Пугающе тихий портрет печально известного внутреннего террориста.
Фильм «Маквей» по сути является антибиографией. Режиссер Майк Отт драматизирует события, предшествовавшие взрыву федерального здания имени Альфреда П. Мурра в Оклахома-Сити, совершенному внутренним террористом Тимоти Маквеем, которого с невозмутимой интенсивностью сыграл Альфи Аллен (известный по сериалу « Игра престолов» ). Премьера фильма состоялась незадолго до 30-й годовщины теракта, в результате которого погибли 168 человек и который в конечном итоге привел к казни Маквея — первой казни, совершенной правительством США за 38 лет. Однако мы не досматриваем историю до этого момента — это тихий, наблюдательный фильм, который пристально изучает свою тему, словно ищет ответы на неразрешимые вопросы.
Суть: Тимоти Маквей (Аллен) не очень-то любит светскую беседу. Да и вообще любые разговоры – приветствия, прощания, извинения. В повседневном общении он быстро переходит к сути дела с безжалостным прагматизмом, хотя и не агрессивен; случайный наблюдатель может посчитать его замкнутым, а в худшем случае – слегка грубым. Он едет на своем старом потрепанном «Форде», его останавливают за превышение скорости, и выражение его лица ничуть не меняется, он пассивно принимает ситуацию. Он паркуется на оружейной выставке и едва отрывается от чтения, когда единомышленники-любители огнестрельного оружия выкладывают два доллара за одну из его наклеек на бампер и хвалят его антиправительственные лозунги. От этого парня и ломом не вырвешь ни слова благодарности. А улыбку? Забудьте. Не получится.
Маквей возвращается домой в свой старый обветшалый передвижной дом и безэмоционально смотрит новостной репортаж о бойне в Уэйко, затем направляет пистолет на лицо генерального прокурора Джанет Рено. Он заезжает в федеральную тюрьму навестить Ричарда Снелла (Трейси Леттс), приговоренного к смертной казни за два убийства на почве расовой ненависти; Снелл рассказывает, как когда-то планировал взорвать здание Мурра, но истолковал неудачу со взрывчаткой как послание от Бога, чтобы тот не довел дело до конца. Эти двое мужчин, похоже, давно знакомы, их связывают схожие идеологические взгляды. Снелла должны казнить 11 апреля, в двухлетнюю годовщину событий в Уэйко, и он воспринимает это как пощечину. Маквей мало что говорит, но ему это и не нужно – Снелл чувствует его ярость и разочарование. «Осторожнее», – предупреждает его Снелл.
Каким-то образом Маквей получает приглашение на свидание с Синди (Эшли Бенсон), официанткой в местной закусочной. Лучшее объяснение – он увидел её в тире, так что у них есть что-то общее. Они выпивают, и он наконец-то начинает говорить больше, чем несколько слов за раз – иначе как бы он заманил её к себе домой? Он ходит по оружейным выставкам, и на каждой из них неизменно появляется Фредерик (Энтони Карриган), франко-канадский белый расист; Фредерик тоже чувствует его присутствие. У Маквея уже есть союзник в лице Терри Николса (Бретт Гельман), нервного типа с причёской «гребешок» и тем, что мы раньше называли «невестой по переписке»; он заполняет многозначительные паузы эксцентричной болтовнёй. Терри показывает ему, на что способны несколько простых ингредиентов в пластиковой бутылке: она может взорваться с невероятной силой. И вот двое мужчин начинают собирать необходимые материалы.
На какие фильмы это вам напомнит?: Шарлто Копли сыграл Теда «Унабомбера» Качинского в фильме «Тед К.» 2021 года , столь же тревожном портрете безжалостного внутреннего террориста.
Игра, достойная внимания: Аллену удаётся совершить здесь непростой манёвр – найти способ донести свои мысли до зрителей через невыразительного персонажа. Его лицо почти ничего не говорит, но мы постоянно чувствуем, как в нём работают механизмы и кипит гнев.
Запоминающийся диалог: Синди: «Иди к чёрту, Тим».
Наше мнение: Вас не удивит, что «Маквей» — не самый приятный фильм для просмотра, хотя в нём и не показано ни одного акта физического насилия. Однако тишина в нём кажется смертельной, а обыденные звуки дорожного движения или звона столовых приборов приобретают зловещий оттенок, когда Маквей находится в комнате. Отт — в соавторстве с Алексом Гиулакисом — вкладывает все свои усилия в создание атмосферы. И если расширить определение этого термина от «тона фильма» до чего-то большего, чего-то, что просачивается с экрана, отражая современную американскую жизнь, то речь идёт о социологической атмосфере, способной породить идеологические настроения, которые могут вдохновить отстранённого человека на массовое убийство. Фильм разворачивается с ощущением медленно нарастающего напряжения, до такой степени, что кадр в реальном времени, в котором Маквей сидит в грузовике, ожидая смены красного света, становится практически невыносимым.
Такой подход делает фильм «Маквей» сдержанным, но сложным и глубоко тревожным. Конечно, это акт допущения: Отт выдумывает взаимодействие Снелла и Маквея, но делает акцент на том, что это, вероятно, не совпадение, что казнь Снелла произошла всего через несколько часов после взрыва. Большая часть пугающей эффективности фильма основана на игре Аллена, который передает сложность характера очень немногими словами – его взгляд прорезает кадр, как лезвие бритвы – и использует методологию режиссера «показывай, а не рассказывай». Можно сказать, что это отражает собственный метод Маквея, потому что его предосудительные действия говорили громче всего, что звучало с кафедры или из эфира. Чувство того, что его не слышат, не видят и не ценят, вероятно, подпитывало его социопатию. Теперь, зачем кому-то тратить 90 минут на этого скучного, безликого мерзавца? Возможно, именно в этом и заключается смысл фильма.