Было время, когда мне было 14 лет, и моим любимым фильмом был «НОЧНОЙ зверь» Клайва Баркера. Может быть, было слишком рано отказываться от «БЭТМЕНА», а может быть, они оба были моими любимыми фильмами. Они поразили меня схожим образом, и, если подумать, у них больше общего, чем просто барочная, завораживающая музыка Дэнни Эльфмана (партитуры к его девятому и десятому фильмам). Оба — амбициозные ранние фильмы от оригинальных режиссеров, которые также являются художниками в области визуального искусства, которые выходят на более высокий уровень бюджета, чем их предыдущие работы, но становятся еще более дикими, чем раньше. Возможно, обоим немного не хватает традиционного экшена, ожидаемого от блокбастера, но это даже не бросается в глаза, потому что они настолько переполнены визуальным воображением и изобретательностью, что создают свои собственные, очень специфические миры. И хотя оба фильма были задуманы как мейнстримные фильмы о событиях, в основе своей они созданы самими собой, для себя и о неудачниках и чудаках.
К сожалению, к НАЙТБРИДУ относились как к самому по себе неудачнику и чудаку. Он был спродюсирован Morgan Creek (YOUNG GUNS, ROBIN HOOD: PRINCE OF THIEVES) и распространен компанией 20th Century Fox (чьи другие релизы в том году включали «КРЕПКИЙ орешек 2», «ХИЩНИК 2» и «ОДИН ДОМА»), но они не знали, что с ним делать. Баркер был вынужден пойти на компромиссы, которые, на мой взгляд, были радикальными, хотя и не катастрофическими (иначе мне бы это так не понравилось). За исключением того, что название книги изменилось на «Кабал» (с этим я согласен), они действительно не знали, как донести ее до обычных людей, хотя с ботанами у них все было в порядке. Я по-прежнему очень люблю комиксы с автографами и “Хроники ночного племени” в мягкой обложке с портретами и биографиями персонажей из «Звездных войн». Хотя в то время я и мой лучший друг считали это триумфом, это был финансовый крах, и писатель, ставший режиссером, Баркер так и не написал следующую книгу из предложенной трилогии.
Но этот фильм, вопреки всей вероятности, существует. А в 2013 году «Кричи! Фабрика даже выпустила «The Cabal Cut», версию, которую, по слухам, Баркер давно предпочитает, и в которой (согласно его вступительному слову) есть около 20 минут дополнительного материала и 25 альтернативных кадров. Сколько бы раз я ни смотрел этот фильм на видеокассете, я не запомнил его настолько, чтобы заметить конкретные отличия, кроме первых сцен, где герой Аарон Бун (Крейг Шеффер, «ТУРБУЛЕНТНОСТЬ 2» и «ТУРБУЛЕНТНОСТЬ 3») работает в гараже, а его подруга Лори (Энн Бобби, «СЧАСТЬЕ») — певица. И тогда все заканчивается так, как в книге, в зависимости от того, живы или мертвы определенные герои и злодеи. (Когда я надеялся на продолжение фильма и книги, мне было интересно, как они с этим справятся).
В своей второй из трех режиссерских работ Баркер использует трюк, который, по-моему, я никогда раньше не видел: он помещает дразнящие намеки на то, что мы сейчас увидим, в название фильма, когда оно скользит по экрану.
После титров, показанных на пророческой настенной росписи, мы снова переносимся в неизвестность в хаотичном (скорее реальном, чем нет) сне, действие которого разворачивается за воротами Мидиана, тайного подземного убежища для монстров. Это такое захватывающее начало, вышеупомянутая музыка Elfman поражает нас мистической экзотикой, когда камера и звери одновременно проносятся сквозь кусты и туман. Там есть гребаный мужчина-дьявол в расшитом пиджаке (Винсент Кин), который крутит колесо. Это ненормально. Кто, черт возьми, эти парни?
