Прямая трансляция с Бродвея» на Netflix — трогательная сценическая адаптация Джорджа Клуни.
Фильм «Спокойной ночи и удачи: Прямая трансляция с Бродвея » (теперь доступен на Netflix) вновь подтверждает послание Джорджа Клуни о необходимости четвертой власти. Его драматический фильм о медийной борьбе репортера CBS Эдварда Р. Мерроу с сенатором от Висконсина Джо Маккарти в 1954 году первоначально вышел в 2005 году под названием « Спокойной ночи и удачи », в котором Клуни выступил режиссером, актером и соавтором сценария вместе с Грантом Хесловым; он получил шесть номинаций на премию «Оскар», в том числе за лучший фильм и лучшую мужскую роль для Дэвида Стратэрна. Выпущенный в разгар войны в Ираке, фильм нес в себе актуальность послания о привлечении власти к ответственности, и 20 лет спустя это послание стало еще более пронзительным во времена, когда сама правда находится под угрозой в социально-политической трясине, разворачивающейся в совершенно ином медийном ландшафте – вероятно, поэтому Клуни переработал сценарий для Бродвея, на этот раз сам сыграв Мерроу. Возможно, иронично, что программа «Спокойной ночи и удачи: Прямая трансляция с Бродвея» первоначально вышла в эфир 7 июля 2025 года на CNN, но одно можно сказать наверняка — на CBS она бы точно не вышла. И уже по одной этой причине эта история по-прежнему актуальна.
Суть: Клуни, в роли Мёрроу, начинает фильм «Спокойной ночи и удачи» монологом, в котором он говорит о том, что СМИ, особенно телевидение, являются инструментом для распространения горькой правды, которую люди не хотят слышать, а также служат развлечению, которое зрители неизбежно предпочитают. Включается свет, и действие разворачивается в новостном отделе CBS в 1954 году, где кипит жизнь. Руководители телеканала требуют от сотрудников подписать заявления о том, что они никогда не имели никаких связей с коммунистическими организациями. Это и есть «Красная угроза», инициированная сенатором-республиканцем Маккарти – изображенным здесь, как и в оригинальном фильме, исключительно на основе реальных архивных кадров – который регулярно выдвигал ложные обвинения против сотен членов правительства США.
Мёрроу, продюсер Фред Френдли (Гленн Флешлер) и команда новостей, стоящая за программой « See It Now », которую ведёт Мёрроу , встречаются в облаке сигаретного дыма в редакции и решают заняться расследованием дела о лейтенанте ВВС Майло Радуловиче, уволенном из армии за отказ отречься от членов семьи, обвиняемых в связях с коммунистами. Эта история разжигает конфликт между Мёрроу и главой CBS Уильямом Пейли (Пол Гросс), который опасается не только того, что Мёрроу и его команда больше занимаются редакционной работой, чем репортажами, но и того, что программа потеряет своего корпоративного спонсора. Даже представители армии оказывают давление на CBS, чтобы та не публиковала эту историю, но они всё равно её показывают – и, несмотря на беспокойство спонсоров и руководства телеканала, получают значительную общественную поддержку.
Команда Мёрроу снова собирается на совещание, зная, что они станут мишенью, их биографии будут проверены; репортер Джо Вершба (Картер Хадсон) рассказывает, что его бывшая жена несколько лет назад посещала некоторые из этих встреч, что вызывает больше беспокойства, чем его нарушение правил телеканала тайным браком с коллегой Ширли (Илана Глейзер). Но все они настроены разоблачить Маккарти, поэтому Мёрроу выпускает репортаж, в котором отвечает на различные публичные заявления Маккарти, указывая на ложь, фактические ошибки, несоответствия и противоречия сенатора. CBS позволяет Маккарти ответить, поэтому он присылает им видеозапись, в которой обвиняет Мёрроу в коммунизме без единого доказательства, потому что у человека, известного тем, что он ложно обвиняет людей в коммунизме без единого доказательства, нет другого выхода. То есть, может быть, он был слишком глуп, чтобы понять, что в пистолете, который он держал в руках, не было патронов.
