Рецензия на фильм «Я хочу твоего секса»: Оливия Уайлд и Купер Хоффман страстно любят друг друга в непримиримо похотливом романтическом романе Грегга Араки
Современная художница развращает свою молодую ассистентку в непочтительном исследовании квир-режиссера, посвященном противоречивым взглядам двух поколений на секс.
Рецензия на фильм «Я хочу твоего секса»: Оливия Уайлд и Купер Хоффман страстно любят друг друга в непримиримо похотливом романтическом романе Грегга Араки
Современная художница развращает свою молодую ассистентку в непочтительном исследовании квир-режиссера, посвященном противоречивым взглядам двух поколений на секс.
Конечно, дьявол носит Prada, но что надевает на работу современный агрессивный художник? Как насчет прозрачного платья и туфель на шпильках? Необычные костюмы — лишь малая часть веселья в фильме Грегга Араки “Я хочу твоего секса”, в котором Оливия Уайлд играет главную роль Эрики Трейси, самой властной киношной начальницы со времен Джеймса Спейдера в “Секретарше” (последней БДСМ-комедии на рабочем месте, премьера которой состоялась на «Сандэнсе»). Купер Хоффман играет ее чересчур нетерпеливого подчиненного в фильме, который полностью раскрепощен в том, что касается секса и наготы, но несколько старомоден, когда дело доходит до межличностных отношений между похотливыми героями.
Удивительно, но “Я хочу твоего секса” имеет много общего с такими классическими песнями, как “Магазин за углом” и “Его девушка в пятницу”, хотя гендерные роли поменялись местами — не то чтобы кто-то из целевой аудитории уловил связь. Для Араки, который совсем недавно попытался сделать ремиксы на знакомые темы для нового поколения в “Now Apocalypse”, эта нетрадиционная романтическая комедия кажется естественным продолжением сексуально-позитивного восприятия пионера квир-инди, даже несмотря на то, что он продвигает вещи на новую территорию.
В “I Want Your Sex” гораздо меньше панка, чем в его ранних работах, но все же он более острый, чем почти все остальное, и представляет собой искреннюю попытку Араки наладить контакт с детьми, чье отношение к сексу не могло бы быть более запутанным для ребенка 60-х, который родился с ролью, созданной им самим такие модели, как Алекс Израэл и Ким Кардашьян, зрители этого фильма выросли на порно и были неуверенны в интимной близости, но относительно внимательны, когда дело доходило до согласия. Вот почему Эллиот Хоффмана, кажется, так рад, что оказался в распоряжении Эрики: когда она руководит, “мне не нужно принимать никаких решений”, — он сияет, более чем рад отказаться от контроля. Но даже эта свобода может зайти слишком далеко.
В начале фильма Эллиот, спотыкаясь, выходит из шикарного особняка Эрики в забрызганных кровью розовом лифчике и трусиках и обнаруживает своего босса, плавающего лицом вниз в бассейне. Переходим к полицейской комнате для допросов, где невозмутимые Маргарет Чо и Джонни Ноксвилл расспрашивают Эллиота о том, что произошло. “На 9 с половиной недель раньше”, — гласит надпись флуоресцентным розовым цветом (по насыщенности цветовой гаммы Араки уступает только Альмодовару), намекая на Эдриана Лайна, киношника 80-х.
В большинстве эротических фильмов присутствует элемент опасности, и хотя этот начинается с того, что Эллиот подозревается в смерти Эрики, Араки не может удержаться от того, чтобы не окунуться в комедию — а почему бы и нет? Секс должен приносить радость, и даже когда речь идет о унижении и причинении боли (маски свиней и кляпы, наручники и острые каблуки), он явно считает, что веселее смеяться вместе с участниками, чем спускаться в темную кроличью нору, которую режиссеры вроде Дэвида Кроненберга и Вачовски вытворяют со своими кожаными и латекс.
Фильмы Араки имеют цветовую маркировку, как конфеты, и “Я хочу твоего секса” не исключение, особенно когда речь заходит о студии Эрики, куда Эллиот нанят в качестве одного из ее ассистентов. Это грубияны, которые рисуют фаллосы из папье-маше и целыми днями жуют резинку, приклеивая ярко-розовые шарики к холсту в форме половых губ, — задания, которые с невозмутимым презрением ставит перед ними ее бизнес-менеджер Виктор (Дэвид Диггс). “Современное искусство — это мошенничество”, — считает Эрика. “Настоящее искусство — это убеждать людей в том, что ты создаешь что-то значимое”. Этими словами Араки мог бы критиковать коллегу-режиссера-квира Брюса Лабрюса, который каким-то образом придумал, как каждый новый фильм (каким бы ужасным он ни был) приглашать на престижные международные кинофестивали.
В отличие от этого, Араки принадлежит к школе режиссуры аутсайдеров Джона Уотерса, который высмеивает чопорную мейнстримную культуру, будь то комедия “Улыбающееся личико” или нигилистическая критика, такая как “Поколение рока”, не обращая особого внимания на такие простые понятия, как “хорошая актерская игра”. Уайлд демонстрирует здесь чисто лагерную игру, пытаясь сравняться с Мирандой Пристли властным поведением Эрики на рабочем месте, подводкой для глаз, как у девушки с обложки, и забавными подарочными наборами. Более свирепая, чем любая пума, она заманивает Эллиота в свою офисную паутину и угрожает пожаловаться на него в отдел кадров, прежде чем предложить ему секс. Она хочет этого без всяких условий. Он слишком наивен, чтобы понять, что она устроит ему взбучку во всех смыслах этого слова.
У Эллиота уже есть девушка (Чарли икс), хотя она слишком увлечена учебой в аспирантуре, чтобы удовлетворить его сексуально. Поэтому он обращается за советом к своим друзьям, будь то Чейз Суи Уондерс в роли соседа по комнате, который живет за счет своих подвигов, или Мэйсон Гудинг в роли своего ненасытного коллеги-гея. Сценарий (который Араки написала вместе с партнершей по сериалу “Сейчас апокалипсис” Карли Шортино) так и не смог в полной мере объяснить, как эта мегера разгадала самые сокровенные фантазии своей сотрудницы, хотя почти все персонажи Араки сексуально подвижны, так что, возможно, пробуждение Эллиота не такая уж большая натяжка.
В руках Хоффмана Эллиот выглядит как нечто среднее между покойным Филиппом Сеймуром Хоффманом (отцом молодого актера) и по-плутовски красивым членом клана Кеннеди. Он представляет собой менее уверенную версию своего персонажа из “Лакричной пиццы”, который все еще с большим энтузиазмом ползает на четвереньках или берет секс-игрушку с черного хода (выражение лица Эллиота после того, как Эрика впервые проникает в него, говорит само за себя). Что характерно, когда Эллиот думает об Эрике в одиночестве, у него возникают более традиционные желания, например, жениться и создать семью.
Самоотдача Хоффмана и Уайлда заставляет фильм казаться более важным, чем он есть на самом деле. Лучше воспринимать это либо как чистый, непочтительный эскапизм, либо как невинное удовольствие. В “Я хочу твоего пола” нет никакого важного послания или социальной проницательности, которые можно было бы извлечь, кроме того, что Араки с энтузиазмом разрешает детям проверить свои собственные границы. Как только вы проходите через шок, сюжет разваливается. Но это вряд ли имеет значение, поскольку Араки достиг своей главной цели: заставил подавленное поколение раскрепоститься в отношении секса, раздвинув границы между глубоким и мирским. Как тебе такой счастливый конец?