Поиск слэшеров: Новое начало: Стрим–Воины: Следующее поколение — Часть I: Содрогание
Итак, несколько лет назад я признал, что должен изменить правила, если хочу продолжить свою традицию Хэллоуина — искать неизвестные сокровища слэшеров. Я не думаю, что есть много непонятного винтажного хлама, с которым я не сталкивался, а если и есть, то я, вероятно, узнаю о нем только тогда, когда «Синдром уксуса» или кто-нибудь выпустит его на blu-ray (возможно, даже в формате 4K).
Но многим из вас, похоже, этот ритуал нравится не меньше, чем мне, поэтому я изо всех сил стараюсь внести в него некоторые изменения, и наиболее реалистичным подходом, по-видимому, является поиск новых фильмов в жанре слэшера на потоковых сервисах. Когда дело доходит до «Туби», весь фокус в том, чтобы перерыть миллион фильмов ужасов, о которых вы никогда не слышали, и попытаться найти хорошие. Я планирую сделать кое-что из этого в ближайшее время (возможно, после праздников, извините), но в этом месяце я в основном пользовался сервисом ужасов Shudder. Итак, вот расследование о трио, которое я просмотрел, в традициях слэшеров.
«НОЧЬ ЖНЕЦА» выходит в этом году. Действие происходит в 80-х, и многим современным поклонникам ужасов нравится, как они выглядят на видеокассетах, поэтому в начальных титрах есть проблемы с отслеживанием, а убийца любит снимать свои убийства на видео, которые попадают к некоторым из его предполагаемых жертв. Это детективный боевик, но он намеренно напоминает Карпентера, переключаясь между няней и кем-то, кто расследует дело убийцы в маске, который, возможно, вышел на улицу в ночь перед Хэллоуином (судя по всем декорациям).
В начале вы увидите сцену, где няня (Саммер Х. Хауэлл, «ПРОКЛЯТИЕ ЧАКИ», «ХАНТЕР-ХАНТЕР» и, о черт, она будет Кэрри в предстоящем шоу Майка Флэнагана «Кэрри») думает, что она одна, и искусно танцует под аккомпанемент губ (что напомнило мне фильм «Последняя КАПЛЯ», также на содрогание). Режиссер Брэндон Кристенсен («Z», «СУПЕРХОСТ», «КУКОЛЬНИК») и соавтор сценария Райан Кристенсен объединили многие из этих знакомых жанров саспенса, которые всегда срабатывают, если их срежиссировать достаточно хорошо, каковым они и являются. Она начинает находить записки, в которых говорится что-то вроде “Твоя прелесть”, и она думает, что это делают дети, но, конечно, это не так. Это кто-то в маске с черепом и капюшоне. Можно предположить, что это Жнец.
Примерно через год Дина (Джессика Клемент, сценарий «МЕЧТЫ») приезжает домой из колледжа на выходные, впервые после смерти члена семьи. Затем она идет по стопам Лори Строуд, освещая работу своей похотливой подруги няней. Она наблюдает за Максом (Макс Кристенсен), пока его отец, шериф Родни Арнольд (Райан Роббинс, «ТУРБУЛЕНТНОСТЬ 3: ТЯЖЕЛЫЙ МЕТАЛЛ»), расследует дело о Жнеце, получив посылки с некоторыми кассетами и даже устройством для открывания гаражных ворот дома, где произошли первые убийства.
На самом деле здесь нет традиционных убийств в фильмах–слэшерах — смерти происходят постфактум, на шатких домашних видео. Но здесь есть серьезный поворот событий (НЕСПЕЦИФИЧЕСКИЕ СПОЙЛЕРЫ), возможно, похожий на «Червяка на крючке», когда выясняется, что Дина на самом деле знает, что происходит, и приводит все в движение, чтобы переломить ситуацию с «Жнецом». Это сильно отличается от стандартной процедуры, но проблема в том, что это всего лишь последние 20 минут, а обстановка разработана так, чтобы казаться совершенно обычной и застать нас врасплох. Так что, несмотря на то, что фильм снят хорошо, я признаюсь, что весь фильм вылетел у меня из головы в спешке, настолько, что за пару недель, прошедших с того момента, как я впервые посмотрел его, и до того, как я смог написать о нем, я совершенно забыл о повороте событий. Даже во время просмотра мне так хотелось создать особую атмосферу ретро-слэшера, что это показалось знакомым, как будто я уже видел его, или короткометражку, на основе которой он был снят, или что-то в этом роде. Я думаю, что это напомнило мне “Убийства нянек”, эпизод из серии «МОРГ», который начинался как короткометражка, и в котором (теперь, когда я прочитал об этом) также был большой поворот, о котором я совершенно забыл.
