Рецензия на фильм «В мгновение ока»: научно-фантастическая эпопея Эндрю Стэнтона — это на треть хороший фильм.
Повествование, разворачивающееся в трех направлениях, охватывает несколько тысячелетий, но ограничено в эмоциональном плане.
Хотя фильм « В мгновение ока », последняя работа режиссера «ВАЛЛ-И» и «Джона Картера»
Эндрю Стэнтона , представлен как три взаимосвязанные истории, он больше похож на три разрозненных телесериала, объединенных в один полнометражный фильм. Две из этих историй — одна в настоящем, другая в далеком будущем — представляют собой приторные, неуклюжие мелодрамы, балансирующие на грани научной фантастики, не запачкав руки. Третья, действие которой происходит в доисторические времена, поражает своей простотой и драматической строгостью, и могла бы легко обойтись без остальных. То, что все три истории появляются вместе, пересекаясь до тех пор, пока не взаимно нейтрализуют друг друга, невероятно раздражает.
Фильм начинается с описания происхождения жизни на Земле, а затем переносится в прибрежную глушь 45 000 года до нашей эры, эпоху, отмеченную в сопроводительном тексте как «конец эпохи неандертальцев». Здесь мы встречаем семью протолюдей, которые, по сути, являются последними в своем роде. Глава семейства, прозванный «Шипом» (Хорхе Варгас), получает серьезные травмы при падении, и о нем заботятся его беременная жена «Гера» (Таная Битти) и их дочь-подросток «Ларк» (Скайуокер Хьюз), а также новорожденный сын.
После резкого перехода в настоящее время мы знакомимся с целеустремленной исследовательницей-антропологом Клэр, которая заводит неловкие отношения типа «друзья с выгодой» с увлеченным студентом-статистиком Грегом (Дэвид Диггс). Так же быстро действие переносится на несколько столетий вперед, и мы оказываемся на борту межзвездного корабля, где астронавт по имени Коакли (Кейт Маккиннон) с помощью своей компьютерной системы искусственного интеллекта ROSCO (озвучивает Рона Рис) доставляет человеческие эмбрионы на ближайшую планету.
В первые же минуты фильма завязываются и впоследствии разгадываются несколько загадок, касающихся родственных связей между персонажами. Семейная реликвия — желудь — появляется как в трогательной истории неандертальцев, так и в виде окаменелости в исследованиях Клэр, которая пытается найти «недостающее звено» в нашей ДНК, способное продлить человеческую жизнь. В будущем выясняется, что Коакли уже сотни лет, и её продолжительность жизни была искусственно увеличена, чтобы она могла заложить основу для жизни на другой планете. Можно предугадать развитие событий, и хотя сценарий Колби Дэя («Космонавт») деликатно смещает окончательные ответы, вопросы о взаимосвязи этих историй изначально не слишком интересны.
В первую очередь это связано с тем, что сами истории (по крайней мере, нынешние и будущие) несколько затянуты. Клэр и Грег завязывают отношения, в то время как Клэр переживает тяжелую болезнь матери в другом городе, и эта проблема в основном решается телефонными звонками и текстовыми сообщениями, которые передают драму скорее в логистическом, чем в эмоциональном плане. «Мне грустно», — говорится в одном из сообщений, которое недвусмысленно сопровождается нахмуренным лицом Коакли. Маккиннон, к сожалению, не справляется с драматизмом своей космической части, в которой многочисленные растения на борту начинают погибать от таинственного патогена. Хотя она и старается, ей никак не удается избавиться от жестикуляции и словесных акцентов, которые определили ее комедийную карьеру, что приводит к крайне неоднозначным тонам.
Обе эти части страдают от поверхностного подхода к режиссуре, основанного на драме, которая в основном рассказывается, а не прочувствуется. Они намекают на технологии как на механизмы преодоления либо горя, которое мы редко видим, либо чувства изоляции, которое фильм не успевает нам показать, когда Коакли разговаривает со своим ИИ-помощником, прежде чем ей приходится задуматься о его отключении. Когда она с тоской смотрит на дисплей, похожий на HAL 9000, «В мгновение ока» начинает граничить с пародией.
Каждый раз, когда фильм возвращается к доисторической эпохе, это долгожданное облегчение. Пейзажи великолепны. Механическая музыка Томаса Ньюмана приобретает текучие, необузданные качества. Речь персонажей непривычна, но полна страсти, а игра актеров пронизана чистым намерением, которое просвечивает сквозь тяжелый грим. Постепенно это превращается в душераздирающую историю любви, потерь, открытий и, возможно, даже первобытных истоков искусства и культурных ритуалов. Одним словом, это прекрасно и заставляет задуматься о радостях жизни и ее мимолетности.
Однако каждый раз, когда эта история развивается, фильм снова переключается на одну из двух историй, отчаянно пытающихся выразить те же самые темы, но терпящих в процессе неудачу. Сюжеты связаны персонажами, сталкивающимися со смертью и смертностью, но лишь в самом техническом смысле. Для семьи неандертальцев эмоциональная напряженность постоянно находится на пике. Для Клэр же история болезни матери отходит на второй план, что вызывает недоумение, несмотря на то, что фильм предоставляет Джонс захватывающую дилемму — попытку победить саму смерть. Вскоре ее история перестает быть полностью посвященной этому — фактически, она перестает быть посвященной чему-либо вообще, пока в третьем акте не происходит неожиданный поворот, который вполне мог бы принадлежать другому фильму о течении времени. Если бы не тот факт, что сценарий Дэй был написан до начала показа «Это мы», он мог бы показаться неудачной копией.
К тому моменту, когда история Коакли также становится посвящена времени, у фильма не остается эмоционального топлива, и нет возможности отслеживать, как время на самом деле влияет на персонажей в настоящем или будущем, сводя их переживания к простому монтажу. Что касается наших предков в прошлом: они остаются во власти своих гораздо менее интересных потомков, чьи многословные заявления о темах фильма затмевают не только захватывающую невербальную сагу о неандертальцах, но и собственные этические дилеммы фильма, связанные с его расширяющей жизнь концепцией. И как драма, и как научная фантастика, «В мгновение ока» не исследует эти вопросы, а скорее, бросает окончательные ответы, как наковальни, оставляя мало места для размышлений, борьбы или обдумывания.