Обзор «Бегущего человека»: Глен Пауэлл присоединяется к реалити-шоу об убийствах в чрезмерно детализированной экранизации антиутопического романа Стивена Кинга Эдгара Райта
Это лучше, чем версия Арнольда Шварценеггера 1987 года, но пророческая история Кинга о насилии как развлечении как контроле вряд ли сможет шокировать в будущем.
В 1980-х годах научно-фантастические фильмы с удовольствием представляли будущее как грандиозный кошмар о том, куда мы направляемся, — такие фильмы, как «Бегущий по лезвию», «Чужестранка», «Терминатор» и «Побег из Нью-Йорка». Одним из таких фильмов был «
Бегущий человек », экранизация романа Стивена Кинга 1982 года (написанного под псевдонимом Ричард Бахман) о телешоу-соревновании с убийствами, и книги, которая теперь выглядит как недостающее звено между «Телесью» и «Голодными играми».
Вышедший в 1987 году «Бегущий человек» был громоздким фильмом с Арнольдом Шварценеггером. Можно сказать, что Эдгар Райт , режиссер новой версии, превратил его в достойный фильм с Брюсом Уиллисом. Постановка четкая с садистским расчетом, человеческий фактор редко затмевает строго поставленный хаос, и Глен Пауэлл , как семьянин из самых низов, который становится героем-выжившим в смертельном соревновательном шоу, которое похоже на «Самую опасную игру», обновленную до уровня безумия реалити-шоу, использует свои маленькие бегающие глаза, накачанное тело и быструю подачу, чтобы вызвать порочный дух, который иногда, согласно логике такого фильма, является единственным прибежищем порядочности. Пауэлл, родившийся и выросший в Техасе, знает, как высечь на своих чертах злобный блеск мести. Но в нем все еще есть что-то по-настоящему милое; он изображает
бессердечного героя боевиков 80-х.
И даже это лишь упрощенная сторона фильма. Он упускает из виду, что Эдгар Райт — режиссёр, которому не встречалось ни одной идеи, которую он не смог бы развить до уровня нарочито показного, напыщенного и вызывающего. Предыдущий фильм Райта, «Прошлой ночью в Сохо», начинался как соблазнительное размышление о свингующем Лондоне, а затем скатился в чудовищный пир на тёмную сторону всего с таким отвратительным излишеством, что у меня чуть не разыгралось посттравматическое стрессовое расстройство. «Бегущий человек» более сдержан; он целостный и в целом следует правилам мейнстримного коммерческого кино. Однако совершенно очевидно, что Райта привлекла к этому проекту его страсть к научно-фантастической социологии ретро-будущего США, в котором убийство — это развлечение, массы пичкают этой дрянью, словно наркотиком, чтобы держать их в узде, а единственный способ разорвать порочный круг насилия как контроля над разумом — это для одного человека собраться с духом и славой, чтобы все это разрушить.
Странность сегодняшнего просмотра «Бегущего человека» заключается в том, что в 80-х (и в 90-х тоже) все эти антиутопические видения были основаны на ощущении шока от будущего. Это были тревожные сигналы из фашистского мира. Сейчас Америка кажется ближе к этим реалиям, но именно поэтому, а также потому, что мы видели так много безвкусно-унылых научно-фантастических фильмов, антиутопия стала воздухом, которым дышит наше воображение. У декадентского общества, которое раскрывает новый «Бегущий человек», осталось крайне мало шокирующего эффекта.
Вот Бобби Т., щеголеватый ведущий шоу, которого играет Колман Доминго , с широкой улыбкой и манерным самодовольством медийного крысолова, вещающего о безнравственности. Вот зрители в студии воют на каждое его слово, словно орда из «Идиократии». Вот ставки в этой охоте — три участника, которым предстоит выжить в течение 30 дней, отправляясь куда угодно, чтобы выжить, но по пятам за ними следуют Охотники, элитная оперативная группа убийц во главе с Эваном Маккоуном (Ли Пейс), который носит жуткую маску человека-невидимки под своими очками-авиаторами и выследит вас ещё до того, как вы доживёте до первой недели.
И вот сила, стоящая за всем этим: Дэн Киллиан, которого играет чавкающий ухмылкой Джош Бролин , коррупция исходит от него, как пар. Киллиан — глава Сети (и, следовательно, самый могущественный человек в Соединенных Штатах — полагаю, есть некоторые пророчества, которые не сбываются), который встречается с Беном Ричардсом Пауэлла и предлагает ему сделку с дьяволом. Он хочет, чтобы Бен стал его звездой в участнике «Бегущего человека», чтобы он мог использовать свой запас гнева и ускользнуть от своих похитителей, и все это для повышения рейтингов. И вот как это работает: зрители болеют за победу Охотников, но чем больше выживает участник, тем больше он становится знаменитостью-бунтарем, что только подпитывает желание зрителей увидеть, как его сдует. Потому что это будет настоящая кульминация развлечения.
Бен, уволенный с одной работы за другой за грех «неподчинения», живет в квартире, похожей на тюрьму, со своей женой Шейлой (Джейми Лоусон) и маленькой дочерью, которая в первых сценах заболевает гриппом, что означает, что она может умереть. Они не могут позволить себе лекарства или врача (вот это начинает звучать как правдивое пророчество). Только по этой причине Бен решает пойти в Network и пройти прослушивание для их ряда игровых шоу об эксплуатации, где оплата прямо пропорциональна опасности. Он не хочет попасть в «Бегущий человек», но именно этого хочет Киллиан. Он бросает один взгляд на Бена и видит прирожденного пролетарского участника-участника-в-качестве-звезды-агрессивного-боевика. Они заключили сделку еще до того, как Бен начал бежать.
В структуре фильма присутствует повторяющееся однообразие. Бен постоянно сталкивается с людьми, которые ему помогают, например, со своим старым другом Моли (Уильям Х. Мэйси), который снабжает его поддельным удостоверением личности и усатым гиком. (Фильм немного опирается на образ Пауэлла, «киллера», хамелеона, меняющего личности.) Есть эффектная сцена, действие которой происходит в отеле Университета Вирджинии в Бостоне, где Бен спасается от поимки, взорвав всё здание из подвала, что весьма убедительно в духе классического боевика.
Но Райт, стремясь глубже, чем фильм Арнольда, проникнуть в суть романа Кинга (Кинг — один из исполнительных продюсеров нового фильма), думает не только о «взрывных» столкновениях. Он уделяет много времени эпизоду, где главным героем становится Майкл Сера, нервный автор зинов, одержимый тележкой с хот-догами отца своего покойного полицейского (именно этим и пришлось заниматься его отцу после того, как его выгнали из полиции за честность), и Эмилия Джонс, играющая гиперкинетика, которую Бен ищет на дороге, чтобы побыстрее сбежать. Кульминационная сцена на борту военного самолёта, где Бен противостоит Охотникам, была бы проще в триллере с Брюсом Уиллисом и более убедительной.
Выживая, Бен становится лидером повстанцев, провозглашённым лозунгом «Ричардс жив!». Но это кажется преувеличением, потому что фильм пытается усидеть на двух стульях. Он пытается представить кровавое реалити-шоу как вершину социального расстройства, обман, призванный зацепить массы. Но также утверждается, что телевидение, с правильным героем, может стать трамплином для революции. В «Бегущем человеке» эта фантазия разыгрывается как самый сочный из снов.