Сегодня я смотрю пару криминальных фильмов, снятых по мотивам книг двух моих любимых авторов. Я чуть было не сказала “последние криминальные фильмы”, потому что вы знаете, как летит время, но оказалось, что одному из них больше пяти лет, а другому — больше десяти. Просто я откладывал их на потом, потому что боялся, что они мне не понравятся. Оказывается, они оба довольно хорошо сняты, но, да, я не думаю, что в них есть та искра, которую я ищу.
«КРИМИНАЛЬНАЯ жизнь» (2013) — это экранизация романа Элмора Леонарда «Подмена», повествующего о том, как Орделл Робби (Ясин Бей, «16 КВАРТАЛОВ») и Луис Гара (Джон Хоукс, «НОЧЬ ПУГАЛА») похитили жену богатого парня. Это, конечно, те персонажи, к которым он позже вернулся в «Ромовом пунше», превратившись в ДЖЕКИ БРАУНА, так что в этом есть новизна и давление, поскольку это своего рода приквел к классическому криминальному фильму от современного мастера, который, я думаю, большинство из нас считает лучшим или второсортным фильмом Леонарда. адаптация никогда. Удачи, сценарист и режиссер Дэниел Шехтер (ВТОРОСТЕПЕННЫЕ ПЕРСОНАЖИ) оправдывает это.
Очевидно, что у него не все получилось, иначе вы бы об этом услышали. Хотя я бы сказал, что это более актуально по тональности и в духе 70-х, чем фильм о ЧУМАЗОМ ДИККИ, в целом он менее забавный. Но, наверное, мне просто нравятся подобные вещи настолько, что я нахожу их несколько интересными.
Чего я почему-то не ожидал, так это того, что роли Бея и Хоукса в какой-то степени совпадают с ролями Сэмюэля Л. Джексона и Роберта Де Ниро в этих персонажах. Я был поражен тем, что поначалу казалось, что Бей полностью имитирует Джексона, и довольно успешно. Конечно, я так хорошо знаком с его голосом по его рэп-карьере, что невозможно не услышать и его монологи, но да, я согласен с тем, что этот парень со временем превратится в «психа с конским хвостом» из фильма Тарантино. От Луиса Хоукса требуется больше внимания и разговорчивости, чем от персонажа ДЖЕКИ Брауна, и Хоукс больше напоминает мне персонажа Харви Кейтеля, чем Дениро. Но Луи из «ДЖЕКИ БРАУН» находится в другой части своей жизни, он устал от тюремного срока и проводит дни, покуривая травку. (Немного обидно думать, что относительно благородный преступник в этой истории закончит все так же, как в другой истории).
Это было еще до того, как они приехали в Лос-Анджелес, когда они были на родной базе Леонарда в Детройте. Орделл спланировал этот заговор, чтобы похитить Микки Доусон (Дженнифер Энистон, которая уже снималась в «ПОДМЕНЕ», комедии о подмене тел, не основанной на книге Леонарда), жену сомнительного агента по недвижимости Фрэнка Доусона (Тим Роббинс, «УТЕНОК Говард»), и получить за нее выкуп в миллион долларов. Они знают о некоторых преступлениях, в которых он замешан, и которые, по их мнению, помешают ему обратиться в полицию. Они вторгаются в ее дом в резиновых масках мыши и Ричарда Никсона, и эта сцена напоминает мне фильм Стивена Содерберга «Намного лучше» (но снятый после этого) НИКАКИХ РЕЗКИХ ДВИЖЕНИЙ. И, как и в том фильме, очевидно, что многое пойдет не так.
Одна из них заключается в том, что придурковатый приятель Фрэнка по теннису Маршалл (Уилл Форте, НЕБРАСКА) подкатывает к Микки, а также знает, что ее муж уезжает из города, и появляется в доме во время похищения. Они заперли его в чулане, но когда он сбежал, то вместо того, чтобы обратиться в полицию, вернулся в дом и начал прибираться на месте преступления. Я думаю, чтобы скрыть, что он пытался завести интрижку и не проявил достаточного героизма, чтобы спасти ее? Я не могу вспомнить, почему он делает это в книге, и в фильме мне это было непонятно, но забавно, насколько запутанно идиотскими являются его решения.
