Обзор Sirāt: рейв в пустыне приводит к изматывающим поискам в песках Марокко

Фильм Оливера Лаше, удостоенный Каннской премии, рассказывает о поисках отцом пропавшей дочери. Он начинается впечатляюще, а затем погружается в пучину пайтонизма.

Превосходные критические оценки… Стефания Гадда, Джошуа Лиам Хердерсон, Ричард «Биги» Беллами и Серхи Лопес в фильме «Сират».

ОЛивер Лаше ведёт зрителя в пучину бессмысленности в этом странном и безнадежно гнетущем фильме, получившем в этом году приз жюри Каннского кинофестиваля и удостоившемся всевозможных превосходных оценок критиков. Для меня «Сират» — самый перехваленный фильм года — раздражающий и странный, который становится всё менее и менее интересным и всё более и более нелепым по мере развития сюжета.

В середине действия есть момент трагического ужаса, который не осмыслен и не прояснен, и чьи (предполагаемые) эмоциональные и духовные последствия не переданы. Он выглядит просто натянутым и даже слегка фарсовым. Последующие взрывы в пустыне, честно говоря, питонские. И всё же, как и в более раннем фильме Лаше «Мимозы», есть несколько замечательных визуальных моментов и стильных кадров марокканского пустынного пейзажа. Опытный испанский актёр Серхи Лопес придаёт «Сирату» некий балласт.

Сират — арабское слово, обозначающее узкую и опасную тропу, ведущую в рай. В этих толпах людей, которые мы поначалу видим на рейве в марокканской пустыне, есть что-то удивительно двусмысленное. Это бравурная постановка. Они похожи одновременно на дионисийских рейверов и на заблудшие души, корчащиеся в аду.

Появляются двое чужаков: Луис средних лет (Лопес) и его маленький сын Эстебан (Бруно Нуньес Архона) с собакой Пипой. (Мать Эстебана не упоминается.) Луис умоляюще раздаёт всем присутствующим листовки с фотографией, отчаянно спрашивая, не видели ли они его дочь-подростка Мар, которая исчезла несколько месяцев назад и, возможно, была на подобной вечеринке. Они сонно качают головами, некоторые из них выглядят слегка враждебно по отношению к этим незваным гостям, возможно, подозревая какое-то обвинение, но некоторые, по крайней мере, выказывают настороженное сочувствие: Бигуи (Ричард «Бигуи» Беллами), Жаде (Жаде Укид), Стефф (Стефания Гадда) и Тонин (которого играет уличный артист Тонин Жанвье, у которого нет ноги, но позже он добродушно исполняет песню).

Когда армия прибывает, чтобы разогнать отряд, реквизируя пустыню для военных целей, и пытается увести грузовики всех по утверждённому маршруту, Бигуи и его команда демонстративно сворачивают и уезжают, направляясь к другой группе где-то в отдалённых просторах. Луис следует за ними на своей машине, предчувствуя, что разгадка исчезновения Мар может лежать именно там. Но стоит ли Луису искать Мар? Она взрослая и, возможно, не хочет, чтобы её нашли.

Что ж, возможности и последствия двойного повествования растворяются в песке, как и вопрос о том, могли ли хиппи и Луис чему-то научиться друг у друга. В шоке и отчаянии после бурных событий они принимают психоактивные вещества и танцуют под электронную музыку, грохочущую из динамиков. Двери восприятия фильма остаются закрытыми. «Сират» — это путь в никуда, импровизированное зрелище в Сахаре; первые десять минут он очень впечатляет, но по мере развития сюжета теряет смысл и превращается в бессмысленный мираж незаслуженных эмоций.