Обзор Rabbit Trap – feral child придает жутковатую магию фолк-рок-хоррору Dev Patel fairy
Музыканты 70-х, которые решили записать несколько треков в отдаленной сельской местности Уэльса, могут не удивлять, но один молодой местный житель поразительно запоминается
В этом полнометражном фильме-дебюте Брин Чейни, который погружает нас в традиционную чащу фолк-хорроров, есть что-то странное с помощью задорно атмосферной и интригующе сыгранной драмы, действие которой происходит в Уэльсе 1970-х годов. Подобно недавнему фильму Даниэля Кокотайло «Starve Acre» или «Enys Men» Марка Дженкина, «Rabbit Trap» погружает вас в атмосферу эмбиентного саунд-дизайна и настаивает на некой атавистической аутентичности в самих стилях 70-х: шерстяной одежде, мрачности и аналоговом звукозаписывающем оборудовании. Дев Патель и Рози Макьюэн играют Дарси и Дафну, английскую пару, работающую на музыкальной сцене; она фолк-певица, чей последний альбом назывался Mono Moon. Они приехали в отдаленную сельскую местность Уэльса, чтобы поработать над ее новым альбомом, немного похожим на Led Zeppelin, чей опыт записи в примитивных валлийских коттеджах в начале 70-х заслуживает отдельного упоминания в стиле фолк-хоррор.
Они снимают коттедж с такими окнами, в которые, по бессмертным словам Витнейла, заглядывают лица. Дарси – продюсер и звукорежиссер Daphne, она записывает интересные звуки из окрестностей для использования в альбоме – пение птиц, звук капающей в бочку дождевой воды, — но также улавливает странное жужжание из наполненного влагой подземного мира. Вскоре эта английская пара обнаруживает, что им оказывает поддержку и в то же время угрожает чумазая девочка из Уэльса, одетая в свитер (довольно блестяще сыгранный Джейд Крут), которой может быть любой возраст от девяти до 54 лет, рассказывающая встревоженному Дарси о волшебном народе Тильвит-Тегов и показывающая ему ловушку для кроликов, в которой пойманные кролики могут находиться в любом возрасте. превращаются в фетишистские жертвоприношения.
По мере того как ребенок становится частью их жизни, супруги обнаруживают, что они незаметно преображаются, и весь этот опыт, возможно, свидетельствует об их собственном невысказанном чувстве потери. Есть также сцена, в которой ребенок, кажется, сжигает утесник вокруг своего дома, и трудно сказать, является ли намек на протест валлийских националистов намеренным. «Ловушка для кроликов» впечатляюще выверена и выдержана, хотя в ней есть что-то немного трогательное, в которой четкие контуры повествования в конце концов размываются, превращаясь в неясную дымку настроения и атмосферы. «Ловушка для кроликов» теряет фокус, но не раньше, чем Крут покажет нам устрашающее представление.