Рецензия на «Я, песня»: Двойник побуждает к саморефлексии в «Скромной тайне из Бутана»
Школьная учительница начинает понимать себя только после того, как начинает искать двойника, который предотвратил бы скандал с видеозаписью сексуального характера в провокационной, но на первый взгляд мягкой драме Дэчена Родера.
Нима (Тандин Биха) не знает точно, что она ищет в начале “I, the Song”, что странно, учитывая, что она ищет кого-то, кто выглядит в точности как она. Школьная учительница хочет очистить свое доброе имя после того, как появилось пикантное видео с женщиной, которая настолько сильно похожа на нее, что администрация школы отправила ее в отпуск. Однако, несмотря на то, что в интригующей, но временами захватывающей драме Дэчена Родера у нее есть все время, чтобы найти своего двойника, поиски Нимой незнакомца, которого она называет Метоном (его также играет Бида), показывают, как ее собственная жизнь, похоже, ускользает от нее.
Фильм “Я, песня”, отобранный Бутаном на международную премию «Оскар», демонстрирует природную красоту страны, когда Нима путешествует из столицы страны Тхимпу в пограничный город Гелепху. Но что еще более провокационно, Родер отклоняется от проторенного пути, предлагая иной взгляд на культуру, в которой личное удовлетворение уже давно стало предметом национальной гордости (опросы используются для расчета индекса валового национального счастья).
Еще до того, как Нима заходит в кабинет директора и узнает, что она потеряла работу, у нее возникает чувство разочарования. Нима, похоже, плывет по течению, когда ее парень-собственник, который, несмотря на ее настойчивость, до конца не уверен, что на видео изображена не она. Тем временем, ее мать напоминает Ниме о более трудолюбивых годах, проведенных за границей. Как бы ни было прискорбно, что ее принимают за героиню вирусного секс-видео, погоня за человеком, который на самом деле снимается в нем, дает ей новое ощущение целеустремленности.
Это тонкое, изощренное чувство иронии пронизывает “I, the Song” и становится частью ее очарования, когда Нима начинает оживать, поскольку становится все более вероятным, что она гонится за призраком. Несмотря на то, что их играет одна и та же актриса, Нима и Метон не совсем похожи друг на друга, но их объединяет беспокойство. Последний, по воспоминаниям других, обладал жизненной силой, которой Нима начинает завидовать, когда становится ясно, что, несмотря на то, что Метон вел жизнь, которая была не намного интереснее, у него, по крайней мере, была страсть. Сияющий янтарный свет, в котором Метон купалась во время сцен своих подвигов несколько лет назад, резко контрастирует с холодным голубым миром, в котором Нима живет в настоящее время. Родер впечатляюще снимает сцены, в которых эти двое живут бок о бок в разных временных рамках, и небольшой поворот камеры показывает, насколько Нима близок к тому, чтобы почувствовать то, что сделал Метон, но при этом осознает дистанцию между ними.
Утонченная эстетика может заставить повествование казаться слишком простым по сравнению с тем, что фильм в основном строится на отношениях, которые складываются между Нимой и Тандином (Джимми Вангьял Черинг), музыкантом, который в основном играет в пустом баре, с которым она знакомится в начале пути по следам Метона. Делая вид, что знает о местонахождении своей бывшей больше, чем хочет показать, Тандин постоянно появляется в расследовании Нимы, предлагая несколько музыкальных интерлюдий, если не больше. Он не только может расстроить Нима, но и иллюстрирует случайную склонность Родера принимать отсутствие характерных черт за загадочность, когда он продолжает притягивать Нима к себе, несмотря на то, что ему почти нечего сказать. Бурно развивающийся роман не совсем убедителен, но тот факт, что он занимает столько экранного времени, как нельзя лучше отражает ту роль, которую посредственные мужчины в жизни Нимы и Метона занимают в сознании женщин, мешая им полностью раскрыть свой потенциал или страдать от их откровенного снисхождения или из-за беспокойства о том, как их воспримут, если они будут заявлять о себе таким же образом.
Смутно-эпизодическая структура, которая в противном случае могла бы показаться скучной, приобретает определенную остроту, когда Нима продвигается вперед, узнавая об одной ситуации за другой, которые Метон оставляла позади, когда они ее больше не устраивали, и, казалось бы, давала себе разрешение делать то же самое в своей собственной жизни. Хотя эта самореализация неподвластна времени, Родер умело подстраивает ее под современные времена. Падение Нимы из-за вирусного видео могло произойти только в эпоху цифровых технологий.
Визит в деревню к бабушке Метона, слишком слепой, чтобы распознать разницу между Нимой и своей собственной кровью, приводит к тому, что молодая женщина обращается к ней с просьбой вернуть народную песню из города, который украл ее у нее, когда она считает, что современность развратила ее. Иногда “Я, песня” звучит слишком тихо, чтобы резонировать, но она раскрывает отголоски прошлого так, что от них трудно избавиться.