На какие фильмы это вам напомнит? Давайте просто будем благодарны, что они не превратили это в мюзикл «Спокойной ночи и удачи» , как это сделали с «Дрянными девчонками» и «Хизерс» .
Выступление, заслуживающее внимания: Клуни с большой уверенностью произносит монологи Мюррея, обращенные к зрителям по телевидению, — неизбежно сопровождаемые названием фильма/пьесы, его фирменным прощанием, — понимая, что они будут актуальны здесь и сейчас, в этом бардаке эпохи Трампа.
Наше мнение: Клуни изначально планировал сыграть Мёрроу в фильме, но посчитал, что его образ не соответствует тому уровню усталости и серьезности, который мог бы излучать, например, Стратэйрн. Что ж, как и все мы, он стал на 20 лет старше и находится в эпицентре свежих, жарких, грязных американских политических потрясений, поэтому усталость дается ему без особых усилий. На сцене у него мешки под глазами, которые, вероятно, грим, но тем не менее выглядят убедительно, ведь он играет ключевого игрока в американской политике, стоящего на пороге исторического события. На плечи Мёрроу ложится огромная ответственность, но его также подкрепляет сила его убеждений, и Клуни выражает этот баланс в основном без слов, вне диалогов, с существенным драматическим эффектом.
Киноверсия « Спокойной ночи и удачи» представляла собой в основном суматошную камерную пьесу, разворачивавшуюся в нескольких залах CBS. Её сценическая интерпретация оказалась более сложной и технически совершенной постановкой: винтажные черно-белые телевизоры с выпуклыми экранами демонстрировали зрителям фирменные монологи Мюрроу/Клуни крупным планом; он также «шутил» с участниками интервью, используя архивные кадры из реальных программ Мюрроу. На возвышенной платформе Джорджия Хирс играла Эллу Фицджеральд, исполняя вокально-джазовые интерлюдии во время перерывов между сценами. Воссозданная редакция новостей загромождена оборудованием и переполнена людьми, что усиливает ощущение напряжения. Легко понять, почему пьеса получила несколько номинаций на премию «Тони» за убедительную режиссуру.
Хотя непосредственность киноверсии способствует более мощному драматизму, чем бродвейская постановка, снятая на камеру (что добавляет элемент размывания драматизма), всё же чувствуется, что ставки высоки, что передаваемые идеи так же важны сейчас, как и 70 лет назад. Один из ярких моментов — это эпизод с участием Клуни и Кларка Грегга, в роли диктора новостей Дона Холленбека, когда последний вызывает бурный, недоверчивый смех, говоря: «Такое ощущение, что все здравомыслящие люди сели в самолет и улетели в Европу, оставив нас позади». Люди в этой редакции представляют собой многих американцев с их чувством паранойи и тревоги.
Основные идеи пьесы « Спокойной ночи и удачи » кажутся, мягко говоря, очень важными в 2026 году. Маккарти называет своих критиков «стаей шакалов», что звучит несколько странно, учитывая нынешнее состояние политической риторики. То, что Маккарти сам себя повесил своими словами, фактически убедило американскую общественность в том, что он — негодяй, и его убедительная логика кажется несбыточной мечтой. В редком для экранизации приёме, Клуни/Мёрроу медленно переходит из цветного изображения в чёрно-белое, и это подразумевает, что смелый журналистский стиль Мёрроу — это пережиток прошлого. Конечно, его частичные комментарии балансировали на тонкой, хрупкой грани, которая практически разрушена в наше время, когда журналистика ослабевает и скомпрометируется чудовищно предвзятыми новостными изданиями в непрекращающейся информационной войне, которая колеблется от баталий за еду до ядерной войны.
Заключительный монолог Клуни сопровождается визуальным монтажом телевизионных роликов последних нескольких десятилетий: от событий с Кеннеди до « Я люблю Люси», от «Джерри Спрингера» до событий в Ираке и событий 6 января, а также «альтернативных фактов». Это мрачно, и манера Клуни это отражает. Что бы подумала, сказала или сделала Мюрроу по поводу событий нашего настоящего? Мы остаемся в подвешенном состоянии, размышляя над этим вопросом.