Рецензия на фильм с Эллой Маккей – Джеймс Л. Брукс возвращается с жалким провалом.
Эмма Маккей, Джейми Ли Кёртис, Альберт Брукс, Ребекка Холл и Вуди Харрельсон — вот лишь некоторые из звёзд, потерянных в результате необъяснимой неудачи сценариста и режиссёра.
«Элла Маккей», новая комедийная драма, написанная и снятая Джеймсом Л. Бруксом , кажется пережитком прошлого, и не только потому, что действие, казалось бы, произвольно разворачивается в 2008 году. Фильм, привлекательный для широкой аудитории, с хорошим актерским составом, не являющийся ни строго комедийным, ни строго мелодраматичным, рассказывающий об обычных людях в обстоятельствах, не связанных с интеллектуальной собственностью, — это типичный среднебюджетный фильм для взрослых, которые регулярно появлялись в кинотеатрах в 90-х и 2000-х годах, до того, как стриминговые войны поглотили рынок. Даже его главный рекламный образ, превращенный в картонную фигуру в натуральную величину в кинотеатре — Элла в исполнении Эммы Маккей в практичном плаще, балансирующая на одной ноге и починившая сломанный каблук, — напоминает о давно ушедшей эпохе фильмов вроде «Признаний шопоголика», «Мисс Конгениальность» или «Маленькая мисс Саншайн», которые сейчас сразу выходили на стриминговые платформы.
Чтобы было ясно, я скучаю по таким фильмам и хочу видеть их больше. Я хочу увидеть легкий, но реалистичный портрет 34-летней женщины, занимающей пост вице-губернатора неназванного штата, который, судя по атрибутике студенческого футбола и атмосфере, вероятно, Мичиган. Я хочу по-прежнему верить в возможность создания умных и сентиментальных развлекательных фильмов, чья ненавязчивая драма подчеркивает присущие людям противоречия и порядочность. Особенно хочу отметить, что «Элла Маккей» — достойный последний (или почти последний) залп в честь Брукса, 85-летнего сценариста, режиссера и продюсера, чья плодотворная карьера включает в себя как культовые ситкомы («Шоу Мэри Тайлер Мур», «Такси» и «Симпсоны»), так и ставшие классикой фильмы («Условия нежности», «Новости вещания» и «Лучше не бывает»).
К сожалению, я ничего подобного сказать не могу, поскольку «Элла Маккей» — это, прежде всего, полный беспорядок: неуклюжая смесь непоследовательных персонажей и запутанного сюжета, который, кажется, на каждом шагу противоречит элементарной логике повествования, и это не в удивительной или интригующей форме. Никогда не сулит ничего хорошего, когда главный герой в первые пять минут фильма читает буквальное определение травмы, проводя пальцем по словарю.
Как рассказывает Эстель (Джули Кавнер), секретарь Эллы и рассказчица фильма, это якобы история замечательной Эллы Маккей, высокоинтеллектуальной и нравственной женщины, которая преодолела позор неверного отца (Вуди Харрельсон) и травму (да) преждевременной смерти матери (ее, правда, играет Ребекка Холл), чтобы стать одной из самых молодых политических фигур в своем родном штате. Но эта сюжетная линия быстро распадается на странно несвязанные ответвления, которые следуют в резком ритме, поскольку фильм настаивает на том, чтобы связать каждую сцену в один красивый бант, независимо от того, насколько это не соответствует предшествующему разговору. Было бы захватывающе смотреть на фильм, так странно и неуклюже построенный, если бы он не был одновременно таким разочаровывающим.
В предполагаемой мозаике персонажей вселенной Эллы присутствуют её любимая тётя Хелен, которую играет Джейми Ли Кёртис , что выглядит как пантомима, изображающая её же наигранную героиню; её блудный отец, вернувшийся, чтобы загладить свою вину из эгоистичных побуждений; её муж Райан (Джек Лоуден), местный ресторатор, который поддерживает карьеру Эллы, пока внезапно и без всякой причины не перестаёт это делать (я должен предположить, что из этого почти двухчасового фильма вырезали 45 минут, имеющих смысл); и её младший брат Кейси (Спайк Ферн), страдающий агорафобией аналитик, переживающий разрыв с Сьюзен (Айо Эдебири), классическим неловким персонажем Эдебири, которого в любом другом фильме вырезали бы из-за нехватки времени. Также есть Кумаил Нанджиани в роли дружелюбного полицейского, чьё имя вполне могло бы быть «Остроумный второстепенный персонаж», и Альберт Брукс в роли губернатора Билла, раздающего такие звенящие политические изречения, как «нужно заставить глупых людей чувствовать себя менее глупыми».
В конце концов становится ясно, что фильм посвящен длительному пребыванию Маккей на посту губернатора в 2008 году, в то время, когда, к счастью, еще не было ни Твиттера, ни Трампа, после того как губернатор Билл ушел в администрацию Обамы. Как эта амбициозная, бесспорно красивая политическая аналитика стала, предположительно, леди Джейн Грей Мичигана, ненадолго вырванной из безвестности и свергнутой силами, в значительной степени неподвластными ее контролю? Элла Маккей, кажется, не очень-то заинтересована в том, чтобы рассказать об этом, вместо этого она бродит по захламленной комнате подростка, вытаскивая и расставляя случайные предметы из кучи.
Большинству актеров было бы невозможно подняться над таким хаосом или сыграть одновременно 34 и 16 лет (в сценах-воспоминаниях). Хотя Макки умело пытается – мои глаза загорелись, когда она выдала гневную тираду с оттенком каннабиса, предоставив слишком короткий взгляд на неистовый внутренний монолог женщины с множеством либеральных политических идей – ей не удалось убедительно сыграть героиню, чьими определяющими чертами характера являются занудство и реактивность. А жаль, ведь под отполированным, неискренним блеском киношного политика явно что-то скрывается. Я увидела короткий проблеск этого в конце фильма, когда Элла стоит перед выбором между своими моральными принципами и браком – проблеск жестких, противоречивых и невыразимых чувств, намек на лучший, более сложный, прожитый фильм. Момент, когда она тоже хотела бы, чтобы все было иначе.
- Фильм «Элла Маккей» выходит в кинотеатрах 12 декабря.