Разочаровывающий ремейк фильма среднего уровня с Арнольдом Шварценеггером в главной роли от Эдгара Райта с Гленом Пауэллом в главной роли.
Нельзя винить Эдгара Райта за режиссуру фильма «Бегущий человек» . Если он думает так же, как я и все мы, дети 80-х, то, вероятно, в юности он находил оригинальный фильм 1987 года с Арнольдом Шварценеггером в главной роли очень занимательным, а во взрослом возрасте осознал его посредственность. Так что это достойный кандидат на ремейк — или переосмысление, поскольку он ближе к роману Стивена Кинга 1982 года, послужившему первоисточником, — от очень креативного автора, создателя «Типа крутых легавых» , «Скотт Пилигрим против мира» и «Шон из мертвых» , если быть точнее, которому вручили внушительный бюджет в 110 миллионов долларов и пригласили одну из самых популярных звезд того времени, Глена Пауэлла, на главную роль в этой ретрофутуристической антиутопической научно-фантастической комедии с элементами боевика. Мы не можем проиграть, верно? Хм. Насчет этого.
Суть: ДА БУДЕТ ЗНАТЬ, что да, это действительно лицо Арнольда на стодолларовой купюре в этом новом реалити-шоу «Бегущий человек» . Оно мелькает довольно быстро, но его невозможно спутать ни с чем другим. Хотя я сожалею о таком предположении, ведь никто бы не увидел его лицо на купюрах, если бы он не играл важную роль в превращении Америки в идиократическое фашистское государство, в котором живет Бен Ричардс (Пауэлл). Разрыв между имущими и неимущими настолько значительно увеличился, что между грязными рабочими кварталами Кооператив-Сити и чистым и блестящим городским блаженством, где живут богатые офисные работники, образовалась своего рода контрольно-пропускная ограда. В отличие от относительно наивного первоисточника, написанного в эпоху, когда телевидение было предвестником обреченного и самодовольного общества (эта история разворачивается практически в альтернативной временной линии, где интернета не существует), страна находится под гнётом огромного корпоративного телевизионного конгломерата, известного как «Сеть», который установил полицейское государство и притупил сознание населения бесконечным потоком реалити-шоу и жестоких игровых программ, которые нужно смотреть в прямом эфире, поскольку в этой вселенной также не был изобретён TiVo.
Итак, глава Сети — это просто какой-то там технарь, высокомерный ловкач Дэн Киллиан (Джош Бролин), чье основное внимание сосредоточено на шоу «Бегущий человек» , в котором трое избранных граждан пытаются выжить в 30-дневном смертельном испытании, где их преследуют бандиты, жители получают деньги за разглашение местонахождения участников, а главный приз для победителей составляет 1 миллиард долларов, хотя я не уверен, что кому-то когда-либо удавалось дойти до этого. Бен — один из тех, кому не повезло. У него богатая история гуманного отношения к людям, из-за чего он не может найти работу в этом аду и, следовательно, не может позволить себе лекарства для своей маленькой дочери, которая находится на грани тяжелого течения гриппа. Его жена Шейла (Джейми Лоусон) работает официанткой и готова работать сверхурочно, тряся попой, чтобы получить большие чаевые. Вся эта жестокая, отчаянная несправедливость подпитывает ярость Бена, направленную в сторону машины, которая окружает его со всех сторон и активно перемалывает его.
