Рецензия на «Зиму ворона»: Лесли Мэнвилл демонстрирует свой характер в трезвом триллере о холодной войне
Британская героиня — главный герой захватывающего триллера Касии Адамик о приглашенном ученом, оказавшемся в центре политических потрясений в Польше в начале 1980-х годов.
Любой, кто видел ее выдающуюся игру, номинированную на премию “Оскар” в фильме Пола Томаса Андерсона “Призрачная нить», знает, что Лесли Мэнвилл может быть неприступной на экране, хотя британская актриса, как правило, играет только в качестве поддержки, в качестве своих более крупных показательных ролей, от «Еще одного года” до “Миссис Харрис отправляется в Париж: ”обычно на первый план выдвигают более хрупкую уязвимость. То, что в “Зиме ворона” она предстает в центре внимания как жесткая, находчивая главная героиня в сложных обстоятельствах, является достаточной причиной для того, чтобы оценить напряженный, леденящий душу триллер Касии Адамик о холодной войне, хотя прелести фильма выходят за рамки этого ключевого актерского переворота.
Энергичная, хрупкая женщина, преданная своей работе и, как было показано в краткой лондонской преамбуле, несколько деспотичная по отношению к коллегам, Эндрюс воспринимает первые признаки беспорядков в Польше как личное оскорбление. Когда ее багаж не оказывается в аэропорту Варшавы, она срывает свое раздражение на Алине (великолепной Зофье Вихлач), сообразительной молодой студентке и активистке, назначенной ее ассистенткой на время ее визита. Алина снова берет вину на себя, когда лекция Эндрюса в тот вечер была грубо прервана протестующими студентами «Солидарности»: революция — это не более чем неудобство для постороннего человека, чьи интеллектуальные интересы не распространяются на политический ландшафт принимающей ее страны. Однако до конца уик-энда она будет вынуждена уделять этому больше внимания.
Оставленный на ночь не в гостинице, а в унылой квартире в многоэтажке, принадлежащей родителям Алины, — еще один повод для раздражения, — раздраженный профессор получает указание дождаться утреннего звонка от брата Алины, хотя тот так и не приезжает. Вместо этого она становится свидетельницей и фотографирует убийство, совершенное полицией, и чудом спасается бегством. Внезапно оказавшись в бегах, без документов, а ее охранники либо погибли, либо ушли в самоволку, Эндрюс должна найти безопасный путь через странный, охваченный снежной бурей город, в котором внезапно сменилось жестокое руководство, и у нее практически нет возможности отличить друга от врага. Даже британский посол, которого с маслянистой непроницаемостью играет всегда желанный гость Том Берк, не так прямолинейно успокаивает, как хотелось бы.
Это нервный кошмар наяву, где дезориентация нашей героини подчеркивается зернистыми угольными текстурами в кинематографии Томаша Наумюка и великолепным, пропитанным никотином дизайном Александры Кержковской, которые в совокупности превращают Варшаву начала восьмидесятых в неряшливый брутальный лабиринт, в котором даже правильные повороты кажутся неправильными. Жестокая декабрьская зима, тем временем, оправдывает свое название, обрушиваясь на происходящее с ощутимой липкой силой, от которой у всех перехватывает дыхание и сводит с ума.
Экранизация короткого рассказа польской нобелевской лауреатки Ольги Токарчук, Адамик и соавторы Люсинды Коксон и Сандры Бухты делают действие динамичным и актуальным, а описание персонажей — лаконичным — практически каждая фигура здесь таит в себе некоторую долю загадочности, и это распространяется и на саму Эндрюс, чьи способности (а также ранее скрытые резервы эмпатии) проявляются только при сильном давлении.
Мэнвилл демонстрирует в фильме все более грубую решимость, самоуверенность и раздражительность профессора уступают место немигающему инстинкту самосохранения, когда это необходимо. Приятно видеть звезду в центре истории, которая чаще всего принимает форму нуара “Не тот человек”; подобно Эмме Томпсон в другом ледяном триллере этого года «В разгар зимы», она демонстрирует недооцененную силу женщины, которая прожила достаточно долго, чтобы выдержать суровые испытания. холодный.