Я не говорю это легкомысленно, но, по-моему, «ФРАНКЕНШТЕЙН» Гильермо дель Торо может занять довольно высокое место среди лучших фильмов о Франкенштейнах? По крайней мере, для меня это большой удар. Это одна из самых точных экранизаций романа Мэри Шелли «Франкенштейн», написанного 207 лет назад: Если вдуматься, это почти как современный «Прометей», но в достаточно переосмысленной интерпретации, чтобы почувствовать себя настоящим Дель Торо.
Он использует развернутую историю экспедиции датского королевского военно-морского флота к Северному полюсу, которая теперь застряла во льдах. Команда видит неподалеку взрыв и обнаруживает раненого Виктора Франкенштейна (Оскар Айзек, КАРТОЧНЫЙ СЧЕТЧИК). Капитан Андерсон (Ларс Миккельсен из «Копенгаген Миккельсенс») берет его на борт, чтобы укрыть от Существа (Джейкоб Элорди, «КОЛЛЕКЦИЯ МОРГА»), и этот странный гость решает проявить драматизм и рассказать всю свою чертову историю с детства до сегодняшнего дня.
Извините, если это прозвучит слишком неприятно, но я рассматриваю этого Виктора как готическую версию наших нынешних повелителей технологий. Он родился богатым (даже бароном) в семье властного, нелюбящего старого придурка-расиста (Чарльз Дэнс, “ЧУЖОЙ-3”), который вытворяет странные вещи в протоманосфере, например, заставляет свою молоденькую беременную жену (Миа Гот, «ПЕЙЗАЖНЫЙ БАССЕЙН») есть пищу, смоченную кровью, потому что «это питательно». Виктор вполне обоснованно ненавидит этого ублюдка, даже возмущается, что ему дали имя, которое он считает одой завоеванию. Он слишком близок со своей матерью, но она умирает, рожая более красивого младшего брата по имени Уильям, которого предпочитает его отец, пока папа тоже не умирает. Виктор растет, отказываясь кого-либо слушать, желая быть правым только для того, чтобы доказать неправоту своего покойного отца, получая удовольствие от “разрушения”, приводя в ужас своих профессоров, заставляя их смотреть на электрифицированный труп зомби в суде, чтобы исключить его из колледжа, а затем находит военного спекулянта, который финансирует его безумную затею. экспериментирует (и в конечном счете разочаровывает его), плюс так и не находит никого, кто бы его полюбил.
И оба брата, должно быть, выросли с этой навязчивой идеей о матери, поскольку они ссорятся из-за женщины, которую играет та же актриса, что и их мать. Конечно, как и у всех вымышленных персонажей этого типа, у Виктора больше таланта и дальновидности, чем у большинства людей, управляющих компаниями сегодня. Он что-то изобретает, публикует статьи и, как правило, знает, о чем говорит, даже если он полный профан в этом. Он похож на настоящих парней только в том, что он мудак с огромным самомнением, который совершает опасные, неэтичные поступки и признает свой проступок только тогда, когда вот-вот сдохнет.
Он также изо всех сил старается быть крутым, в моде, которую я интерпретирую как рок-звезду 60-х, хотя мне очень нравится сравнение Qban8 с Принцем. Посмотрите на это! Это был самый похожий на принца снимок экрана, который у меня получился, но я хочу отметить, что прямо перед этим кадром за его спиной летели голуби.
Знаешь что? Если бы Принс дожил до того, чтобы сыграть в нем главную роль или написать саундтрек, как он сделал для «БЭТМЕНА», это был бы мой любимый фильм всех времен. Я имею в виду, что мне нравится Айзек в этом фильме, но я уверен, что он бы согласился.
Богатым благодетелем Виктора является Генрих Харландер (Кристоф Вальц, «ЗЕЛЕНЫЙ ШЕРШЕНЬ»), владелец заводов по производству боеприпасов, который заинтересовался исследованиями Виктора, когда тот передал сообщение от своего брата Уильяма (Феликс Каммерер, «НА ЗАПАДНОМ фронте ВСЕ СПОКОЙНО»). Уильям женится на племяннице Харлендера леди Элизабет (Миа Гот, «ЛЕКАРСТВО ОТ ЗДОРОВЬЯ»), так что они собираются втроем.