Неудивительно, что отчаявшийся Бен настаивает Шейле, что собирается записаться на одно из других игровых шоу, чтобы заработать немного денег, но в итоге всё равно попадает на «Бегущего человека» . Шоу выходит каждый вечер в 20:00, ведущий Бобби Т (Колман Доминго) ведет его с блеском шоу-бизнеса, разжигая страсти в студии и среди двух миллиардов зрителей дома, которые настраиваются, чтобы узнать, что происходит с бегунами, преследуемыми по всей стране Охотниками, бандитами с большими пушками, летающими роботизированными камерами и другим высокотехнологичным оборудованием. Следуют экшн-сцены, в том числе одна, где Пауэлл, принявший душ, вынужден уронить полотенце, свесив свои накачанные ягодицы со стены здания. Конечно, игра подстроена, как российские выборы, и, конечно же, Бен достаточно умен и крут, чтобы продержаться дольше всех с первого сезона. Он встречает союзников (Майкл Сера, Дэниел Эзра, Уильям Х. Мэйси) и вступает в схватку с Охотниками (Ли Пейс, Карл Глусман), и в целом, кажется, ему суждено совершить то, что, как вы чувствуете, должно произойти, но я не буду раскрывать подробности, потому что я не спойлер, чувак.
На какие фильмы это вам напомнит? Влияние на творчество Райта очевидно: «Робокоп» , «Бразилия» и «Побег из Нью-Йорка» — вот основные из них. Вопрос в том, насколько удачно они будут использованы.
Игра, достойная внимания: К сожалению, довольно сильный актерский состав в основном с трудом справляется со своими ролями в этом фильме. Можно было бы ожидать, что кто-нибудь из Сера, Доминго, Бролина или Мэйси затмит Пауэлла, который сохраняет свою искреннюю, но не слишком серьезную маску, чтобы заслужить звание MVP команды, имеющей результат 50/50.
Наше мнение: Я удивлен, что Райту потребовалось столько времени, чтобы снять фильм в жанре 1980-х, который он так любит. Я также удивлен, что он не лучше. Лучше, чем Арнольд, швыряющий куски пенопласта в придурков? Не уверен. Но в целом он лучше. Главная проблема « Бегущего человека» — это тон. Он должен либо затягивать эмоционально, либо выталкивать виртуозным мастерством режиссера, но он, похоже, не делает ни того, ни другого. Сценарию не хватает остроты, и вы будете наступать на реплики, потому что это удручающе знакомые клише, но не такие, как в « Типа крутые легалы », где клише были лишь намеком на отсылку к чему-то большему.
Кстати, Райт взялся за «Типа крутые легалы» именно для того, чтобы создать добродушную, местами едкую сатиру (в частности, на « На гребне волны» и подобные зрелища той эпохи), но его «Бегущий человек» лишен этой индивидуальности и цели. Он слишком дерзкий, чтобы вызвать эмоции, и слишком искренний, чтобы быть полноценной комедией, а Пауэлл оказывается в тупике, поэтому он выглядит немного нелепо, держа в руках мрачное лицо, хотя его глаза говорят о том, что он вот-вот рассмеяется. Комедия работает с перебоями, но в основном хорошо. Экшн-сцены забавны, но невыразительны и далеко не так захватывающи, как можно было бы ожидать от Райта (см.: захватывающие погони на машинах и пешком в «Малыше на драйве »). А в сюжетном плане фильм несется вперед с уверенностью, которая кажется незаслуженной, к поспешному, сумбурному и неэффективному финалу.
Получив свой первый крупный голливудский бюджет (по сообщениям, 110 миллионов долларов; примечательно, что его неудачная попытка снять « Человека-муравья» , где его заменил Пейтон Рид, обошлась в сумму от 130 до 170 миллионов долларов), Райт создает несколько более колоритный и стильный вариант голливудской чепухи. В нем отсутствует жизнерадостность и новаторское сочетание его источников вдохновения, которые определяют остальную часть его фильмографии, — но зато в нем предостаточно грубой рекламы товаров. Легко восхищаться созданным им визуальным миром, китчево-крутой ретрофутуристической эстетикой, как если бы 2070 год выглядел больше как 1985, и только Райт мог ввести концепцию «Большого, блядь, взрыва» Чехова (заметьте, ББВ означает «Большой, блядь, взрыв»). Но этот « Бегущий человек» оставляет нас с большим, блядь, разочарованием.