Я не думаю, что «ХЭЛЛОУИН» был первым фильмом ужасов о няне, но, очевидно, он привлек внимание к потенциальным опасностям, связанным с этой профессией, а затем к «КОГДА звонит НЕЗНАКОМЕЦ». Интересно, что с тех пор «Няня» стала сокращенным названием олдскульного фильма ужасов; смотрите также «ДОМ дьявола», «КАНУН ДНЯ ВСЕХ святых», «НЯНЯ» и его продолжение.
Клемент играет хорошую главную роль, и это кажется искренним фильмом, мне нравится, что в нем нет шуток, но в нем так много стилизации, что иногда кажется, что люди смотрят фальшивый фильм ужасов в настоящем фильме ужасов. Затем, в конце, внезапно появляется повествование, которое, я уверен, построено по образцу «ТЕМНОГО РЫЦАРЯ». Я думаю, что все это не может быть взято из «Хэллоуина». (Хотя в финальных титрах звучит “Не бойся жнеца”).
«RANDOM ACTS OF VIOLENCE» (2019), на мой взгляд, более амбициозен, чем «НОЧЬ ЖНЕЦА», но в целом менее успешен. Режиссером фильма выступил сам дрессировщик драконов Джей Барушель, который написал сценарий вместе с Джесси Шабо («ГУН: ПОСЛЕДНИЙ СТРАЖ порядка»), адаптированный по одноименной книге комиксов 2010 года Джастина Грея, Джимми Пальмиотти и Джанкарло Каракуццо
Эта книга о художнике комиксов по имени Тодд Уолкли (Джесси Уильямс, “ЛУЧШИЕ в БРУКЛИНЕ”, «ХИЖИНА В ЛЕСУ»), который хвастается тем, что создал «Слэшермена», «комикс № 1 в своем жанре». Но он решил закончить книгу и борется с последним выпуском. Вступление демонстрирует одну из самых больших проблем при создании фильмов о художниках комиксов, которая заключается в том, что они почти всегда выставляют комикс в фильме как абсолютное дерьмо, которое ни за что на свете не было бы достаточно популярным, чтобы этот парень стал знаменитым. Именно так и обстоит дело здесь, с одним из тех посредственных ограниченных анимационных эпизодов, которые они всегда делают, с уродливой 3D-анимацией, имитирующей рисунки, и претенциозным повествованием, которое ведет Джордана Брюстер («ФАКУЛЬТЕТ», «ТЕХАССКАЯ РЕЗНЯ БЕНЗОПИЛОЙ: НАЧАЛО») в роли подруги Тодда Кэти. Единственное, что заставило меня продолжить просмотр, — это то, что Кэти, похоже, не очень впечатлил сценарий. Ясно, что он еще не готов.
Тодд жалуется: “Они все равно ни хрена не поймут, потому что всякий раз, когда я пытаюсь что—то сделать, используя хоть какое-то подобие смысла, критики представляют это в совершенно неправильном свете, а члены моей аудитории ничего не понимают”. Он говорит, что пытается “добавить немного лекарства в сахар- для последнего выпуска. но никто этого не понимает. Это основано на реальных комиксах, так что, по-видимому, его авторы знают, о чем говорят, но я был удивлен, увидев, что художник комиксов так озабочен “критиками”. Он беспокоится о том, что журнал «Comics» плохо к нему относится или что-то в этом роде? Если их критика заключается в том, что то, что он считает медициной, на самом деле является просто самонадеянной тарабарщиной, то я с ними согласен.
В любом случае, он продолжит работу над сценарием, пока они с его издателем Эзрой (Барушель, «КОСМОПОЛИС») и ассистенткой Авророй (Ниам Уилсон, «ПИЛА III-VI», «ЗВЕЗДНАЯ КАРТА») будут путешествовать по миру, чтобы рекламировать «Конец»Слэшермена», и они специально останавливаются в городах, где Кэти может исследовать новый мир. книга.
