«Buddy» — это пародийная сказка Каспера Келли на «Барни», где милый детский талисман оказывается безумным убийцей.
Культовый создатель «Too Many Cooks» строит иногда вдохновленное, хотя и фрагментарное смешение жанров на основе детского телевидения.
«Барни и друзья», любимая детская программа с 1992 года, с момента появления породила массу мизантропических шуток. Центральная идея каждой шутки: Барни, большой фиолетовый динозавр с милым голосом и посланием о любви, — персонаж, вызывающий презрение. Он слишком милый, слишком добродушный, слишком приторный, слишком ужасно очаровательный. Такой несносный талисман синтетической привязанности, что, согласно шуткам, заслуживал судьбы хуже смерти.
Барни всегда был слегка странным. Автор отмечает, что у него были «спящие глаза», которые словно смотрели на мир с чрезмерной любовью — часть его случайного пугающего эффекта. На протяжении многих лет Барни был предметом шуток хипстеров, и «Buddy», сатирическая версия «Барни и друзей», где Барни — жестокий убийца, ощущается как запоздавший приход на вечеринку «Мы ненавидим Барни!».
С точки зрения сатирического построения мира, «Buddy» великолепно спроектирован и выполнен. Режиссёр и соавтор сценария Каспер Келли, известный своим культовым короткометражным фильмом «Too Many Cooks», расширяет шутку про «Барни» в мечтательно-кичевую сатирическую фантазию. Фильм работает и имеет несколько вдохновенных деталей, хотя небольшая доза достаточно насыщена.
Первая половина фильма — прямая пародия на «Барни», выполненная идеально. Бадди, детский талисман, большой пушистый оранжевый единорог с платком, жёлтой гривой и фиолетовым сердцем на груди, с голосом Кигана-Майкла Кея, передающим характерную наивную «барниевскую» наивность, с рефлексивным смехом над собственными шутками. Келли искусно воссоздаёт атмосферу студийной детской программы PBS, с песенкой на мотив «Twinkle, Twinkle, Little Star», фоновой музыкой, антропоморфными персонажами, образовательными песенками и долей милого хип-хопа 90-х. Дети все ангелы… кроме Джоша, который отказывается танцевать с Бадди. Тут и начинается проблема.
Ненависть к Барни — наследие контркультуры 60-х. Он слишком сладкий, чтобы быть правдой, воспринимается как корпоративная подделка для детей. Идея о том, что у Барни есть агрессивная сторона, — это своего рода фрейдистский намёк, что он подавляет скрытую жестокость. «Buddy» воплощает идею Барни как убийцы с безумной энергией, при этом сохраняя визуальный стиль детского шоу. К концу первой половины он раскрывается как кровавый мститель заднего двора.
Но Келли только начинает. «Buddy» переходит в пригороды, рассказывая историю семьи, достойной ситкома, с родителями в исполнении Тофера Грейса и Кристин Миллиоти. Теперь персонаж Миллиоти начинает сходить с ума, придумывая, что у неё был призрачный ребёнок, и, увидев эпизод «Buddy», оказывается втянута в телевизор и другое измерение, как в «Полтергейсте». Келли превращает «Buddy» в жанровый микс, объединяя слэшеры, Красную Шапочку, «Волшебника страны Оз», певца-ковбоя Клинта и его куклу, а также демоническую версию Бадди в виде скелета-Годзиллы.
Несмотря на это, фильм вызывает скорее мягкую улыбку, чем громкий смех, и концептуальная сатирическая природа не всегда поддерживает нарративный ритм. Тем не менее, Каспер Келли — талант, за которым стоит следить. «Buddy» — по сути возрождение старой шутки с множеством вариаций, обладающее глубоким пониманием внутреннего безумия поп-культуры. В сердце «Buddy» — сюрреалистическое противоречие, письмо ненависти, сделанное с любовью.