Одна вещь, о которой я упоминал в обзоре rudimentary, который я написал 15 лет назад, и которая определенно не беспокоила меня 35 лет назад, так почему же меня это должно волновать сейчас, это то, что Бун изо всех сил старается быть плохим мальчиком в своих брюках-маллетах, кожаной куртке и простых черных или белых футболках, а также то, что он отвечает на телефонные звонки произнеся его фамилию или отправив сообщение на автоответчик, в котором говорилось: “Это Бун. Ты знаешь, что делать. Прощай”. Кажется, он почти ничего не делает, кроме как валяется в нижнем белье или жадно целуется с Лори (которая называет его только по фамилии и которая после его смерти скажет полиции, что их отношения были “любовными”). С ним что–то происходит — он проблемный человек, страдающий от жестоких снов и галлюцинаций, его психолог — серийный убийца, пытающийся использовать его в качестве козла отпущения, и он вот-вот узнает, что он предсказанный спаситель племен Луны. Но у него харизма, как у бревна. Пару лет назад мне пришло в голову задуматься, что было бы, если бы они взяли одного из крутых парней того времени, который по-настоящему сошел с экрана? Я думаю, Суэйзи, Расселл или Родди Пайпер могли бы поразить персонажа своими личностями. Или Жан-Клод Ван Дамм. Может быть, Мэтт Диллон? Шеффер в значительной степени играет его как Мэтта Диллона. Кевин Бейкон был занят в «ПОДЗЕМНЫХ толчках», Лиам Нисон — в «ТЕМНОМ ЧЕЛОВЕКЕ». Что, если Вигго Мортенсен покинет «КОЖАНОЕ ЛИЦО: ТЕХАССКАЯ РЕЗНЯ БЕНЗОПИЛОЙ III», чтобы сняться в этом фильме? Да, на самом деле, это мой вариант альтернативной истории. (Или, возможно, это нарушило бы хронологию, потому что Вигго слишком рано встретился бы с одним из своих будущих коллег. Смотрите следующий абзац.)
Но я придираюсь к Шефферу, чье особое присутствие как бы влияет на материал. Он играет парня, который еще не нашел себя настоящего и не может вписаться в общество своих людей. Он становится намного круче после того, как превращается в монстра со странными спиральными узорами на лице. Как бы то ни было, Бун справился с галлюцинациями, но затем доктор Декер (Дэвид Кроненберг, «ТУПИЦЫ») говорит ему, что серия жестоких убийств очень похожа на то, что Бун описал в своих галлюцинациях. Скоро мы увидим, что жуткий Декер и есть настоящий убийца, с ужасающими глазами-пуговицами и ртом-молнией, в кольчужных перчатках, в художественном зале, где выставлен его стол с ножами, и гневом евгеников по поводу того, что “семьи похожи на выгребные ямы, грязь порождает грязь, порождающую грязь”.
Он накачивает Буна наркотиками и обманывает его, заставляя поверить в обвинения, поэтому Бун следует указаниям сумасшедшего парня из больницы (Хью Росс, БРОНСОН), чтобы добраться до места Мидиан, где он сразу же сталкивается с зеленым монстром по имени Пелоквин (Оливер Паркер, режиссер «Возрожденного Джонни Инглиша») и просит его отпустить его. потому что он убивал людей. Пелоквин говорит, что он может учуять невинность за 50 ярдов и что он — мясо.
Это правда. Он кусает его – нарушение закона племени, предсказанное в этой фреске из вступительных титров. Затем на Буна нападают из засады копы, которых ведет Декер, который лжет, что у него есть пистолет, и они нашпиговывают его дырами. “Господи, они не хотели рисковать”, — говорит ассистентка в морге (Линдси Холидей). Но укус воскрешает его, и он бежит обратно в Мадиан, где его принимают, потому что он больше не “Обычный человек”.
И вот на 33-й минуте фильм внезапно переключается на историю Лори. Ей приходится со многим столкнуться – ей говорят, что ее парень-любовник был “убийцей младенцев”, мертв, а его тело украли. Все, что она может сделать, чтобы осознать это, — это съездить на то место, где в него стреляли. По дороге, плача в туалете бара, она знакомится с Шерил Энн (Дебора Уэстон, “Учительница”, «ТАНДЕРБЕРДЗ»). Мне нравится эта связь между людьми в фильме о монстрах, даже несмотря на то, что это приведет к еще большему злодеянию. Просто приятно, что эта случайная дама рядом с ней.
