Рецензия на фильм «Причина смерти: неизвестно»: Удивительно смелая официальная заявка Ирана на премию «Оскар» Показывает, что актерский состав сталкивается с моральной загадкой
Напряженная драма от сценариста и режиссера Али Зарнегара имеет поразительное сходство с фильмом Джафара Панахи «Это был просто несчастный случай», но предлагает свою коллекцию отличных постановок и острых вопросов.
В этом году за премию «Оскар» в категории «Лучший иностранный художественный фильм» борются два фильма, действие которых происходит в Иране. В центре сюжета – группа людей, в основном незнакомых друг с другом, путешествующих в фургоне с человеком, которого им, возможно, придётся похоронить в пустыне.
Один из них — получивший «Золотую пальму» фильм Джафара Панахи «Это была просто случайность», который иранский режим никогда бы не стал представлять на рассмотрение Академии. Панахи находится под следствием на родине за свою откровенную критику правительства. Вместо этого триллер представляет Францию. Другой фильм с похожим сюжетом — « Причина смерти: неизвестна », официальная заявка Ирана, режиссера и сценариста Али Зарнегара , дебютная работа опытного сценариста, которая могла бы принести ему заслуженное международное внимание при других обстоятельствах, но не попала в шорт-лист категории.
Хотя фильм «Причина смерти: неизвестна» неизбежно остается в тени, он отнюдь не является беззубым, одобренным государством проектом, что становится еще более неожиданным, когда выясняется, что на каждом шагу и в предыстории каждого из персонажей этого первоклассного актерского ансамбля раскрывается политически окрашенная тематика — хотя и в менее явной форме, чем в более конфронтационном проекте Панахи.
В начальной сцене Ахмад (Банипал Шумун), мужчина с усами, суровым видом пытается успокоить плачущего в машине молодого человека. Позже, во время поездки на микроавтобусе по засушливому ландшафту, Ахмад расскажет, что отбывал срок в тюрьме. По мере того, как они всё глубже погружаются в ситуацию, которая может привести их всех за решетку, всплывают обрывки информации о каждом из пассажиров.
Водитель Маджид (Али Мохаммад Радманеш) испытывает романтические чувства к своей второй половинке, Наджве (Закие Бехбахани), глухой женщине, состоящей в отношениях с домашним тираном. Насер (Алиреза Сани Фар), мужчина, чей отец был гробовщиком, везет чемодан, который он в конечном итоге обменяет на деньги. На заднем сиденье сидят Пейман (Сохейл Бави) и Бахар (Неда Джебрейли), молодая пара, стремящаяся незаконно покинуть страну, потому что его политическая активность подвергает его риску задержания. Вместе с ними путешествует Эсмаил (Реза Амузад), неудачливый, отчаявшийся человек, чья потрепанная одежда и обувь выдают его почти полную нищету.
На борту находится ещё один пассажир, спящий мужчина, который падает со своего места, когда Маджид резко тормозит в начале поездки. Эта незапланированная остановка становится поворотным моментом в их совместном путешествии. В дело вступает крупная сумма денег, но также и труп, с которым им приходится иметь дело. Зарнегар работает с превосходно выверенным сценарием. Он должен действовать осторожно, затрагивая спорные темы на своей родине, иначе его ждёт участь Панахи (недавно приговорённого к году тюремного заключения и которому запрещено покидать Иран). Раздражённые диалоги путешественника, часто осторожно обвинительные, разворачиваются так, будто каждый из них проверяет, насколько убедительно он может намекнуть, что остальные хотят присвоить деньги себе. Напряжённые сцены предоставляют актёрам возможность блеснуть индивидуально в жарких спорах, отрезвляющих моментах сопереживания и мучительно честных разговорах о том, что происходит после события, изменившего жизнь.
Решение о дальнейших действиях им необходимо принять до достижения контрольно-пропускного пункта. И ложь, и правда о случившемся могут привести их к аналогичным проблемам. Если они и сходятся в чем-то, так это в недоверии к институциям. Тот факт, что их на полпути останавливают полицейские, которые относятся к ним с подозрением, несмотря на то, что не знают, что они скрывают, доказывает их нерешительность. В свою очередь, пачки долларовых купюр предоставляют шанс, о котором никто из них не думал. Насер, например, мог бы оплатить лечение своей жены. Их соответствующие печали могли бы, если и не исчезнуть полностью, то хотя бы уменьшиться. Когда мужчины обсуждают обменный курс между американской валютой и иранским томаном, неустойчивость их реальности представлена в материально конкретной форме.
На фоне пустынного пейзажа оператор Давуд Малек Хоссейни может сосредоточиться на самых заметных возвышенностях: на угрюмых лицах этих мужчин и женщин, которые хотят сохранить свою честь, по крайней мере, перед другими, но которых искушает эгоизм, и которые, оказавшись в нужде, сталкиваются с моральной дилеммой. Причины их страданий не только известны, но и витают над ними, и все они ведут к тем, кто находится у власти, и к тому, как они управляют страной. Явное упоминание смертной казни как источника страданий одного из пассажиров и их потребность в кровавых деньгах — возможность для обычных граждан — а также юношеская ярость Пеймана против несправедливости, вынудившей его бежать, определенно наполнены вызовом, пусть и сдержанным.
В конце концов, единственным свидетелем их выбора становится песок, который скроет их секрет и совесть друг друга. В традициях Панахи, Асгара Фархади, Мохаммада Расулофа и других иранских кинематографистов, чьи истории строятся на невозможных моральных испытаниях в условиях невообразимых социально-политических ограничений, Зарнегар наносит сокрушительный удар в финале, который сводит на нет любую надежду, которую они могли обрести. Их победа может быть достигнута только ценой страданий других. Хотя все они знали это с самого начала испытания, чувство вины не покидало их.