Как я уже писал в своей вчерашней рецензии на HAMNET, мне трудно разбираться в произведениях Шекспира. Тот фильм был исторической фантазией, представлявшей пьесу «Гамлет» как странный способ, которым Шекспир переживал смерть своего сына Хэмнета. Хотя фильм мне в целом понравился, я чувствовал, что у меня не хватает контекста, чтобы по-настоящему его оценить. Поэтому я решил восполнить пробел и посмотрел JOHNNY HAMLET — спагетти-вестерн 1968 года по мотивам «Гамлета», снятый Энцо Дж. Кастеллари (The Inglorious Bastards) и написанный Серджо Корбуччи (Django).
Мы уже выяснили, что я не эксперт в этой теме, но фильм оказался куда более прямолинейным в своей связи с «Гамлетом», чем я ожидал. Итальянское название вообще не имело отношения к Шекспиру — Quella sporca storia nel West («Та грязная история на Диком Западе»), однако картина начинается с Джонни Гамильтона (Андреа Джордана, The Dirty Outlaws), испачканного кровью и стоящего в жуткой туманной пещере. Он медленно приближается к загадочной фигуре в плаще и называет её «отец».
Он просыпается на пляже, слыша монолог «быть или не быть», потому что какой-то разряженный актёр размахивает руками, явно репетируя исполнение настоящей пьесы, написанной Уильямом Шекспиром, отцом Хэмнета. А ещё там есть парень, одетый как мим, который начинает кувыркаться, потому что Джонни спит под фургоном труппы бродячих актёров. Он вернулся с гражданской войны, и его сторона проиграла, так что… я, честно говоря, не фанат его «работы». За исключением момента, когда он забирается на холм и расстреливает бандитов, собравшихся ограбить труппу. Никто другой даже не заметил, как они подкрадывались.
Джонни отправляется на кладбище внутри огромной пещеры, освещённой свечами. Он видит надгробие с именем своего отца и надписью «умышленно убит», что подтверждает его сон. Несколько стрелков по имени Гильд и Росс (понимаете, да?) пытаются на него напасть, но его спасает приятель Хораз (Гилберт Роланд, CABO BLANCO). Тот пересказывает, но не подтверждает слухи о том, что бандит по имени Сантана убил отца Джонни, а затем был отомщён и «зарезан как собака» дядей Джонни Клодом (Хорст Франк, THE CAT O’ NINE TAILS).
Джонни возвращается домой, на ранчо Эльсеньор (мне нравится это название), где видит, как дядя Клод заигрывает с его матерью Герти (Франсуаза Прево, SPIRITS OF THE DEAD). Теперь они женаты, и Джонни это совсем не радует. Он сталкивается со своей бывшей девушкой Эмили (Габриэлла Боккардо, SECRETS OF A NURSE), чей отец (Джорджо Саммартино, THE MOMENT TO KILL) теперь шериф. Джонни тут же ввязывается в драку с шерифом, но проигрывает, а затем сквозь пальцы наблюдает, как тот срывает платье с собственной дочери. ACAB.
К счастью, Хораз снова появляется и приходит на помощь, и драка превращается в неожиданно подвижную и изобретательную потасовку с множеством переворотов, прыжков и сальто, плавно перетекающую из помещений на открытое пространство. Мне нравится, что эта часть фильма разворачивается в обстановке, совершенно не характерной для спагетти-вестернов и вестернов вообще: здесь есть вода, водопады, деревья и зелёная трава.
Хораз отдаёт Джонни небольшой резной предмет, который, по его словам, нашли рядом с телом отца. Фильм грозит стать совсем скучным в тот момент, когда Джонни начинает идти по цепочке улик о том, кто убил его отца и украл 30 000 долларов золотом — возможно потому, что мы с самого начала знаем ответ, да и он сам ведёт себя так, будто тоже его знает. Зато мне нравится эпизод, когда артисты останавливаются в той же гостинице: мы снова видим, как парень-мим кувыркается, а Джонни проводит ночь с красивой рыжеволосой актрисой (Стефания Каредду, ANY GUN CAN PLAY). Он делает вид, будто это произошло лишь потому, что её серьги совпадают с предметом, найденным у тела, но да ладно — он мог бы спросить об этом заранее. Он прекрасно знал, что делает.
Для вестерна здесь довольно много драк — энергичных, с классными приёмами, включая эффектный момент, когда Джонни, сидя на лошади, пинает противника и перекатывается назад, слетая с седла. Но по сути это настоящая трагедия, потому что обе девушки Джонни погибают. И его мама тоже? Уже не помню — эти шекспировские пьесы у меня никогда не задерживаются в голове.
Очевидно, фильм не следует пьесе буквально и не сохраняет язык оригинала, за исключением того, что декламируется в сцене на пляже. Но это умная адаптация в том смысле, что
изменённые место действия и жанр неожиданно хорошо подходят истории, и фильм использует возможности кино, позволяя делать то, чего невозможно добиться на сцене. Да, возможно, на театральных подмостках тоже можно было бы стрелять, но зритель точно не увидел бы действие под теми многочисленными трюковыми ракурсами, которые находит оператор Анджело Филиппини (DJANGO THE LAST KILLER), обожающий снимать происходящее «сквозь» объекты: языки пламени камина, длинный ствол пушки, колесо повозки, пару скрещённых сапог…
пулевое отверстие в значке шерифа…
(что напомнило мне кадр из фильма «ДАЖЕ КОВБОЙШИ ДЕВОЧКИ ПЛАЧУТ», снятый сквозь кусок сырного сэндвича)
и, наверное, ещё несколько, о которых я забыл. Я не говорю, что это один из самых стильных спагетти-вестернов, но фильм определённо старается. Посмотрите на эту симпатичную маленькую композицию в стиле натюрморта и её использование зеркала:
Но моё любимое, пожалуй, вот это, где камера вращается вокруг Джонни, так что он всё время будто висит боком:
Чтобы увидеть это на сцене, пришлось бы сделать актёра гигантом и подвесить его на тросах. Или вращать всю комнату. Это было бы слишком дорого.
И ещё, я должен сказать, кладбище выглядит действительно впечатляюще! Полагаю, большинство театральных постановок не могут позволить себе такой масштаб. Что касается углубления моего понимания «Хамнета», то просмотр этой адаптации напомнил мне сцены с могильщиками (в этой версии только один, которого играет Франко Латини, «БОГ ПРОСТИТ ТЕБЯ… НО Я – НЕТ»), роющими разные могилы. Раньше я не задумывался, как это вписывается в предпосылку, что Шекспир мог написать пьесу, размышляя о смерти в своей семье.
Не знаю, была бы Агнес Шекспир тронута этим фильмом так же, как пьесой, но спорю, что она и её птица были бы впечатлены хотя бы технологиями (если я не ошибаюсь, в её время фильмов не существовало). Подобно «Хамнету», я не влюбился полностью в «Джонни Гамлета», но могу признать, что у него определённо есть свои моменты. Я к этому прихожу.