные моменты. Конечно, если Голливуд нас чему-то и научил, ни один подобный конфликт не разрешается без насилия – никаких групповых объятий! – а кульминация – это сплошной поток нелепостей, но к тому времени фильм уже достаточно хорошо справляется со своими промахами.