Желание Лори узнать, что случилось с Буном, на самом деле помогает ей лучше понять его. На кладбище она находит странное существо, которое, по-видимому, умирает от воздействия солнечного света. Женщина по имени Рэйчел (Кэтрин Шевалье, мать Тиффани в фильме «ВОССТАВШИЙ из АДА II») прячется в тени, умоляя о помощи, и Лори приводит к ней существо, которое превращается в человеческую форму дочери Рэйчел Бабетты (Ким и Нина Робертсон). Поэтому позже, когда Бун ослушался “босса” Лайлсберга (самого Пинхеда, Дуга Брэдли), чтобы подняться на поверхность и спасти Лори от Декера, некоторые представители Породы готовы терпеть ее присутствие.
На свитере у нее брошь в виде бабочки (символ преображения), она искренний союзник, но абсолютный профан и невежественный нарушитель, неуклюже бредущий по Мидиану, отказывающийся признать, что Бун — часть общества, а она — нет. В конце концов, она говорит ему: “Кем бы ты ни был, я тебя не боюсь”. Они страстно целуются, и лицо Буна становится чудовищным. Она бросает на него взгляд, а затем возвращается к нему. Полное принятие.
Когда я был подростком, читавшим “Книги о крови” и «Фангорию», я не думаю, что знал, что Баркер был геем, и я не думаю, что мне приходило в голову думать об этом как о «странном тексте» (что на самом деле тогда считалось эпитетом). Но, по понятным причинам, сейчас популярна такая интерпретация: Бун открывает в себе нечто, чего раньше не понимал, у него есть фанатичный психиатр, который дает ему ужасные советы по этому поводу, он выходит на свободу и находит субкультуру людей, которые его понимают и принимают. Их демонизируют, преследуют и нападают на них религия, правоохранительные органы и деревенщина, но они уникальны, разнообразны и талантливы, и они работают вместе, чтобы защитить свое сообщество.
Шеффер также подвергается мужскому пристальному вниманию чаще, чем большинство исполнителей главных ролей, снимаясь в одной сцене в одних белых трусах, в другой — только что из душа, завернутый в полотенце, мокрый до нитки. Когда он впервые приезжает в Мидиан, на нем под кожаной курткой нет рубашки. С другой стороны, он чрезвычайно возбужден из-за своей гетеросексуальной любовницы Лори. Когда она приходит к нему на работу, он целует ее так сильно, будто собирается съесть, что отчасти может быть правдой. И в конце она (спойлер) Уходит в себя, чтобы они могли остаться вместе. Но пока что определенно есть подтекст, что они не могут быть вместе из-за того, что он узнал о себе. Только сейчас до меня доходит, что слоган, который я всегда ненавидела: “Лори думала, что знает все о своем парне – Лори ошибалась!” – это было более уместно, чем я думал. На самом деле, теперь я действительно хочу, чтобы Лори отпустила его в конце. Но, возможно, это и так было слишком унылым финалом. Не хватало романтики.
Я не знаю, так ли бы Баркер рассказал эту историю в любом случае, или же гей-тематику пришлось немного скрыть, потому что это был 1990 год и популярный фильм, и он либо был скрытным, либо был достаточно тонким, чтобы наивный ребенок, который ходил на все автограф-сессии, не понял этого. Какой бы ни была причина, это сделало историю более универсальной, а Порождение Ночи заменило любого “другого”. Для меня это история о преследуемых людях, изгоях, неудачниках, фриках, непонятых людях, которые настаивали на том, чтобы быть самими собой. Это включало бы ЛГБТ-сообщество, да, и жертв Салемских процессов над ведьмами, и ребят из хэви-метала, обвиняемых в сатанизме, и (эгоистично) любого артистичного чудака, которым я себя считал (я думаю, парня из Пи-фанка, обвиняемого в сатанизме). Мы все можем воображать себя порождениями Ночи. Мы, черт возьми, точно не натуралы.
Один из интересных персонажей — “Жертва Декера”, которого играет Джон Агар («ФОРТ АПАЧ», «МИСТЕР БЕЗНОГИЙ», «МИЛЯ ЧУДЕС»). Он старый чудак, который собирает барахло, живет в сарае, освещенном рождественскими гирляндами, знает о Мидиане и, по-видимому, пытался стать одним из них. Из этого ничего не вышло, но он уважает их, Декер пытает его, чтобы он выдал информацию о них, спрашивает: “Какой вред они тебе причинили?” и “Они тебя выгнали? Поэтому ты их так сильно ненавидишь?”
