Рецензия на фильм «Фрэнк и Луис» — трогательная драма о деменции и уходе за больным в тюрьме.

Кинофестиваль «Сандэнс»: сильные актерские работы Кингсли Бен-Адира и Роба Моргана являются основой трогательного фильма о заботе о близких как форме реабилитации.

Одно из величайших достижений фильмов, представленных на фестивале «Сандэнс», — это способность пролить свет на опыт или сообщество, о которых мы раньше не знали. В этом году сдержанная и трогательная драма «Франк и Луи» переносит нас за решетку, место, где мы уже много раз бывали на этом фестивале, но здесь мы видим изнурительную работу заключенных, ухаживающих за людьми с деменцией — особенно сложную работу в и без того непростом месте. Петра Вольпе, швейцарский сценарист и режиссер, которая в последний раз исследовала гораздо более известную форму ухода в изнурительной драме о медсестрах «Поздняя смена», дебютирует на английском языке с фильмом, вдохновленным программой взаимопомощи «Золотые пальто» в государственной тюрьме «Мужская колония» в Калифорнии.

Как и в предыдущем фильме, она с большой тщательностью показывает изнурительный труд недооцененных работников, но если «Поздняя смена» была более натуралистичной и основанной на личном опыте, то «Фрэнк и Луис» гораздо более шаблонный и эмоциональный, более явно пытающийся тронуть за душу. Это тема, к которой трудно не испытывать эмоций, медленная потеря умственных способностей, с чем многие из нас, возможно, ужасно знакомы, и наблюдать за этим на экране — тяжелое, довольно безнадежное переживание.

Фрэнк (Кингсли Бен-Адир) совершенно неопытен в подобных делах, переезжая в очередную тюрьму, отбывая многолетний срок за убийство. Но он записывается в программу реабилитации, ожидая слушания по делу об условно-досрочном освобождении, надеясь, что его участие смягчит тяжесть совершенного им преступления. Это своего рода реабилитация, и мне вспомнился прошлогодний гораздо более мрачный документальный фильм HBO «Решение Алабамы», в котором показывалось, как заключенных заставляли брать на себя роль реабилитационных консультантов — бывших наркоманов, пытающихся спасти жизни тех, кто все еще находится в тисках. Этот фильм гораздо более структурирован, но в нем чувствуется схожее ощущение того, что неподготовленный человек берется за роль, которая обычно требует огромной подготовки. Фрэнка бросают в омут с головой, и от него ожидают, что он не утонет, предупреждая его строгим консультантом (Индира Варма), что неудача может негативно сказаться на его деле.

Его назначают в пару с Луисом (Роб Морган), чье агрессивное сопротивление любой помощи, даже когда его состояние быстро ухудшается, ставит Фрэнка в затруднительное положение. Между двумя мужчинами постепенно возникает взаимопонимание, их жесткая, необходимая для жизни маска постепенно тает, когда Луис понимает, что ему нужно принять заботу, а Фрэнк учится эффективно ее оказывать. Вольпе находит трогательные моменты в их усиливающейся физической близости – сила руки, помогающая сохранять равновесие, – и по мере того, как мы узнаем больше об их прошлых преступлениях и разрушенных семьях, она поднимает сложные вопросы. Фрэнк обнаруживает, что Луис когда-то жестоко правил двором, наживая врагов, некоторые из которых до сих пор преследуют его, ожидая мести. Но Луис едва помнит факты своей жизни, не говоря уже о самых ужасных поступках, которые он совершил, так правильно ли наказывать человека за то, чего он не помнит? Один из помощников Фрэнка – латиноамериканец (пуэрториканец, рэпер Резиденте), которому приходится ухаживать за расистом с татуировкой свастики. Насколько тщательно он заботится о себе?

Придерживаясь более традиционной структуры, фильм Вольпе часто кажется слишком шаблонным. Возможно, она нашла необычный подход, но всё же переносит нас в место, которое мы хорошо знаем, по крайней мере, издалека. Сцены, где Фрэнк находится вдали от Луиса, часто кажутся слишком банальными и неинформативными, и временами создаётся впечатление, что истории, с неизбежным финалом, предсказанным ещё в начале, не хватает глубины, чтобы стать основой для полноценного фильма. Вольпе мудро сохраняет простоту режиссуры, и её неизменный интерес к теме заботы о близких вызывает восхищение, однако некоторые её музыкальные произведения показались мне несколько плоскими и безликими, отсутствие струнных не смогло оживить некоторые из наиболее эмоциональных сцен финального акта. Фильм работает, когда работает, благодаря двум главным актёрским работам. Бен-Адиру достался довольно типичный тюремный персонаж – тихий, замкнутый, приберегающий свои силы до тех пор, пока они действительно не понадобятся, – но он избегает стереотипа сильного, молчаливого человека, контролируя свои понятные вспышки гнева, страха и расстройства, что добавляет глубины персонажу, которому на страницах книги эта глубина явно не хватает.

Морган — прекрасный пример узнаваемого, но не широко известного характерного актера, который заслуживал большего и лучшего шанса. Он нашел свое место на фестивале «Сандэнс», снявшись в фильмах «Изгой», «В грязи», «Монстры и люди» и «Последний черный мужчина в Сан-Франциско», и характер этой конкретной роли, а также душераздирающая сила его игры, кажется, достаточны, чтобы вывести его на новый, возможно, достойный наград уровень. Его моменты мрачного осознания — что что-то меняется, угасает, умирает — довольно душераздирающи: человек, больше не способный защищать и поддерживать себя, как всегда, начинает полагаться и в конечном итоге полюбить человека, который не является ни членом семьи, ни даже другом. «Фрэнк и Луис» — добротно снятая драма, но Бен-Адир и Морган — это нечто особенное.