Еще большая сложность заключается в том, что Фрэнк уехал из города, чтобы вручить Микки документы на развод, пока тот находится на Багамах со своей любовницей Мелани (Айла Фишер, «НЕЗВАНЫЕ гости»). Да, это та самая Мелани, которую сыграла Бриджит Фонда в “ДЖЕКИ БРАУН”, но Фишер не играет ее так же и не носит шорты и бикини, которые по сценарию Тарантино называются «ее униформа Мелани». Я думаю, она выглядит более непринужденно, когда Орделл играет ее папочку. В любом случае, Фрэнк — кусок дерьма, поэтому, когда они говорят, что убьют его жену, если он не заплатит, он думает, что это избавит его от некоторых неприятностей.
Вернувшись домой, парни стараются, чтобы их заложница не видела их без масок, и держат ее взаперти под присмотром Ричарда Монка (Марк Бун-младший, «БЭТМЕН: НАЧАЛО»), чья коллекция нацистского дерьма, похоже, беспокоит Луиса больше, чем Орделла. Тогда Луи по-настоящему возненавидит его, когда обнаружит, что у него есть глазок для слежки за Микки в ванной. Этот нацистский извращенец во многих отношениях довольно очевидный персонаж для Марка Буна-младшего, но, что интересно, он играет его без своей обычной грубости, настолько, что на секунду я усомнился, был ли это Бун или тот парень, который сыграл Джерри в сериале «Парки отдыха».
Все детали расставлены по местам для различных конфликтов и перестановок (в том числе Мелани переходит на другую сторону ради развлечения и выгоды), но не похоже, что из этого что-то получается. Возможно, отчасти проблема в том, что Луи пытается сделать так, чтобы у Микки все было не так плохо, и защищает ее от других, в то время как она постепенно заставляет его рассказать о себе и довериться ей, но я не чувствую ни романтической напряженности, ни опасности того, что он отвернется от нее (несмотря на то, что происходит в фильме «ДЖЕКИ БРАУН»). Это не принесло мне особой пользы, но я получил удовольствие (СПОЙЛЕР) от сцены, где Микки и Фрэнк возвращаются домой, и он пытается сделать вид, что не пытался ее убить. Забавно наблюдать, как ему приходится терпеть дискомфорт.
«ЕРЕСЬ СОЖЖЕННОГО АПЕЛЬСИНА» (2019) взята из книги Чарльза Уиллфорда, которая мне очень понравилась. Я читал его много лет назад и не запомнил многих подробностей, но я вспомнил причину, по которой было трудно представить, что по нему можно снять фильм: он написан от первого лица, и его привлекательность исходит от ненадежного рассказчика, высокомерного искусствоведа, который не только постепенно становится все более несносным, но и который высокомерно оправдывает те ужасные вещи, которые он совершает. Как я и предполагал, в киноверсии есть большинство тех же интересных событий, но она сильно страдает из-за нейтрального взгляда на них.
Джеймс Фигерас (Клаас Банг, «ДЕВУШКА В ПАУТИНЕ», «СЕВЕРЯНИН») — искусствовед, выступающий с лекцией об абстрактной живописи, рассказывающий историю о ее создателе и значении, убеждающий аудиторию в том, что это великолепная работа, прежде чем признаться, что он сам ее нарисовал и придумал историю чтобы продемонстрировать силу критики. Женщина, которая пришла поздно, Беренис (Элизабет Дебики, «ВДОВЫ»), подходит к нему после этого, и они трахаются в его квартире. Я не могу вспомнить, было ли это в книге, или они позаимствовали это у ПОСТОЯННОГО САДОВНИКА. Затем он приглашает Беренис на более настоящее свидание, сопровождая его в поездке по поместью богатого коллекционера произведений искусства Джозефа Кэссиди (Мик Джаггер, ФРИДЖЕК).