Действительно, в Декере, Стивене Миллере из жанра ужасов, есть некий элемент самоотречения. Он плохой монстр, но также, очевидно, фрик со своей странной маской и всем прочим. Если бы он не был таким ублюдком, у него было бы так много общего с ними, и он это знает, и это приводит его в ярость. Перед тем, как предстать в образе Пуговичного Глаза, когда он пытается протолкнуть историю о том, что Бун — убийца, он говорит Лори: “У каждого есть тайное лицо”. Он лжет о Буне (не зная, что у него в буквальном смысле будет тайное лицо монстра), а также, очевидно, описывает его человеческое лицо, заменяющее маску.
Парень из больницы, Нарцисс, говорит: “Под этим лицом есть лицо!”, и у него есть маленькие лезвия для пальцев, которыми он делает надрезы на лице, но вместо этого он сдирает все, что находится вокруг лица, и трогательно протягивает кусочки кожи. Когда Бун приезжает в Мидиан, Нарцисс уже там и чувствует себя достаточно комфортно, чтобы показать ему окрестности. “Мы принадлежим этому месту. Ни одно другое место на Земле не приняло бы нас”. Я думаю, его настоящее лицо — это парень без кожи на боках и макушке.
В этом разница между Декером и Порождением Ночи – они не хотят, чтобы их лица оставались тайной. Этого и не должно быть.
О ком бы вы ни думали, это символизм, это антифашистский фильм, это точно. Когда Бабетта показывает Лори видение прошлого, мы видим историю зверств, совершенных во имя религии и расовой чистоты: люди в остроконечных капюшонах, размахивающие крестами и Библиями, распинающие людей/ монстров, сжигающие их, складывающие груды отрубленных голов. Это не просто символизм, это здравый смысл. Если бы существовали люди, которые меняли форму или отращивали клыки, конечно, с ними бы это случилось.
Я могу признать, что НАЙТБРИД — это не совсем ACAB, потому что инспектор полиции Калгари Джойс (Хью Куарши, капитан Панака из «ПРИЗРАЧНОЙ УГРОЗЫ»), кажется, сомневается во всем этом дерьме, но он все еще доверяет серийному убийце Декеру, а затем его отталкивает похожий на нацистов сельский шериф капитан Айгерман (Чарльз Хейд, Хилл Уличный блюз), который называет Буна “уродом” и избивает его, как только тот оказывается в камере. Он выпускает священника-алкоголика Эшберри (Малкольм Смит, «СОЗДАНИЕ ГУМАНОИДОВ») из вытрезвителя, чтобы тот сходил в церковь и взял религиозную атрибутику, которую можно было бы использовать при набеге на Мидиан. Для чего еще Иисус нужен этим людям, кроме как для использования в качестве оружия? На этот раз я заметил, что Эшберри более правоверный христианин, чем остальные, потому что во время рейда он признает, что “здесь нет зла”, и пытается не допустить, чтобы ситуация вышла из-под контроля. Затем, я думаю, он решил обратиться в другую веру, после того как Бун спас его ударом ноги. Но в итоге он обезображен и, похоже, настроен противостоять Породе в несуществующем продолжении.
Это были 1990 год и Канада, так что копы не похожи на наших современных головорезов с тактическим снаряжением, но это, безусловно, военизированная полиция, марширующая как армия, использующая взрывчатку, ракетные установки, паяльные лампы и оружие, поставляемое ополчением под названием “Сыны свободы”. Один полицейский демонстрирует удавку и с вожделением трет ею о губу. Как в «НОЧИ ЖИВЫХ МЕРТВЕЦОВ» и «РАССВЕТЕ МЕРТВЕЦОВ», к ним присоединяются местные любители клетчатых рубашек, которые не упускают возможности пристрелить людей. Взрослые Риттенхаусы.
Они все готовы убивать. В Мидиане тоже есть такие парни – “Берсеркеры». Безумные ублюдки. Они оторвут тебе голову и насрут тебе на шею” Но Племя держит этих парней взаперти до крайней необходимости. Они знают, что так поступать нельзя.