Когда Виктор встречает Элизабет, он некоторое время пристально смотрит на нее, прежде чем сказать: “В полном восторге”. За ужином он очарован, потому что она смеется над ним и произносит антивоенный монолог, как аллегорию его высокомерия. Когда она прогоняет его, он поворачивается и, выходя из комнаты, снова смотрит на нее. Он не знает, как вести себя с такими, как она. И это еще до того, как он замечает, что она не боится препарирования и что она увлекается изучением насекомых, как в книгах, так и вживую. Его лучший опыт сближения с ней произошел после того, как он попытался совершить отвратительный поступок – проскользнуть в кабинку для исповеди, чтобы узнать ее секреты, — готическая романтическая версия какой-то криминальной комедии о сексуальных преступлениях братства 80-х. Но она не глупа, поэтому знает, что это он, и просто говорит о нем всякие гадости в качестве признания.
Или, может быть, она глупа, потому что достаточно снисходительна, чтобы потом поужинать и потанцевать с ним. Здесь присутствует старомодная сдержанная романтическая напряженность: Виктор явно пытается увести женщину своего брата, а Элизабет поначалу кажется заинтригованной или польщенной, прежде чем неоднократно отвергнуть его, но самый откровенный сексуальный акт — это то, как он однажды проводит пальцем по ее обнаженному плечу. Никто никогда напрямую не обсуждает свои желания, но ее дядя замечает, в чем дело, и опускает ногу, чтобы помочиться (без помощи рук!) перед Виктором, а затем говорит ему, чтобы он спустил воду за собой, когда уходит.
Этот Виктор выглядит немного более эффектно и вменяемо, чем доктор Франкенштейн в образе безумного ученого, но он чаще носит рубашку, чем в версии Кеннета Брана. (У него есть сцена в ванной). Тем не менее, нетрудно догадаться, что от него одни неприятности. Когда Харландер впервые навещает его, ему приходится бодро перепрыгивать через лужу крови, чтобы войти в парадную дверь. Мне нравится сцена, где Виктор бесстрастно осматривает осужденных, выстроившихся в ряд у виселицы, проверяет их зубы, оценивает их потенциал. “Это сильная спина. Этот подойдет”, — говорит он. Позже, когда Харландер заранее узнает о битве, которая может принести им еще больше трупов, Виктор сомневается только в их состоянии.
Харландер – интересный персонаж — он не только финансирует, он предлагает важную идею для проекта и нанимает вполне нормального, компетентного человека (Уильяма) для выполнения необходимой работы по настройке. Он не лишен культуры, интересуется искусством, в том числе и фотографией. Но у него есть свои скрытые мотивы (его «Харландер Эндшпиль»), которые он раскрывает только тогда, когда надвигается буря и Виктор собирается воплотить их в жизнь. У Франкенштейна хватает здравого смысла сказать «нет», но также не хватает порядочности, чтобы, когда Харлендера случайно убивают в драке, положить тело на лед и сказать всем, что он отправился в путешествие.
Электрическое рождение монстра в фильме Джеймса Уэйла «ФРАНКЕНШТЕЙН» — одна из самых известных сцен в истории кинематографа, так что с ней довольно сложно конкурировать. Дель Торо всегда находит способы по-своему использовать образы. Мне нравится, как это выглядит:
И мне нравится, что, когда это происходит, камера проносится сквозь органы Существа, как на тех кадрах двигателей в «ФОРСАЖЕ».
Впечатляет, что Виктор создает жизнь, и неизбежно, что он на самом деле не задумывался о том, что с этим делать. Он решает посадить Существо на цепь на нижнем уровне своей лаборатории в башне, некоторое время пытается его чему-то научить, затем разочаровывается и бросает. Он быстро становится плаксивым, снисходительным, ужасным родителем, сердитым из-за того, что его творение с трудом усваивает какие-либо слова, кроме “Виктор”. Это имя дал ему отец.
Погруженный в свой новый образ жизни в качестве непутевого родителя-монстра, Виктор застигнут врасплох визитом Уильяма и Элизабет, которые пришли проведать своего пропавшего дядю. Виктор ведет себя как человек, пытающийся сохранять спокойствие, когда появляется его надзиратель, прерывая пьянку. Внутри все заросло растениями, как в “СЕРЫХ САДАХ”, так что Элизабет подумала: «Во что, черт возьми, я вляпалась?» выражение ее лица.
