Добросовестная историческая драма о социопате и психотерапевте, который его раскрывает.
Несмотря на простое название, фильм «Нюрнберг» ( теперь доступный на платформах VOD, таких как Amazon Prime Video ) предлагает иной взгляд на хорошо известную историю Нюрнбергского процесса. Сценарист и режиссёр Джеймс Вандербилт использует книгу Джека Эль-Хая « Нацист и психиатр» в качестве основы для драмы о взаимодействии заместителя нациста Германа Геринга с Дугласом Келли, реальным американским психиатром, которому было поручено определять, были ли захваченные нацисты психически пригодны для судебного разбирательства. В фильме задействовано множество звёзд: Геринга играет Рассел Кроу, а Келли — Рами Малек; они делят экранное время с Майклом Шэнноном в роли судьи Верховного суда США Роберта Х. Джексона, который возглавил первый в истории международный трибунал по преследованию виновных в военных преступлениях. «Нюрнберг» — это документальная драма старой школы, претендующая на «Оскар», но вопрос в том, насколько она классична по стилю или банальна.
Суть: май 1945 года, Австрия. Американский солдат только что помочился на свастику, когда немецкий седан проезжает сквозь толпу мирных жителей и солдат, водитель размахивает клочком белой ткани за окном. «Боже мой, это же Герман Геринг», — с недоверием восклицает солдат. Переход к Вашингтону, округ Колумбия, где Роберт Джексон (Шэннон) узнает, что Геринг (Кроу), самый высокопоставленный нацистский командир, переживший конец Второй мировой войны, взят под стражу. Джексон сопротивляется стремлению союзников просто повесить Геринга и горстку захваченных ими нацистских чиновников. Их нужно отдать под суд, настаивает Джексон. Они должны признать свои зверства. Ответить за содеянное. Ответить перед миром . Они убили миллионы евреев в лагерях для интернированных. Просто казнить их — это легкий способ вершить правосудие, но не правильный .
Для того, что хочет сделать Джексон, нет юридического прецедента, но он всё равно продолжает действовать. Если ему придётся шантажировать Папу Римского, чтобы добиться своего, он это сделает – и он это делает, напоминая Его Святейшеству, что Католическая церковь публично поддерживала нацистскую партию в 1933 году. «Вы только что шантажировали Папу?» – на этот вопрос Джексон отвечает: «Я не хочу об этом говорить». Джексон формирует единый юридический фронт с представителями Великобритании, Франции и СССР. Для союзников это рискованное предприятие. Если хитрый и манипулятивный Геринг сможет проложить себе путь между доказательствами и логикой, это только подтолкнет других подобных ему лиц. Джексону и его сообщникам нужно не просто сделать всё правильно, им нужно добиться успеха .
Один человек знает Геринга лучше всех. Дуглас Келли (Малек) — американский армейский психиатр, с которым мы знакомимся в поезде в Люксембурге, когда он впечатляет симпатичную американскую журналистку (Лидия Пекхэм) карточными фокусами. Его привлекли для того, чтобы показывать чернильные пятна Роршаха перед массовыми убийцами, совершавшими геноцид, и проводить другие тесты для оценки их вменяемости, или её отсутствия. При встрече с Герингом он полон уверенности, прекрасно понимая, как правая рука Гитлера попытается ему навредить. Он помогает толстяку-наркоману Герингу похудеть и избавиться от опиоидной зависимости, и соглашается передать письма жене и дочери Геринга, надеясь, что это смягчит самого большого в мире кретина. В какой-то степени это срабатывает. Двое мужчин играют в карты. Немного подшучивают друг над другом. Келли показывает Герингу фокус с ловкостью рук. Становятся ли они друзьями? Как говорится, всё сложно.