Вот часть истории, которую я с трудом проглотил. Тодд очень откровенно рассказывает о своем персонаже, которого он называет героем, вдохновленным все еще находящимся на свободе серийным убийцей, известным как убийца I-90. Кэти берет интервью у людей, которые знали жертв, и утверждает, что ее книга лишь “косвенно” связана с работой ее бойфренда, потому что она “о том, как дать возможность высказаться тем, у кого больше нет права голоса”. Это отдельная работа, основанная на ее собственных интересах. Хотя они намеренно едут в города, где этот парень убивал людей, все они удивляются, когда один из интервьюеров достает фотографию жертвы и показывает, что она была его подругой. Очевидно, что это должно было вызвать дискомфорт и поставить под сомнение художественный выбор Тодда, но было бы лучше, если бы комикс казался хоть как-то привлекательным, чтобы вы чувствовали вину за то, что он вам нравится. Но кому бы это понравилось? Безвкусная идея, но не оригинальная, и некоторые произведения искусства довольно плохи.
Этому способствует по-настоящему сильный актерский состав. Уильямсу особенно хорошо удается звучать естественно, рассказывая о своих великих художественных работах или вступая в споры по этому поводу. У них у всех хорошая тяга к тому, чтобы подшучивать друг над другом, и Уилсон особенно симпатичен, что всегда вызывает беспокойство в фильмах ужасов, потому что вы знаете, чем это может закончиться. (Беспокойство — это хорошо).
Так или иначе, он начинает получать загадочные телефонные звонки (первый из них в эфире радиостанции), в которых голос просто произносит цифры, код, который позже будет расшифрован, а также начинаются убийства, имитирующие тщательно продуманную кровавую сцену в его творении. Это что-то сверхъестественное, воплощенное в жизнь из комиксов? Как Супер Фредди в «КОШМАРЕ НА УЛИЦЕ ВЯЗОВ, 5: ДИТЯ МЕЧТЫ»? Или подражатель? Сначала я не был уверен. Так или иначе, они спорят о том, идти ли в полицию, становятся подозреваемыми и т.д.
Случайные АКТЫ НАСИЛИЯ в лучшем случае кажутся мне довольно пугающими. У группы молодых людей ночью во время грозы спустило колесо, подъехал фургон, из которого вышел водитель в сварочной маске. Они пугаются и лгут, что с ними все в порядке, они уже позвонили другу. Он выходит из себя, начинает бушевать и крушить машины, а затем колоть их ножом в стиле рейдеров. Мне это больше напоминает «ЗОДИАК», чем фильм ужасов. И самая отвратительная запекшаяся кровь видна на улице после прибытия копов. Похоже на настоящее преступление. Очень расстраивает. Очень эффектно.
К сожалению, приходится возвращаться к тому комиксу и к тому, как он пытается придумать концовку, и вот тут я немного теряюсь. Думаю, концовка была бы не такой уж плохой, если бы он не настаивал на добавлении повествования. “Истина — это вынужденная перспектива, которая превращает абстрактное в реальность. Настоящее искусство рождается из правды”. О чем, черт возьми, ты вообще говоришь, чувак? С другой стороны, этот фильм длится менее 80 минут. На самом деле, я бы даже порекомендовал его. Я бы обязательно посмотрел еще одно заведение Барушеля. В нем что-то есть.
Я также посмотрел «JACK-O» (или «ФОНАРЬ ДЖЕКО», судя по вступительным титрам), настоящий винтажный слэшер 1995 года выпуска. Этот фильм можно с натяжкой назвать «Поиском слэшера» только потому, что я уже знал о его существовании, и Джо Боб Бриггс включил его в «Последнем драйве» на следующий вечер после того, как я его посмотрел, указав всем на него. Ублюдок. Но это довольно забавный второстепенный фильм, так что я хотел написать о нем.
Клавишный саундтрек, ужасный шрифт и примитивная компьютерная графика первых титров заставили меня отказаться от них секунд через десять, но как только начинается сам фильм, у костра появляется странный парень, рассказывающий истории маленькому зануде по имени Шон (сын режиссера Стива Латшоу Райан), и парень угрожающе размахивает ножом, рассказывая о “том старом детском стишке” про “мистера Джек сломает тебе хребет, отрежет голову одним ударом. Мне нравится, когда в фильмах придумывают фальшивый детский стишок, и все в фильме это знают. Кроме того, этот парень использует такой странный, не актерский стиль игры, озвучивая мультяшного извращенца, что сразу становится ясно, что это какая-то странная выходка. В этом есть индивидуальность. Я согласен.