Во время визита Кэссиди раскрывает причину, по которой он вызвал Джеймса: без ведома всего мира, в хижине на его территории живет легендарный художник-затворник Джером Дэбни (Дональд Сазерленд, «РАСКОЛ»), и он знает, что недавно прочитал книгу Джеймса, которая ему очень понравилась. Кэссиди верит, что сможет организовать первое интервью с Дэбни за последние десятилетия. В обмен он хочет, чтобы Джеймс украл одну из картин, спрятанных в хижине, единственную из существующих картин Дэбни, поскольку все остальные, как известно, погибли в пожарах. И, кстати, если вы этого не сделаете, я расскажу вам кое-что, что мне известно о ваших службах аутентификации, и это положит конец вашей карьере.
Беренис интересуется искусством, но она аутсайдер – она говорит, что она учительница из Дулута, но говорит об этом так уклончиво, что Джеймс (и мы) сомневаемся, что она что-то замышляет. Похоже, легенда о Джероме Дэбни не произвела на нее особого впечатления, но она наслаждается дружбой с эксцентричным стариком, который явно очарован ею и рассказывает ей милые истории, в то время как он вытворяет с Джеймсом странные вещи, например, заставляет его задерживать дыхание в бассейне, чтобы заслужить интервью.
Уиллфорд — действительно забавный писатель, но он может быть очень мрачным. Я думаю, что черный юмор в книге очень сухой и отсутствует в кинематографическом переводе. Итак, мы понимаем, что, черт возьми, это полный пиздец в книге, но не испытываем радости от ненависти к этому парню за его гребаную дерзость. Если позволите, я расскажу вам спойлер и к фильму, и к книге: в какой-то момент он пытается подделать картину Дебни, но в книге он по-своему критикует фальшивую картину и, кажется, начинает верить в собственную чушь. Ты можешь поверить этому гребаному парню? Этот высокомерный придурок? Что, черт возьми, с ним не так? Вот что мне понравилось в этом.
Но в исполнении Бэнга, по сценарию Скотта Смита («ПРОСТОЙ ПЛАН», «РУИНЫ») и режиссера Джузеппе Капотонди («ДВОЙНОЙ ЧАС»), он уже не тот обаятельный псих. Интересно наблюдать, как он превращается из привлекательного, впечатляющего парня в отчаянного неудачника, пытающегося провернуть что-то по-настоящему нелепое, но при этом упускается тот аспект, когда он все еще пытается произвести на вас впечатление. Я думаю, что в фильме он показан циничным и нечестным, а не полным такого дерьма, какого еще никто никогда не видел, и это изменение имеет побочный эффект — полностью нейтрализует сатирическую атаку книги на мир искусства.
На самом деле, хотя Бэнг и всегда замечательный Дебики — интересные персонажи, они оба слишком экзотичны и привлекательны для этой истории. Они — звезды международного криминального триллера, а не пара тупиц (один претенциозный, другой обычный), которые не в своей тарелке. Мне неприятно говорить, что “это отличается от книги”, но я просто думаю, что печально, что это довольно правдивая экранизация, которая до сих пор не дает непосвященным представления о том, почему Уиллфорд был великолепен.
Ну что ж, три других фильма, снятых по его книгам, справляются с этим лучше. Это «ПЕТУШИНЫЙ БОЙ» (также страдающий отсутствием перспективы от первого лица, но в любом случае хороший), «МАЙАМИ БЛЮЗ» (тот, который заставил меня влюбиться в него) и «ОХОТНИК за ЖЕНЩИНАМИ» (недавно переведенный с VHS на blu-ray в шикарном издании от Cinematographe. Я скоро вернусь к этому фильму). Если бы только я мог увидеть не вышедший в эфир пилотный фильм Скотта Фрэнка «Хок» с Полом Джаматти в главной роли.