«KNEECAP» (2024) — это ирландская комедия с жизнерадостным, бунтарским и одновременно обаятельным настроением. Фильм чем-то напоминает «THE FULL MONTY», только с большим количеством употребления кокаина и МДМА без видимых последствий. Тема картины настолько увлекательна, что просто невозможно не получать удовольствие от просмотра.
Kneecap — ирландское рэп-трио, о котором большинство зрителей узнали именно благодаря фильму. После премьеры музыканты попали в скандал за поддержку Палестины: они осудили геноцид на сцене Coachella, после чего против них выступили про-израильские группы и политики. Одного из участников даже обвиняли в поддержке терроризма, но дело позднее закрыли из-за формальной ошибки. Этот эпизод лишь добавил группе «рок-н-рольного» авторитета.
Фильм представляет собой художественно переработанную историю становления и подъёма группы, похожую по концепции на «STRAIGHT OUTTA COMPTON», но с другим тоном и привязкой к поздним 2010-м в западном Белфасте.
Главные герои, Лиам и Наойс, — парни с проказливым характером, которые носят спортивные костюмы, ходят на рейвы, продают наркотики, кайфуют и убегают от полиции («peelers»). Однажды Лиам арестовывают, и он отказывается говорить на любом языке, кроме ирландского. Для перевода вызывают Джей-Джей, учителя в ирландской школе погружения. Он не хочет вмешиваться, но его партнёр Кейтлин настаивает, что «есть человек, которому нужен ирландский язык», и что он «занимает принципиальную позицию в защите языковых прав». Джей-Джей помогает Лиаму обвести вокруг пальца детектива Эллиса и спрятать тетрадь с компрометирующими записями, в том числе с листком с ЛСД.
Позже Джей-Джей листает тетрадь и находит забавные и интересные рифмы на ирландском. Он идёт в свой гараж с диджейским пультом и семплерами. Джей-Джей — немного зануда, чем-то напоминает Тони Хейла, он учитель музыки, но видно, что у него были попытки быть диджеем или хип-хоп-продюсером. Он начинает создавать биты и накладывать на них рифмы.
Сюжет напоминает «HUSTLE & FLOW»: обычные люди сталкиваются с возможностью заняться чем-то творческим и даже революционным. Лиам и Наойс сначала смеются над идеей читать рэп на ирландском, потому что кто будет это слушать? Фильм отлично объясняет важность сохранения ирландского языка как части культурной идентичности и сопротивление колонизаторов, пытавшихся это предотвратить. Джей-Джей убеждает их, что можно сделать это через хип-хоп. Отец Наойса говорил: «Каждое слово на ирландском — это выстрел за свободу Ирландии».
Отец Наойса, Арло (Майкл Фассбендер), привил сыну дух бунтарства и ирландскую гордость. Он подрывал машины и был вынужден инсценировать собственную смерть, чтобы скрыться. Наойс устал слышать истории о «Troubles» до его рождения и видит, что героический поступок отца — это одновременно способ быть безответственным родителем. Мать, Долорес (Симон Кирби), так пострадала от его ухода, что не выходит из дома. Наойс знает, где отец скрывается, и посещает его. Он злится, что отец не говорит с ним на ирландском, а отец сердится на то, что у сына в машине косяк.
«Мама становится хуже», — говорит Наойс. «Она тебя спрашивала».
«Нет, не спрашивала».
«Нет. Не спрашивала».
Я потом подумал о той сцене, когда решил посмотреть, снимались ли эти актёры ещё где-то, и подождите минутку… боже мой, это настоящие Kneecap играют самих себя? Это парень, который раньше даже не думал об актёрстве, и он так здорово отыграл сцену с Майклом Фассбендером? Но больше всего меня шокировал Джей-Джей — настоящий человек! Говорю это абсолютно нейтрально — он как будто создан для этой роли, как если бы это была художественная постановка. «А что если школьный учитель музыки случайно создаст хардкорный рэп-группу?» Именно это и произошло, плюс «и ещё он играет самого себя в фильме о том, как это произошло». Вау. Я понятия не имел.