Рэйчел и Шуна Сасси (Кристин Маккоркиндейл, дублерша “Джессика Рэббит: танцы» [в титрах не указано], КОТОРАЯ ПОДСТАВИЛА КРОЛИКА РОДЖЕРА) используют сексуальность, чтобы отвлечь копов, прежде чем убить их. Роль Шуны Сасси всегда вызывала у меня смешок, потому что она — леди без носа, покрытая смертоносными иглами. В историях о Баркере всегда предполагается, что все сильно озабочены самыми извращенными вещами, какие только можно вообразить, но бросить все, чтобы трахнуть случайную дамочку-дикобраза во время дежурства, всегда казалось мне преувеличением. Однако при этом просмотре это показалось мне более правдоподобным, чем раньше. Я думала об этом с точки зрения того, что “парни возбуждены”, и осознавала, что некоторые из самых глупых соблазнений в фильмах ужасов могут сработать на мне, но только не это. Теперь я смотрю на это с точки зрения “ублюдков сексуально привлекает то, что они ненавидят”. Полицейский, отправляющийся убивать каких-то монстров, да, он бы хотел это сделать.
Как и во многих моих любимых фильмах, эти поэтические истины и меняющиеся смыслы сохраняют «НОЧНОЕ племя» дорогим моему сердцу, хотя я замечаю все больше его недостатков. Но я должен упомянуть о поверхностных удовольствиях, которые выделили его в первую очередь. В частности, очевидно, что это целая куча монстров!
Шуна — один из самых выдающихся представителей породы, наряду с Пелоквином и Кински (Николас Винс, Болтун из «ВОССТАВШЕГО из ада»), чья голова в форме полумесяца, к сожалению, всегда вызывала в памяти талисман McDonalds Mac Tonight. Но есть десятки ночных созданий, каждое из которых отличается от другого. Баркер задумал снять “ЗВЕЗДНЫЕ войны монстров”, что объясняет наличие имен и биографий у этих едва заметных статистов. Супервайзер по спецэффектам Боб Кин изучал работу моделей и гримеров над оригинальной трилогией «Звездных войн», прежде чем начать анимацию изображений в своей компании. Другая легенда «Звездных войн», Ральф Маккуорри, был концептуальным дизайнером NIGHTBREED, дизайнером-постановщиком и, судя по всему, художником по матированию.
Мне нравится та часть, где Лори ищет Буна и заглядывает в разные странные мидийские штучки, включая человека-кошку в кадре, сидящего верхом на ящерице:
парень, скармливающий свою кровь угрям, этот парень:
и что бы здесь ни происходило:
(думаю, просто купался.)
Возможно, эквивалентом фразы “Я думаю, в кантине тоже есть оборотень” являются случайные снимки змей, скорпионов и тарантулов в мидианском стиле. О, страшно! И некоторые макияжи довольно глупые (какая–нибудь дама с неподвижными резиновыми пальцами, торчащими из подбородка?), но здесь столько изобретательности — обсидиановая статуя бога Бафомета (Бернард Генри), раздвоенные головы, выпученные глаза и чешуйчатая плоть. Даже Рэйчел, чью внешность можно охарактеризовать как типичную экзотическую леди, оказывается по-настоящему крутой, когда обнаруживает способность превращаться в дым, а затем обратно в кулак, находясь внутри человеческого тела.
«ПОРОЖДЕНИЕ ночи» — один из тех фильмов, о которых я всегда говорю из 90-х, когда по какой-то причине студии выдавали чеки странноватым артистам, возможно, немного мешая, но позволяя им творить странные вещи. Их дух и энергия берут верх над их неряшливостью, и нет ничего похожего на них. В этом фильме есть все – это эпическое фэнтези, это кровавый фильм, его герои причудливы, опасны и фетишистичны, а злодей вызывает глубокое беспокойство как по смыслу, так и по внешнему виду. Жаль, что история не получила продолжения – Буну действительно нужно реабилитироваться после того, как он был новичком в этом сообществе, из-за чего все было разрушено и ему пришлось вести их в новый дом. (Не могу поверить, что они до сих пор не превратили это в телешоу!)
В начале она хочет уехать из Калгари “куда-нибудь, где мы могли бы побыть вдвоем”. Что ж, этого не произойдет. Извините, леди. Но сейчас для него очень важно побыть со своими друзьями.