Когда она находит это Существо, она сразу же становится доброй и ласковой с ним, никогда не пугается, а только успокаивается, за исключением тех случаев, когда спрашивает: “Кто причинил тебе боль?” Виктор показывает, что это он создал его, что раны заживают, демонстрирует его как товар, называя его “оно”. Мне нравится, когда он жалуется, что у Этого Существа нет “искры разума”, а Элизабет отвечает: “Возможно, не так, как ты это понимаешь”. Она продолжает относиться к нему как к человеку, поэтому второе слово, которое он узнает, — это ее имя.
Как настоящий кусок дерьма, Виктор смущен критикой Элизабет, приходит из-за этого в ярость, вымещает ее на Существе, высмеивая его за то, что он сделан из преступников (как будто он не может подняться над своим происхождением), и решает сжечь это место вместе с Существом внутри. Только когда он слышит, как выкрикивают его имя, он чувствует угрызения совести, пытается забежать обратно, но его взрывают. Мгновенное пробуждение совести приводит к тому, что он теряет ногу. У нас действительно жестокий мир, это один из аргументов.
Что мне больше всего нравится в этом фильме, так это его интерпретация Этого Существа. Вдохновленные в первую очередь знаменитыми иллюстрациями Франкенштейна к легендарному комиксисту Берни Райтсону (за исключением носа), мы сначала видим его силуэт на заснеженном “Самом Дальнем Севере”, лицо скрыто в тени массивного капюшона, глаза время от времени ловят свет, руки иногда выглядывают из-под изодранного пальто, что создает очень драматические жесты, когда он выслеживает Франкенштейна. На самом деле он родственник Номака из BLADE II, Нуады из HELLBOY II и, возможно, даже человека-жука из MIMIC. У него звериный рык, способность выживать после пулевых ранений и сила, позволяющая ему без особых усилий поднимать и швырять людей (а позже и волков) в огонь, сквозь деревянные конструкции, друг на друга. Я хочу сказать это как комплимент: это небольшой кусочек той Темной Вселенной, которую у нас украли.
Затем, конечно, мы возвращаемся к его творению, созданному много лет назад: Виктор собирает мышечную ткань так, словно он с любовью собирает набор для моделирования. Это существо родилось лысым и долговязым, оно передвигалось почти голым, и его разнообразные детали больше походили на красивое лоскутное одеяло, чем на обычную мешанину, сшитую вместе.
Я уже дважды видел Элорди в ролях, которые меня по-настоящему впечатлили. Первая была в роли Элвиса Пресли в «ПРИСЦИЛЛЕ», и я не мог поверить, что кто-то так хорошо сыграл короля сразу после Остина Батлера в «ЭЛВИСЕ». Потом это было в «Солтберне», фильме, который, я знаю, некоторые люди по какой-то причине терпеть не могут, но я чувствую, что его магнетизм в нем неоспорим. Теперь перед вами совершенно другая и гораздо более сложная роль, которая на какое-то время будет связана в основном с физической подготовкой, с особым вниманием к странным движениям и позам, которые вы ожидаете от танцора или мима. На самом деле, когда Дель Торо только начинал работать над этим фильмом в 2009 году, он отдал эту роль Дагу Джонсу. Очевидно, он бы знал, как это делается, но я думаю, что это приобретает интересное измерение, когда под гримом оказывается мечтательный молодой парень, превращающийся из растерянного ребенка в Существо, обладающее некоторой серьезностью. И, что немаловажно, я просто думаю, что он выглядит круто – особенно когда он самый яркий, на этапе собирания пазлов…
…но я была очарована тем, как его взгляд переходил от тупых мужских глаз к неровным, очерченным тенями участкам, и в конце концов решила, что, знаете что, я готова поспорить, что смогу состричь длинные волосы (и он действительно выиграл это пари).
