Тёплое и забавное продолжение Эдварда Бёрнса к инди-сенсации середины 90-х
«Семейка МакМаллен» — сиквел, который никто не ожидал увидеть. В 1995 году 27-летний Эдвард Бернс представил малобюджетную драмеди «Братья МакМаллен » о трёх братьях-ирландцах-католиках из Бруклина на кинофестивале «Сандэнс», который тогда переживал свой расцвет. С этого момента началось путешествие фильма от разрозненного независимого фильма, который смог добиться успеха, до финансово и творчески успешного независимого фильма, который всё сделал. С этого фильма началась карьера Бернса, и хотя с тех пор он написал сценарии, снял и спродюсировал 15 фильмов, сыграв в каждом из них (и ещё в нескольких, таких как « Спасти рядового Райана» и « Жизнь, или что-то вроде того »), ни один из них не стал таким громким, как «Братья МакМаллен ». Поэтому сиквел, работа над которым длилась 30 лет, возвращает Бернса и его коллег Конни Бриттон и Майкла Макглоуна к исполнению своих ролей в теплой и смешной истории о жизни и любви нескольких поколений Макмалленов.
Суть: Сегодня День благодарения, повод собрать всю семью вместе и познакомить их заново. Давно это не было, и если вы не смотрите «Братьев Макмаллен» регулярно (в этом нет вины!), то вам не помешает напоминание. Мы в доме Барри (Бёрнс), как всегда, в Бруклине; он теперь дважды разведён и живёт в пустом гнезде. Его брат Пэт (Макглоун) приезжает один; его брак дал трещину, и жена выгнала его. Их невестка Молли (Бриттон) тоже здесь одна; её муж Пэт и брат Барри Джек умерли от рака некоторое время назад. Они мурлычут над индейкой, когда появляются дети Барри, которым чуть за двадцать. Первым идёт Томми (Пико Александр) по прозвищу «Томми Трабл», а затем его сестра Пэтти (Халстон Сейдж) по прозвищу «Пэтти Идеал», и уже по этим названиям становится понятно, что они — противоположности. Пэтти тащит за собой своего жениха Терренса Джозефа (Брайан Фицджеральд), которого никто не любит, возможно, потому, что он всегда хочет, чтобы его называли Терренсом Джозефом, но в основном потому, что он какой-то придурок.
Я уже намекнул на предстоящий поворотный момент сюжета: Пэту некуда идти, поэтому он просит разрешения пожить у Барри, и тот соглашается. Затем Томми рассказывает, что бросил свою техническую работу ради актёрского мастерства и поэтому должен вернуться домой, поэтому он возвращается в свою старую комнату. Ситуация Пэтти немного сложнее. За ужином её отец, тётя и дядя могут говорить только о том, насколько проблемным может быть брак, возможно, из-за сложностей в отношениях – вы, возможно, помните по первому Макмаллену , что Молли и Джек боролись с его изменой – но в основном потому, что они стараются не быть родственниками болвана по имени Терренс Джозеф. И это срабатывает! Как только Пэтти и Тореас Допесеф возвращаются домой, он решает последовать совету Молли и встречаться с другими, чтобы выбросить всё из головы, прежде чем жениться на Пэтти. Они соглашаются на временное раздельное проживание, но Пэтти это не устраивает. И она тоже возвращается в свою старую комнату.
