Обзор «Пяти ночей у Фредди 2»: неумелый хоррор, основанный на играх, – один из худших в этом году.
Кассовый успех «Хэллоуина-2023» связан с дрянным продолжением, написанным небрежно и лишенным настоящей концовки.
Одержимые призраками аниматроники из семейного ресторана «Пять вечеров у Фредди» расхаживают по залу с такой неуклюжей неуклюжестью, что трудно понять, как они физически могут перемещаться с места на место так быстро, как им нужно для настоящего веселья с убийствами. В случае, который может быть ошибочно принят за функцию следования форме, Five Nights at Freddy’s 2 работает точно так же. Это настолько демонстративно неуклюже, что постоянно привлекает внимание к неумелой имитации действий, которые интуитивно понятны в других фильмах, даже плохих, – например, переходы между сценами или локациями.
Например, когда мы сталкиваемся с необходимостью изолировать злого учителя естествознания (Уэйна Найта), чтобы он мог быть мстительно убит одним из вышеупомянутых аниматроников, «Пять ночей у Фредди 2» сбивает с толку тем, что он идет по школьному коридору (во время научной ярмарки, которая по необъяснимым причинам затянулась до субботы вечер), разговаривая по мобильному телефону о том, что ему нужно зайти в свой офис, чтобы забрать ключи. Сами по себе ключи, местоположение его офиса и невидимый человек на другом конце провода не имеют никакого значения в общей истории, даже номинально. Это просто набор элементов, за которые ухватились создатели фильма, полагая, что в итоге получится нечто, что будет выглядеть и звучать так, как и должно быть в фильме.
То, что это схватывание происходит с безумным спокойствием, а не с потной паникой, вероятно, объясняется тем, что первые «Пять ночей у Фредди» стали массовым хитом молодежной культуры в 2023 году. Это своего рода продолжение, в котором предполагается, что у его предшественника все шло гладко. В предыдущем фильме, основанном на популярной серии видеоигр, рассказывалось о Майке (Джош Хатчерсон), его сестре Эбби (Пайпер Рубио), которая младше его на несколько десятков лет, и офицере местной полиции Ванессе (Элизабет Лейл), которые раскрывают секреты заброшенного ресторана в стиле «Чак и Чиз» и его привидениях. талисманы. Один из таких секретов: отец Ванессы Уильям Афтон (Мэттью Лиллард) убивал местных детей, а затем контролировал их души, вселяясь в различных аниматронных существ с именами (и образами животных), таких как Фредди Фазбер, Чика и Фокси.
Продолжение раскрывает больше о прошлом Ванессы: в прологе, действие которого происходит в 1982 году, появляется новый аниматронный персонаж по имени Марионетта, а также новый призрачный обладатель, который продолжает угрожать нашим героям. Эбби на самом деле скучает по одержимым существам, которые подружились с ней в первом фильме и которых Майк безосновательно пообещал воссоздать в той или иной форме. Марионетка использует аниматронную преданность Эбби, чтобы заманить ее в другой заброшенный ресторан. Его дополнительные возможности, такие как катание по водному туннелю, реализуются без особых раздумий; большая часть истории связана с перемещением между несколькими неописуемыми локациями, расположенными на неопределенном расстоянии друг от друга. Это перемещение включает в себя то, что аниматроники покидают свои места обитания в ресторанах и бродят по внешнему миру, что дает режиссеру Эмме Тэмми больше возможностей для создания умных сцен саспенса.
В соответствии с первым фильмом, эти возможности неоднократно и решительно отвергались. В одной захватывающей сцене, предположительно созданной для имитации игрового процесса, Майк сидит за компьютерной консолью и наугад нажимает на систему безопасности, надеясь найти мощную систему Wi-Fi, которая удаленно отключит аниматроников. Действие фильма происходит в 2002 году, поэтому в нем, должно быть, с фирменной элегантностью объясняется, что этот Wi-Fi необычайно мощный. Конечно, в этом есть смысл; почему бы детскому ресторану с давно закрытыми ставнями не быть на переднем крае технологий? Создатель игры Скотт Коутон, единственный признанный автор сценария, продумал все, но при этом не придал смысла ничему.
Это включает в себя причудливые попытки фильма синтезировать некоторые влияния. Хотя персонажи-роботы имеют эстетику 80-х в антураже начала 00-х, некоторые другие детали наводят на мысль о желании вспомнить классику 90-х, такую как «Парк Юрского периода» (где Найта также убивают тематические существа) и «Крик» (где Лиллард также играет серийного убийцу). «Пять ночей у Фредди 2» даже заходит так далеко, что выбирает Лилларда (чей персонаж погиб в первом фильме) и Скита Ульриха (который, как известно, сыграл сообщника Лилларда в «Крике»), а затем не утруждает себя созданием для них ни одной общей сцены. Между тем, новый эпизод мести Марионетки, нацеленной на нерадивых родителей, в фильме, кажется, смутно навеян, ну… сказать, что «Кошмар на улице Вязов» — это слишком много. Допустим, он вдохновлен сгенерированным искусственным интеллектом кратким изложением «Кошмара на улице Вязов», в котором не упоминается, что в этом фильме есть неизгладимо страшные образы и насыщенные темы, связанные со взрослыми, передающими свои травмы детям.
Такого рода вещи, похоже, не интересуют Коутона. Судя по всему, он на редкость неквалифицирован, чтобы писать о человеческом опыте, а не о том, что не является попытками найти ссылки на мраморные уста. Он защищает франшизу, в которой «Пять ночей у Фредди 2» позиционируется как продолжение, а не как настоящий фильм. Как таковой, фильм не заботится о правильной концовке, хотя начало и середина, которые в нем представлены, предполагают, что это может не иметь значения. То, что он пожимает плечами, как бы оправдываясь, возможно, также не имеет значения для его молодой целевой аудитории. Однако некоторые из них, как и все остальные, кто по своей сути не увлечен игровой иконографией и камео на YouTube, могут начать задаваться вопросом, каково это – посмотреть настоящий фильм ужасов или просто фильм, снятый с использованием элементарной халтуры. Как и во многих других фильмах, в «Пяти вечерах у Фредди 2» есть собственное сувенирное ведерко для попкорна. Возможно, это первый фильм, в котором ведерко для попкорна интереснее, чем полнометражный фильм.