Game – рецензия: Джейсон Уильямсон из Sleaford Mods «забегает на чужое поле» в скептическом взгляде на рейв-культуру 90-х
Уильямсон играет главную роль в дебютном полном метре, который больше похож на растянутый музыкальный клип, чем на полноценную драму, но его спасают отборно смешные моменты и мощные визуальные образы.
Продюсер — сооснователь Portishead Джефф Барроу, и этот язвительный, хотя и «недокормленный» дебютный полный метр скептически смотрит на рейв-культуру 90-х. Жадный до таблеток Дэвид (Марк Бессант) сначала обворовывает потерявшего сознание дилера, потом в другом флешбэке пытается обчистить собственных родителей. Не успеешь сказать «постбрекзитный ревизионизм», как он уже висит вверх ногами в смятой машине в лесу — под гневным взглядом Лесника (его играет фронтмен Sleaford Mods Джейсон Уильямсон). Лесник отказывается его вытаскивать, терпеть не может городских и сам по себе — ожившее воплощение «сломленной Британии»: «Ты один из тех шумных ублюдков с холмов».
Game начинает неуверенно: слишком долго педантично показывает попытки Дэвида освободиться от ремня безопасности, неуклюже перескакивая во флешбеки с его «обычной» жизнью. Главная мысль — что поколение экстази в первую очередь думало только о себе — донесена жёстко и ясно. Но эти виньетки слишком тонкие, чтобы по-настоящему подготовить нас к появлению Лесника, взбешённого тем, что Дэвид задушил его собаку. Тем не менее завязывается мрачно-смешная дуэль: Дэвид отчаянно пытается выбраться, а Лесник жадно прижимает к себе канистру самогонки, собираясь вылить на него не её, а ушат озлобленной тирады. Уильямсон, излучающий тяжёлую, вязкую угрозу, местами напоминает Майкла Смайли.
По сути, в фильме всего одно важное сюжетное событие, но оно приводит к уморительно поставленному забегу по лесным тропам, почти скатывающемуся в фолк-хоррор. Режиссёр Джон Минтон наконец даёт волю своей показной визуальной манере: если в начале он скромно жался к импровизированным крупным планам жуков в свете фар, то теперь выдаёт полноценный «лизергиновый» салют из 21 выстрела под дикую органную версию «Болеро» Равеля.
Game действительно больше напоминает растянутый музыкальный клип, чем полноценную драму, но в нём достаточно мощных образов, чтобы предположить: Минтон вполне может повторить путь Джонатана Глейзера, Гарта Дженнингса и других, успешно выпрыгнув из британской «клипово-музыкальной» сцены в большое кино.