Рецензия на фильм «Отец»: Потрясающее исследование в области чувства вины и горя подкреплено потрясающей постановкой В словацкой номинации на премию «Оскар» Милан Ондрик играет отца, чья трагическая ошибка переворачивает его жизнь и брак, в драме, построенной на поразительно удачных продолжительных съемках.
Человеческая ошибка может с невероятной легкостью превратить обычную жизнь в настоящее чистилище. Внезапное столкновение с автомобилем или неудачное падение могут кардинально изменить жизнь человека. Вдохновленный реальными событиями, словацкий фильм “Отец”, который трудно смотреть, но который в то же время оказывает огромное влияние на получение премии «Оскар», рассказывает о последствиях трагедии, вызванной непреднамеренной халатностью. Последний фильм сценариста и режиссера Терезы Нвотовой, представляющий собой захватывающее исследование о поглощающем чувстве вины и развивающемся горе, убедительно раскрывает сложную природу прощения, не только того, которое даруют нам другие, но и того, в котором мы жестко отказываем себе.
Долгие непрерывные съемки позволяют заглянуть в жизнь зажиточной семьи, которая вскоре распадется. Камера виртуозного кинематографиста Адама Сузина ведет себя незаметно по замыслу, ловко перемещаясь по пространству и в конце концов совершая пируэты вокруг персонажей, давая нам понять о своем присутствии. В первом из этих эпизодов мы попадаем в обычное утро, когда Михал (Милан Ондрик), глава журнала, заканчивает свою ежедневную пробежку, принимает душ и готовится отправиться в офис, в то время как город готовится к изнуряющей жаре. Однако в этот, казалось бы, обыденный день его жена Зузка (Доминика Моравкова) поручает Михалу отвезти их дочь Доминику (Доминика Зайч) в детский сад.
Но через несколько часов после встреч и телефонных звонков, которые дают представление о душевном состоянии Михала, в том числе о его озабоченности своим внешним видом, обычные занятия превращаются в кошмар. Хотя он отчетливо помнит, как Доминика выходила из машины, девушка просидела в раскаленном автомобиле несколько часов. “Я убил ее”, — кричит Михал в оцепенении, в то время как камера вращается вокруг него. Просто потрясающая игра Ондрика — от беспечного поведения человека, испытывающего стресс на работе, до полного и немедленного душевного потрясения от потери ребенка, усугубляемого осознанием того, что именно он несет ответственность за это ужасное происшествие.
То, как Нвотова и ее соавтор Душан Будзак справляются с реакцией Зузки на невыразимо травмирующее событие, является главным в их повествовании. Хотя душевная боль самой Зузки ощутима, ее сдержанность и сострадание к Михалу кажутся почти сверхчеловеческими. Видеть, как она все еще держит его за руку и заявляет, хотя и не без гнева, что понимает, что он никогда бы намеренно не подверг опасности их дочь, означает неожиданно сильное проявление сочувствия. Сдержанная грусть, с которой великолепная Моравкова играет Зузку, резко контрастирует с напористостью Ондрика, как будто сила Зузки была добровольным долгом не дать Михалу перегнуть палку.
“Отец” напоминает “Кроличью нору”, в которой супружеская пара также переживала смерть своего сына. Ключевое отличие заключается в том, что, даже если в фильме есть эпизод из сна, который погружает зрителя в душу Михала, фильм Нвотовой не отличается сентиментальностью.
Когда полиция возвращает машину, в которой погибла юная Доминика, Михал должен отогнать ее из участка, но всего в нескольких милях от места происшествия его переполняют изнурительные эмоции. Наблюдать за тем, как он безутешно плачет за рулем, душераздирающе именно потому, что это кажется спонтанным, оправданным и ни в коем случае не мелодраматичным. “Отец” основан на внутренней правдивости, которую Ондрик, в свою очередь, демонстрирует всякий раз, когда появляется на экране. Актер изображает душераздирающее бремя, которое испытывает Михал, с таким неприкрашенным реализмом, что смотреть на него становится тревожно — и это, безусловно, комплимент его способности передавать такую хаотичную грубость. Это своего рода разоблачительное представление, которое невозможно проигнорировать и от которого еще труднее избавиться.
Во время судебного разбирательства за свою дорогостоящую ошибку Михал, теперь уже отрастивший густую бороду, излучает явную усталость, возможно, скорее духовную, чем физическую, что соответствует его диалогу, наполненному отчаянием. Когда он говорит, что исход судебного разбирательства его не волнует, поскольку ничто не вернет его ребенка, невозможно не поверить каждому его слову. В какой-то момент камера отлетает от людей в комнате и смотрит в высокое окно. Снаружи, в близлежащем парке, играют дети, а люди занимаются своими повседневными делами, не подозревая о проявлении невыносимого горя, происходящем всего в нескольких шагах от них. Движение камеры не является трюком, оно изящное. Можем ли мы наблюдать за происходящим с точки зрения души, вращающейся вокруг живых? Возможно, сама Доминика наблюдает за происходящим сверху, как безмолвный свидетель.
Этот, в остальном, преданный семьянин, допускает лишь одну ошибку в суждениях, предположительно вызванную тем, что его мозг работает на автопилоте. И все же, как мог любящий отец забыть своего ребенка на заднем сиденье кипящей машины? На рациональном уровне можно согласиться с тем, что Михал действовал без злого умысла. Но общественное мнение и эмоции, которые вызывает это дело, затрудняют справедливую оценку. Существует ли мир, в котором он потенциально может быть оправдан — не только юридически, но и морально? И как только создается впечатление, что “Отец” зазвучит по-другому, у Михала и Зуски на мгновение появляется проблеск надежды, из-под них выбивают почву, и они обнаруживают, какими их всегда будут видеть окружающие. На каждом шагу выдающееся режиссерское мастерство Нвотовой, сочетающей спонтанность и высокую степень оркестровки, приводит к потрясающему результату.