Глаза Шона округлились, когда парень рассказал ему о волшебнике, которого линчевали, но который наложил проклятие на город и воскрес из мертвых на Хэллоуин в виде тыквенного человечка. Также странная леди (Кэтрин Уолш, «БИОЛОГИЧЕСКАЯ ОПАСНОСТЬ: ИНОПЛАНЕТНЫЕ СИЛЫ») выходит из леса, чтобы послушать историю, но ее не замечают. Есть исторические реконструкции истории, в которых тот же актер, что и Шон, играет мальчика по имени Эндрю. Затем Шон просыпается… была ли история с костром в лагере сном? Я не уверен. И я уважаю этот выбор.
Шон гуляет с придурковатым парнем постарше по имени Робби (Тор Швайгерат), который пытается напугать его рассказом о “мистере Джеке” и ведьме, которую он видел гуляющей по соседству. Это тот самый подслушивающий из сна! Но ведет себя как “обычная леди”, отмечает Шон. Робби пытается забросать ее камнями, ссылаясь на историческое забрасывание ведьм камнями, и они вступают в драку из-за этого, но леди подходит и спасает Шона. Ее зовут Вивиан, и она провожает его домой, подруживается с ним и предлагает помочь его отцу (Гэри Доулсу) с хэллоуинским пристанищем, которое он устраивает в своем гараже.
Монтаж фильма (Вэйландом Стриклендом, который, похоже, в основном работает над фильмами для фанатов «Звездного пути») особенно странный, со странными переходами между вспышками и сценами, которые пересекаются между реальностью, снами Шона и видениями Шона в мечтах о прошлом. Иногда это означает переход от дня к ночи или от сцен, в которых ребенок играет двух разных персонажей. Я думаю, это сбивает с толку больше, чем предполагалось, но в то же время создает привлекательную атмосферу мечтательности.
Есть несколько придурковатых подростков двадцати с чем-то лет, которые отправляются в лес выпить светлого пива Hamm’s и осквернить могилы, что приводит к воскрешению Джеко. У Джули (Рэйчел Картер, “Дополнительная команда”, “БЕЗ УГРЫЗЕНИЙ совести”) есть сестра по имени Кэролин (Линнея Куигли, «ВОЗВРАЩЕНИЕ ЖИВЫХ МЕРТВЕЦОВ»), которая является любимой постоянной няней Шона и отпускает странные комментарии, называя его своим «парнем» и говоря: «Мне нравятся маленькие мальчики». Исполнительным продюсером и соавтором сюжета является Фред Олен Рэй, то есть в этой сцене Линнея Куигли принимает душ, и камера любовно приближает ее ягодицы и грудь, пока она медленно их моет. И он переходит к другой сцене, а затем возвращается за новой. Важно знать, насколько она гигиенична для работы няней.
Джеко выглядит довольно круто, его лицо словно из резины, но светится изнутри. В игре есть множество случайных второстепенных персонажей, с которыми он может по-своему играть. Например, есть пара, которая проводит свой хеллоуинский вечер, наблюдая по телевизору за необычным парнем Рашем Лимбо (Том Фергюсон, «БИКИНИ ДРАЙВ-ИН»), жалующимся на инвалидов, бездомных и налоги. Затем они говорят любителям сладостей, чтобы они уходили и перестали просить милостыню, поэтому мы рады видеть, как дети разыгрывают их, а Джеко собирает урожай косой.
(Почему мы всегда должны придерживаться правильной политики в нашем мире ужасов, в наши дни это так же актуально, как и тридцать лет назад.)
Атмосфера Хэллоуина впечатляет – множество декораций, костюмов, угощений, путаница между настоящими трупами и поддельными, а также парень, который говорит воскресшему волшебнику тыквоголовому: “Хороший костюм, батхед”. Запекшаяся кровь выглядит забавно глупо, хотя к ней относятся серьезно (посмотрите на эту бутафорию с отрубленной головой). Помимо Куигли, у них есть Джон Кэррадайн в небольшой роли, Кэмерон Митчелл («стоковые кадры») в роли ведущего программы ужасов на телевидении и Бринке Стивенс («ДЕВУШКИ из ЖЕНСКОГО ОБЩЕСТВА» В «СЛАЙМБОЛ БОУЛ-О-РАМА») в роли ведьмы.
Я не говорю, что это хороший фильм ужасов, но такие фильмы, как этот, являются частью того, почему жанр так велик. Что-то вроде этого может быть просто глупым, банальным развлечением, а затем превратиться во что-то более особенное. Естественный процесс, который приносит пользу всем нам. Всем счастливого Хэллоуина. Еще быстрее.