Мучительно напряженное и странно смешное изображение послеродовой депрессии в исполнении Дженнифер Лоуренс.
Когда Линн Рэмси снимает фильм, это сразу бросается в глаза. « Умри, моя любовь» — её пятый фильм за 26 лет, и он такой же пронзительный и бескомпромиссный, как и следовало ожидать. Именно поэтому фильм с двумя гигантскими кинозвездами, Дженнифер Лоуренс и Робертом Паттинсоном, получил очень мало признания в прокате — эта история женщины, переживающей сильнейшую послеродовую депрессию, очень тяжела для восприятия. В то же время она гипнотизирует. И это неоспоримо.
Суть: Грейс (Лоуренс) — писательница. Грейс — мать. Грейс — спутница жизни, но ещё не жена. Грейс беспокойна. Грейс возбуждена. Грейс «надоела вся вселенная». Грейс ползает на четвереньках по полу. Одна рука у Грейс на ноже, другая — в штанах. Грейс кормит ребёнка грудью. Грейс представляет, как Джексон (Паттинсон) занимается сексом с другой женщиной — или это не плод её воображения? Грейс видит дикую лошадь во дворе — или это плод её воображения? Грейс включает пластинку «Элвин и бурундуки» на неприлично высокой громкости. Грейс слышит плач ребёнка, хотя он не плачет. Грейс толкает коляску к угловой заправке и продуктовому магазину и не находит времени на бойкую болтливую кассиршу. Грейс лижет окно. Грейс сидит в холодильнике. Грейс смотрит на соседа, который проезжает мимо дома на мотоцикле. Грейс бросается в окно. Грейс попадает в больницу.
Грейс делится со своей свекровью Пэм (Сисси Спейсек): «У меня просто мозги разлетелись на куски». Пэм уверяет её: «Все немного сходят с ума в первый год». Первый год. Грейс и Джексон переехали из Нью-Йорка после того, как он унаследовал дом своего дяди в сельской местности Монтаны. Они избавились от крыс наверху, она шутила о необходимости метлы, и именно тогда они были безумно влюблены друг в друга, в том смысле, что не могли насытиться друг другом, постоянно обнимались, навязчиво занимались сексом на полу. Но теперь, когда родился ребёнок. Она была писательницей, а он музыкантом, а теперь она мать, и он целыми днями работает – но заниматься сексом с другими? Сложно сказать. Джексон, кажется, больше не заинтересован в ней, а она ужасно, ужасно возбуждена.
Джексон приводит домой собаку. Сюрприз! «Нам нужна кошка!» — выпаливает она. Для крыс, понимаете. Собака лает, лает и лает. Тип-тип-воф-тип-воф весь день и всю ночь. Собаку сбивает машина, она скулит и страдает, пока Грейс и Джексон пытаются уснуть, поэтому Грейс идет к Пэм (она живет неподалеку) и выхватывает у нее из рук дробовик. С тех пор, как умер ее муж (Ник Нолте), Пэм спит с дробовиком, когда не ходит во сне с дробовиком. В остальном Пэм ведет себя разумно и говорит Грейс правильные вещи, но сейчас ей не нужна дружеская поддержка. Грейс зажата в рамках этого соотношения сторон 4:3. Грейс идет в ванную и устраивает там погром. Она царапает обои. Она разбрызгивает шампунь по всему полу. Она чуть не срывает раковину со стены. Это была раковина с креплением. Но теперь это раковина без креплений.
На какие фильмы это вам напомнит? «Мать!» — своей бескомпромиссной разрушительной силой реальности, потрясающей игрой Лоуренс и раковиной. Неукрепленной раковиной. « Если бы у меня были ноги, я бы тебя пнула» и «Ночная сука» — своим исследованием тревоги и тоски матери. «Одержимость» Жулавского — изображением безумно разрушенных отношений.
Игра, достойная внимания: исполнение Лоуренс настолько дикое, что напоминает игру Изабель Аджиани в фильме «Одержимость» — сравнение, которое я делаю не просто так. Никогда.
Наше мнение: Невероятно. «Умри, моя любовь» — это прекрасный, упорный, удивительный бескомпромиссный фильм. Рэмси сосредотачивает внимание на Лоуренс, и актриса, в блестящей, ужасающей трагикомической манере, выкладывается на полную. Женщины, пережившие сильную послеродовую депрессию, говорят о чувстве отчужденности от реальности, когда им приходится постоянно заботиться о потребностях ребенка, бороться с резко меняющимися эмоциями и чувством изоляции, и Лоуренс говорит об этом. Нет, кричит об этом, чтобы вселенная услышала, та самая вселенная, которая доводит Грейс до безумия. Ее игра настолько мрачно-смешна, что вы смеетесь, вам больно, вы смеетесь еще больше, и вам становится еще больнее. Она одержимо отмахивается от мух, раздевается, ничего не делает, и все, что нужно сделать, и даже то, как она жует жвачку, просто неправильно .
Назвать игру Лоуренс «смелой» — это клише, но это правда. Ее изображение экзистенциальных проблем материнства, супружества и женственности — смелое и пугающее. У нее есть несколько потрясающих сцен со Спейсек, которая искренна, но не является той опорой, которой она могла бы быть в более традиционном фильме, где острые углы Лоуренс были бы сглажены. Паттинсон придает своему персонажу сложную, запутанную структуру, сохраняя мотивы Джексона неясными, его эмоции часто выносятся на всеобщее обозрение; он одновременно является частью проблемы и оленем, застывшим в свете фар. В любом случае, он хороший человек и плохой человек, и в конце концов дело вовсе не в человеке.
Рамзи не понаслышке знаком с тревожной напряженностью – «Нам нужно поговорить о Кевине» и «Ты никогда не был здесь по-настоящему » – тому подтверждение, – и Лоуренс не просто готова к этому, она полностью погружается в процесс, до такой степени, что хочется надеяться, что с ней все в порядке после съемок некоторых из этих сцен. Вместе режиссер и звезда достигают грани гиперболы и смотрят в кромешную тьму. Хронология событий кажется расплывчатой и нелогичной. Вы сомневаетесь в том, что видит Грейс, вы сомневаетесь в том, что видите вы. Это сюрреалистично и странно, но в то же время мучительно реально и откровенно. Как бы смешно это ни звучало, в этом нет ничего нелепого. Рамзи и Лоуренс говорят о неприкрытой боли и разочаровании. Если вы этого не чувствуете, проверьте свой пульс.