В конце концов, Джексон организует встречу с Келли. Судье нужен психотерапевт, чтобы тот отчитался перед ним и помог ему в этом судебном процессе. Джексон чувствует, что его позиция шаткая, и хочет знать, как Горинг попытается защитить себя. Но Келли возражает — он дал клятву о врачебной тайне. Приглашают второго психотерапевта (Колина Хэнкса), и начинается своего рода соревнование о том, кто напишет бестселлер о психически нездоровом, сломленном человеке, который одобрил чудовищные зверства. В конце концов, Горинг и его товарищи предстают перед судом. Но обычно в суде не показывают фильмы, изображающие тысячи сожженных или снесенных бульдозерами тел в братские могилы.
На какие фильмы это вам напомнит? Очевидным примером является «Нюрнбергский суд» 1961 года, номинированный на множество премий «Оскар». Также не будет преувеличением сравнить игру Кроу на трибуне суда с игрой Джека Николсона в фильме « Несколько хороших людей» , или его взаимодействие с Малеком с Ганнибалом Лектером и Кларисой Старлинг в фильме «Молчание ягнят» .
Игра актеров, заслуживающая внимания: Хотя сценарий далек от полного раскрытия конфликтов между ключевыми персонажами, главные роли исполнены убедительно: Шеннон – это прочная и неброская моральная основа фильма, Малек – харизматичный и самоуверенный тип, который находит свой моральный стержень посреди всего этого испытания, а Кроу – в своей лучшей работе со времен «Хороших парней» 2016 года – попеременно пугает и вызывает противоречивые чувства в роли мерзкого злодея.
Наше мнение: «Нюрнберг» — это прямолинейное исследование множества идей, от природы зла до противостояния между моралью и законом. Должны ли быть исключения для исключительных ситуаций? Насколько далеко должны заходить хорошие люди, чтобы разоблачить плохих? Историю действительно пишут победители, не так ли? Вандербильт исследовал такие мутные этические глубины в своем сценарии к фильму Дэвида Финчера «Зодиак» , что трудно не быть хотя бы немного разочарованным тематической поверхностностью « Нюрнберга ». Вместо того чтобы разбираться с тем, что вызывает дискомфорт, режиссер, кажется, довольствуется драматизацией исторических событий в широком смысле и потаканием штампам судебных драм. Это ни в коем случае не плохой фильм, но, несмотря на большой, талантливый актерский состав, актуальную тему и вдумчивый визуальный подход к повествованию, в конечном итоге он оказывается неамбициозным.
Иными словами, это захватывающий и вполне смотрибельный фильм в классическом голливудском стиле, представляющий собой документальную драму. Его структура примерно на 70 процентов состоит из взаимодействия Малека и Кроу, а на 30 процентов — из практических, фундаментальных политических интриг Шеннона. Судебный процесс начинается примерно в середине двух с половиной часового фильма, в котором присутствуют запоминающиеся, эффектные второплановые роли Джона Слэттери (в роли армейского офицера, ответственного за Нюрнбергскую тюрьму) и Ричарда Э. Гранта (в роли британского судьи сэра Дэвида Максвелла Файфа). Лео Вудолл (« Белый лотос ») играет переводчика Келли, и превосходная работа актера и захватывающая сюжетная линия его персонажа — возможно, даже более захватывающая, чем у Келли, мотивы которого мы так и не получаем внятного понимания — кажутся погребенными среди более масштабных и эффектных драматических сцен.
Вандербильт часто использует упрощенные приемы в своем стремлении достичь драматической цели, и по большей части недооценивает сложность сюжетных линий и подтекста. К сожалению, он, кажется, добирается до сути персонажа Келли только в концовке, где психотерапевт утверждает, что в этих нацистах не было ничего особенного, что они были всего лишь оппортунистами, идущими по скользкой моральной дорожке к власти и мнимой славе – а ведь именно это должно быть абсолютным центром фильма. Вандербильту повезло, что Кроу играет роль Горинга, поскольку способность актера без слов передать основное лицемерие персонажа очеловечивает монстра таким образом, что проверяет нашу способность к сопереживанию – мы остаемся в недоумении, что он был так же предан своей семье, как и Гитлеру. Но по большей части, как реконструкция и приукрашивание исторических событий, Нюрнберг выполняет свою функцию занимательным образом.