С этого момента мы проходим через несколько слишком милых совпадений, которые напоминают о том, что Бруклин на самом деле маленький городок. Томми встречает Карен (Джулиана Кэнфилд), и, хотя оба страдают от расстройства пищевого поведения и настаивают на невозможности серьёзных отношений, они влюбляются. Мать Карен, Нина (Трейси Эллис Росс), по чистой случайности оказывается одной из подруг Барри, которая много лет назад была вместе. Выходя из непростого сеанса психотерапии, Пэт сталкивается со своей старой подругой Сьюзен (Шари Альберт), которая, как ни странно, разведена. По дороге домой с праздничного ужина в честь Дня благодарения Молли сталкивается со старым другом Уолтером (Брайан д’Арси Джеймс), который, как ни странно, тоже вдовец, и агентом по недвижимости, который соглашается помочь ей продать дом, в котором она жила с покойным мужем, тот самый дом, в котором выросли братья Макмаллены. И однажды утром подавленная Пэтти получает в лицо струю воды из неисправной сантехники, поэтому её отец звонит Сэму (Сэм Варфоломеос), чтобы тот всё починил, тому самому Сэму, который был влюблён в Пэтти с тех пор, как они были детьми и целовались, играя в бутылочку или что-то в этом роде. Любовь — она просто настигает тебя из ниоткуда, из разных надуманных мест, не так ли?
Какие фильмы он вам напомнит? Сравнивать его с другими сиквелами, работа над которыми длилась десятилетия, вроде «Лучшего стрелка: Мэверика» и подобных, — глупо . Но Кевин Смит также выпустил дебютный фильм «Клерки» с минимальным бюджетом на фестивале «Сандэнс», добился успеха в качестве любимца независимых режиссёров и, в конце концов, снял пару сиквелов. Ах да, а все эти сравнения с Вуди Алленом, которые получал Бёрнс? За исключением нескольких поверхностных сходств — ньюйоркцы, обилие диалогов, комедия отношений — сейчас они кажутся не совсем верными.
Выступление, достойное внимания: Бернс собрал приятный актерский состав, который напоминает нам, насколько хороши были такие старые профессионалы, как Росс и Бриттон, и дает молодым талантам, таким как Сейдж и Кэнфилд, играть умных, привлекательных персонажей.
Наше мнение: Рискуя показаться старым простаком: таких больше просто не делают. Но разве это обязательно плохо? Конечно, мы редко видим подобные взрослые драмеди, по сути, урезанные варианты формул, представленных Нэнси Майерс и Джеймсом Л. Бруксом (таких фильмов сейчас тоже не снимают, хотя скоро дебютирует первая режиссерская работа Брукса за 15 лет). И в этих мягко смешных и драматичных, без уморительных или театральных напыщенных размышлениях о человеческих отношениях, Бернс демонстрирует слегка пресный, но самобытный стиль, сочетающий в себе серьезную визуальную эстетику и преувеличенные, стилизованные диалоги.
Непринуждённый тон Бернса сглаживает некоторые взлеты и падения, характерные для сценария « Семейки Макмаллен» . В начальной сцене ужина на День благодарения персонажи старшего поколения предстают раздражающе вмешивающимися в дела младшего поколения ради создания неуклюжей комедии, но в конечном итоге Бернс отказывается от этой нелепости, чтобы сделать их более привлекательными. Он умудряется снабдить каждого персонажа любовным интересом и добивается большего успеха в отношениях Пэтти/Сэм и Томми/Карен, поскольку в их динамике сохраняется элемент юношеского открытия, что и вызывает у нас неподдельный интерес.
Тематически фильм в лучшем случае вольно рассказывает о том, как разные поколения справляются с разбитым сердцем и трудностями в отношениях. Менее вольно он рассказывает о собственном сценарии, поскольку Бёрнс слишком часто выдвигает на первый план свои писательские приукрашивания. Сценарий напоминает нам о «Сценарии» с его хронической самоуверенностью, которая порой компенсируется более привлекательной серьёзностью; внутренние монологи, передаваемые закадровым голосом, в то время как актёры изображают пантомиму, создают довольно суровое катание на санках. Бёрнс вплетает клише из мейнстримных романтических комедий в свою эстетику независимого кино, и хотя этот метод не всегда вызывает смех или углубляет внутреннюю жизнь персонажей, он — опытный режиссёр, понимающий, что тональная модуляция имеет решающее значение для установления контакта со зрителем — зрителем, который, вероятно, простит этому фильму его неровность за его теплоту и узнаваемость.