Здесь есть история аутсайдера — они начинают с того, что впечатляют нескольких старых ирландцев в пабе, читая рэп на своём родном языке, затем их почти пускают по радио, но запрещают, что приносит им известность, и вскоре они играют на больших сценах. Джей-Джей пытается скрывать свою вторую жизнь от Кейтлин и от работодателей (по фильму он носит балаклаву, которая становится их символом). Наойс разбирается с проблемами в отношениях с родителями. Лиам имеет случайные отношения в духе «Ромео и Джульетта» с девушкой по имени Джорджия, которая кайфует от его образа «плохого парня» и привычки кричать «наш день настанет!» на ирландском во время кульминации. Конечно, здесь есть много культурного контекста, который я могу только догадываться, но шутки отражают необычное положение этого поколения, ощущающего отголоски Troubles, но достаточно дистанцированного, чтобы шутить об этом или превращать в фетиш.
Фильм пропитан духом рок-н-ролла / панк-рока / «чёрт возьми, я не буду делать, что мне скажут», и это заразительно. Главные противники — представители британской власти, которые пытаются заставить их говорить по-английски, но они также сталкиваются со старыми знакомыми Арло, которые осуждают их гедонистический образ жизни и музыку (а потом оказываются лицемерами).
Музыка мне нравится. В фильме она звучит отлично, напоминая дерзость эпохи «License to Ill» с политическим оттенком. Мне нравится, что они теряют студию Джей-Джея, и он идёт в школу, достаёт старый TR-808. Это как в боевике, когда им приходится прибегнуть к старым запасам оружия. Мне нравится, что они проводят параллели между культурой американских чернокожих, создавших хип-хоп, и своей ситуацией под колониальным давлением, отдавая дань уважения, но делая это личным. Я не могу полностью оценить хип-хоп на языке, которого не знаю, но это так красиво — видеть, как эти традиции доходят до других стран и находят контекст, где каждое слово рифмы становится ещё мощнее. Потому что это — пули!
Сценарист и режиссёр KNEECAP Рич Пеппиатт — бывший журналист. В 2011 году он ушёл из The Daily Star с длинным письмом владельцу, обвиняя газету в анти-мусульманской пропаганде. Он превратил этот опыт в сольное шоу и документальный фильм, затем начал снимать короткометражки и телевизионные проекты. «KNEECAP» — его первый художественный фильм.
Если бы я догадывался, я бы подумал, что он режиссёр музыкальных клипов, потому что любит визуальные приёмы: анимацию текста и линий движения поверх живого действия, кадры из пластилиновой анимации во время трипа, съёмки изнутри игрового автомата или ноздри, нюхающей кокаин. Это не стиль Мишеля Гондри или Цуи Харка в чистом виде — эти приёмы используются умеренно, но придают хаотичную энергию, подходящую к теме.
Пеппиатт рассказал Zavvi, что придумал сюжет во время «самого длинного и пьяного интервью в истории» с трио и наполнил сценарий их «безумными историями». Возможно, большее количество этого правда, чем я думал. Он утверждает: «Скажем, 70% фильма основаны на реальных событиях. Но самые безумные вещи действительно происходили».
Большинство карьерных и скандальных эпизодов настоящие: их песня была запрещена, Джей-Джей уволен с работы учителя после того, как оголил задницу на сцене с надписью «BRITS OUT». Сцена в полицейском участке с отказом говорить по-английски вдохновлена реальным инцидентом, но сделал это друг Лиама. Джей-Джей с ним познакомился иначе. Отец Наойса был активистом, но не террористом. Открывающая сцена с вертолётом и крещением Наойса в лесу — скорее вымысел фильма или семейная история, но это неважно. Всё это круто. Это действительно круто.
Художественная вольность не кажется мне вводящей в заблуждение, она выглядит как весёлая мифотворческая игра. Даже если убрать придуманные моменты, это всё равно очень увлекательная и вдохновляющая история. И просто поражает, что Лиам О́г О́ Ханнаид (Mo Chara), Наойс О́ Кэрэалайн (Móglaí Bap) и Джей-Джей О́ Дохартайг (DJ Próvaí) так естественны и смешны, играя самих себя в фильме. Без обид к Fat Boys, но, на мой взгляд, это гораздо, гораздо лучше, чем DISORDERLIES.