«Иллюзия обмана» вживую: сработает ли нелепое зрелище этой абсурдной кинофраншизы на сцене?
Это эффектное, высококачественное магическое шоу, гастролирующее по Австралии и Сингапуру, с хорошими трюками и множеством смешных моментов – и мало общего имеющее с кино.
Порванные игральные карты постоянно летят по воздуху в концертном зале Сиднейской оперы и попадают мне в лицо.
Если верить кинофраншизе об ограблениях «Иллюзия обмана» — в честь которой названо сегодняшнее магическое шоу (а почему бы и нет?), — то идеально подброшенная игральная карта от Дэйва Франко могла бы меня нокаутировать.
К счастью, мы все здесь любители: просто тысяча человек, смешанных из семей, туристов и, что несколько удивительно, модных двадцатилетних, которым четыре фокусника на сцене поручили безрассудно подбрасывать карты в воздух. Нет, не Франко, и не его коллеги по фильму Джесси Айзенберг, Вуди Харрельсон или Исла Фишер, чьи персонажи известны во франшизе как Четыре Всадника.
Но если присмотреться, можно принять выступающих на сцене иллюзионистов за их голливудских коллег, поскольку это тоже трое мужчин и женщина с рыжими волосами: американец Адам Трент, француз Энцо Вейн, итальянец Эндрю Бассо и южноафриканка Габриэлла Лестер.
Актерский состав мюзикла «Иллюзия обмана»
После того, как они съели живых скорпионов, спасли iPhone одного из зрителей из блендера и выбрались из запертого ящика, начиненного взрывчаткой, они заняли свои места в конце первого акта, проведя нас через коллективный карточный фокус, который вызывает крики восторга, когда все выполняют его одновременно. (Ну, почти все: в своем восторге я потерял всякое желание следовать инструкциям, с которыми окружающие меня дети справлялись без проблем.)
Честно говоря, умение не думать — это ключевой элемент наслаждения абсурдной и невероятно популярной вселенной «Иллюзия обмана», где фокусники-мстители воруют и вершат правосудие с помощью ловкости рук, бросающей вызов как законам физики, так и сценарному мастерству. (Уточню: я обожаю эти фильмы.)
Хотя первый фильм, вышедший в 2013 году, был критически провален , он неожиданно стал кассовым хитом и породил два продолжения: «Иллюзия обмана 2» (2016) и «Иллюзия обмана: теперь нет» (2025). На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes пользователи оценили каждую часть примерно на 20% выше, чем профессиональные критики, и серия собрала почти 900 миллионов долларов США по всему миру, а четвертый фильм находится в разработке.
В этом смысле «Иллюзия обмана» — редкое явление: новая блокбастерная франшиза, которая смогла собрать аудиторию без поддержки существующих франшиз. За исключением новых детских и хоррор-сериалов, только одна оригинальная кинофраншиза за последние 15 лет превосходит «Четырех всадников Апокалипсиса»: «Джон Уик».
«Я думаю, что тон фильма — это просто веселье, которое важнее всего остального», — сказал режиссер третьей части Рубен Флейшер в интервью IndieWire в ноябре. «Они немного глуповаты или не совсем логичны, но я думаю, что вы просто наслаждаетесь этим зрелищем».
Теперь же Вселенная расширяется до живого шоу от киностудии Lionsgate и опытных австралийских продюсеров Саймона Пейнтера и Тима Лоусона (The Illusionists), дебют которого состоится в Сиднее, а затем в 2026 году шоу отправится в турне по Брисбену, Перту и Сингапуру.
Но обещание «превратить магию фильмов в живое сценическое зрелище» — спектакль «Иллюзия обмана» — это непростая задача. На экране самые сложные трюки «Всадников Апокалипсиса» требуют миллионов долларов и сотен рук для их реализации — не говоря уже о спецэффектах. Как же воссоздать такой масштаб зрелища на сцене?
Ну, вы не знаете. Самый большой трюк в «Иллюзии обмана» — это, пожалуй, заимствование названия франшизы. Есть несколько косвенных отсылок к сериалу, включая шутки о ограблении первого ряда и замечательно нелепую сцену ограбления банка, в которой Лестер танцует вокруг видео с открывающимся хранилищем, делая вид, что нажимает кнопки на экране.
Но по большей части это просто эффектное, масштабное магическое шоу с трюками, бросающими вызов логике, и множеством смешных моментов – не сильно отличающееся от многих других представлений, которые проходят в Сиднейском оперном театре в течение года.
Двухчасовое шоу демонстрирует весь арсенал трюков, при этом каждый участник труппы (которые будут меняться во время тура) привносит свой собственный стиль.
Трент — наш обаятельный ведущий, дразнящий публику чтением мыслей и ловкостью рук. Бассо — мастер побегов, демонстрирующий трюк Гудини с освобождением из водяной камеры, где его погружают вниз головой и приковывают цепями за лодыжки и ноги в стеклянный ящик. Вейн увлекается телепортацией, а Лестер, 22-летний вундеркинд, подросток, учившийся в престижной Академии магических искусств, пробует себя во всем понемногу.
В премьерный вечер представление уже хорошо отлажено, но элемент риска в непредсказуемой публике всё ещё присутствует. В какой-то момент трёхлетний Тео перетягивает всё внимание на себя, сорвав карточный фокус и пробежав по сцене. Шоу также охотно подталкивает зрителей к разгадыванию его трюков: перемещающиеся по сцене камеры позволяют даже зрителям из задних рядов внимательно следить за происходящим. Тем не менее, я понятия не имею, как всё это работало.
Это также удивительно трогательно. В какой-то момент Лестер произносит небольшую речь о том, как живые выступления объединяют незнакомцев общим восхищением, и чтобы доказать это, она выбирает двух незнакомцев, сидящих на разных местах, и просит их протянуть друг к другу руки. Когда они поднимают ладони, оказывается, что на обоих отмечено одно и то же место.
В письменном виде это звучит шаблонно и вызывает чувство неловкости. Но в моменте это производит гораздо более сильное впечатление, чем любая случайная карточка.