Без сомнения, мой любимый эпизод фильма — это когда Существо встречается со своим создателем в каюте замерзшего корабля, понимает, что Франкенштейн только что рассказал капитану свою историю, и хочет рассказать свою версию. Внезапно это Существо превращается в более красноречивого человека, которого доктор никогда не знал, он даже рассказывает, и атмосфера фильма меняется, становясь похожей на сказку о БЭМБИ или БЕЛОСНЕЖКЕ, когда он, спотыкаясь, выходит из сгоревшей башни в лес и делится ягодами с оленем. В этом эпизоде он тайно помогает слепому мужчине (Дэвид Брэдли, «ИЗГОНЯЮЩИЙ дьявола: НАЧАЛО») и маленькой девочке (София Галассо), прячась от посторонних глаз, но обеспечивая их всем необходимым. Он даже сооружает прочный загон для овец, забивая столбы в землю голыми руками! Они приписывают его деяния “Духу леса” и оставляют ему подношения в виде одежды, хлеба и других вещей. Если в 2025 году и были какие-то кинематографические образы милее, чем Существо, взгромоздившееся на крышу хижины и любующееся таким подарком с маленьким другом-мышонком, сидящим у него на плече, я не могу себе представить, что это такое.
Когда он, наконец, открывается слепому, это смелый поступок, который приносит ему удовлетворение, потому что тогда он учится читать. Это фильм, который глубоко верит в силу искусства расширять сознание посредством обмена эмоциями, идеями и выражения красоты. Но в этой части есть и темная сторона сказок, в том числе злобные стаи волков. (Анимированные животные гораздо менее правдоподобны, чем остальные цифровые эффекты, но мне нравится их манера останавливаться на достигнутом).
Очевидно, что счастливая новая жизнь этого Существа недолговечна, но его грамотность позволяет понять его творение и найти адрес Виктора на конверте. Упс. Фирменные штрихи дель Торо включают повторяющийся кошмар о “темном ангеле” и похотливость монстра. У меня были небольшие проблемы с историей любви в «ФОРМЕ ВОДЫ», но, возможно, я просто ханжа в том, что касается секса с монстрами, потому что более целомудренный и менее объяснимый любовный треугольник здесь сработал для меня. Элизабет похожа на бабочку, которую она сажает в клетку, кажется, чувствует, что у нее нет выбора, выходить замуж за Уильяма, она решает отвергнуть Виктора (ладно, на эту роль было бы трудно купиться, если бы на ее месте был принц), но кажется самой счастливой в совершенно невинной компании Существа, которого у нее нет. действительно видел его в самые страшные моменты и до сих пор считает “чистым”. Когда Виктор навещает ее в день свадьбы, она велит ему убираться к черту; когда это Существо делает то же самое, она говорит: “Это ты!” — и гладит его по лицу. Извините, док, вас снова заменили. На этот раз заслуженно.
Как всегда, Гот великолепна в этой роли, привнося в нее как раз то количество своей фирменной странной энергии, которое необходимо, чтобы оживить образ красивой-женщины-но-в-то-же-время-она-намного-умнее-мужчин, героини того периода. Другие актрисы могли бы сравниться с ней в гламурности и корректности, носить потрясающие платья, но ни одна из них не смогла бы добавить столько же выразительности своему лицу. Да, я верю, что это глаза женщины, которая могла бы полюбить Это Создание.
В конечном счете, отношения Виктора и Существа должны прийти к какому-то завершению, поэтому проводится родительская конференция. При первом просмотре я не был уверен, насколько я верю в то, что Виктор извиняется, или в то, что Существо прощает. При повторном просмотре я ценю, что Виктор смог дать своему “сыну” то, чего у него никогда не получалось с его собственным дерьмовым отцом. Возможно, слишком запоздалые извинения — это на самом деле больше, чем мы можем ожидать в наши дни. Мне нравится измененная концовка, в которой Существо по-прежнему остается в живых, но теперь оно немного более открыто для того, чтобы ценить жизнь, несмотря на все ее дерьмо, и не дает никаких предположений о том, что, черт возьми, ему теперь делать. Лично я предполагаю, что он все еще где-то там, в снегу, и, вероятно, очень хорошо катается на сноуборде, но каждый из нас может себе это представить.
Я не знаю, может ли в этой истории быть какой-то самокритичный подход. Очевидно, что Дель Торо связан с монстром, но, возможно, есть некоторое сходство между навязчивыми идеями безумного ученого и режиссера в плане их влияния на другие сферы их жизни. В случае с созданием «ФРАНКЕНШТЕЙНА» упрямая одержимость принесла свои плоды. Я рад, что Виктор не сказал ему “У тебя есть мое безумие” и не убедил его развернуть корабль. Это хорошая идея.
P.S. Мне все равно, куда мы пойдем, мне все равно, что мы будем делать. Мне все равно, милая крошка, просто
