Обзор Nouvelle Vague – Ричард Линклейтер преклоняет колено перед Breathless и Жан-Люком Годаром
Линклейтер воссоздает шедевры знаменитой французской классики Новой волны с потрясающим вкусом, который сглаживает любую неординарность
Бездыханный, бессмертный… и бессмысленный? Перед вами безукоризненно покорная, со вкусом исполненная драма Ричарда Линклейтера «Киношный период» о постановке дебютного классического фильма Годара 1960 года «Схватка с суфле», в котором Жан Себерг и Жан-Поль Бельмондо сыграли роли несчастных влюбленных в Париже. Фильм Линклейтера «Дань уважения» имеет титры на французском языке и прекрасно снят в монохромном режиме, в отличие от скучного старого цвета реальной жизни, в которой на самом деле происходили события; он даже изящно изобразил метки в углу экрана, которые когда-то указывали киномеханикам, когда менять катушки. Но Линклейтер ловко избегает каких-либо резких скачков.
Это добродушная, интеллектуальная работа, за которую сам Годар, будь он еще жив, несомненно, наградил бы Линклейтера новыми работами. (Когда Мишель Хазанавичюс в 2017 году выступил в “Грозном” по поводу фильма Годара 1967 года «Шинуазм», сам он назвал это «глупой-преглупейшей идеей»; Хазанавичюс даже не снимал фильм о первом и самом большом хите Годара.)
И все же Линклейтер неосознанно отдает дань уважения стилю – правда, не Годару, а своему гораздо более мягкому, доступному и дружелюбному к Голливуду коллеге Франсуа Трюффо. Трюффо написал основную историю для «Breathless» и тем самым обеспечил Годару коммерческий успех; она была основана на сенсационной правдивой криминальной истории о крутом парне, который стреляет в полицейского и уводит в бега американскую подружку, хватаясь за любовь и романтику, пока может, осознавая, что дни полицейского-убийцы сочтены. пронумерованы.
Реальные персонажи этой захватывающей дух истории, от самых известных до самых малоизвестных (к последней категории относятся со строгим уважением суперфанов), представлены на статичных портретных снимках, когда они смотрят в камеру, а их имена мелькают на экране; даже в самом действии к этим людям часто обращаются их полное имя с внушающей благоговейный трепет фразой об их важности, чтобы мы знали, где находимся.
Самого Годара, стрелка-критика из «Cahiers du Cinéma», мечтающего стать режиссером, играет новичок Гийом Марбек, который постоянно отпускает эпиграммы и остроты и пренебрежительно пожимает плечами по поводу кинематографа — и, возможно, Годар был таким, по крайней мере, иногда. Линклейтер лукаво позволяет зрителям задаться вопросом, снимет ли Годар когда-нибудь свои солнцезащитные очки и получит ли он момент “прекрасной библиотекарши” или, по крайней мере, момент, когда он признается, что не стоит смотреть фильмы в темных очках. Обри Даллин играет Бельмондо, а Зои Дойч — Сиберг, вечно переходящую на беглый французский с акцентом жительницы Огайо. Адриен Руайар — Трюффо, Матье Пеншина – блестящий оператор Рауль Кутар, чей опыт освещения войн в новостях вдохновил его на создание фильмов о приключениях партизан Годара, Бенджамин Клери — первый ассистент режиссера Пьера Риссиана, а Бруно Дрейфюрст — многострадальный продюсер Годара Джордж “Бо-Бо-Бо” Борегар, чьи разногласия с режиссером привели к тому, что он стал режиссером-постановщиком партизанских боев. ссора с Годаром из-за денег привела к недостойной физической драке в парижском кафе.
Начинаются съемки, продленные из-за капризных задержек Годара, чтобы придать им подлинного вдохновения, когда актеры забавно говорят друг другу и тираническому режиссеру все, что им заблагорассудится, пока поворачивается камера, потому что все это будет дублироваться позже в студии. Супервайзер по съемкам Сюзон Фэй (Полин Белль) сердито говорит Годару, что его бесцеремонное пренебрежение к сочетанию линий глаз в последовательных кадрах означает проблему в монтаже; возможно, это намек на грядущую революцию в киноискусстве, хотя Годар из фильма Линклейтера скромно признается, что не он придумал переходные моменты.
К концу Годар в фильме Линклейтера такой же непрозрачный и, по сути, невозмутимый, каким он был в начале, кипящий от соперничества из-за успеха «400 ударов» Трюффо в Каннах и изо всех сил старающийся попасть на вечеринки и съемочные площадки; и опять же, все это верно. Но все происходит очень гладко: камера Steadicam демонстрирует захватывающий исторический момент.
Фильм «Новая волна» был показан на Каннском кинофестивале в 2025 году и сейчас выходит в австралийских кинотеатрах, а в кинотеатрах Великобритании и Ирландии — с 30 января.