Рецензия на мюзикл «Рождественская мечта» – первый за десятилетия тайский мюзикл, отличающийся сентиментальным размахом.

Праздничный мюзикл сочетает в себе сказочный оптимизм с пышной оркестровкой и нежностью «Звуков музыки» — даже если это часто затмевает довольно слабый сюжет.

Мюзикл «Рождественская мечта», который, как сообщается, является первым тайским мюзиклом за 50 лет, поставлен англичанином Полом Спурриером и представляет собой интригующее сочетание нового и старого: современная версия «Оливера Твиста», действие которой разворачивается от северных холмов страны до Бангкока, с атрибутами старой школы Technicolor и множеством эмоционально насыщенных номеров (сценарий написан Спурриером, а музыку к спектаклю написал Микки Вонгсатхапорнпат).

Амата Масмалай, обладающая решительностью, подобной Мишель Йео, но вдвое меньше ростом, играет 10-летнюю школьницу Лек, вынужденную бежать после того, как ее жестокий отчим Нин (Витхая Пансрингарм из фильма «Только Бог прощает») смертельно избивает ее мать (Чомпхупак Пунпол). Отправляясь в путь со своей одноногой куклой Беллой в качестве попутчицы, Лек руководствуется лишь сильным моральным компасом, который ведет ее к новому дому, обещанному ей призраком матери. Ряд плутовских спутников проверяют этот компас на прочность, включая избалованную богатую девочку (Катая Чонгпрасит), отчаянно нуждающуюся в друге, и шарлатана-врача (Адам Каокепт), торгующего сомнительными лекарствами.

Любовь Спурриера к музыкальному жанру очевидна – или, скорее, блистательна, особенно в ранних сельских сценах, передающих румяное сияние «Звуков музыки». Хореография часто отличается быстрыми и динамичными движениями, а самый яркий номер разворачивается в кампусе финансовой индустрии, где Лек впервые оказывается в центре суеты Бангкока. Скачущие туда-сюда бизнесмены, словно кувырки, вплетаются в механическую процессию, – это единственный момент, когда «Рождественская мечта» затрагивает абстракцию и изысканность мюзиклов золотого века.

Несмотря на пышную оркестровку, большая часть музыки слишком безлика как в музыкальном, так и в лирическом плане. Вместо того чтобы насытить фильм драмой в ключевые моменты, Спурриер перенасыщает им весь фильм, чрезмерно компенсируя слабый сюжет. Только в начале и конце — со смертью матери Лек и когда её настроение падает в Бангкоке — появляются существенные трудности, которые компенсируют чрезмерно прямолинейную и приторную историю. Проблески лёгкой классовой сатиры, когда Лек везёт, и жадные деревенские жители начинают её преследовать, вряд ли подойдут для более взрослой аудитории; маленькие дети, возможно, и поверят в общий оптимизм, но экзотическая обстановка не может скрыть лежащую в основе безликость.