Звезда Джейсон Стэйтем снова против всего мира, теперь в шотландской версии.
В фильме режиссёра Рика Романа Уо «Shelter» Стэйтем играет беглого бывшего агента MI6, вынужденного защищать себя и подростка от убийц. После недавней коллаборации с Джерардом Батлером в «Greenland 2: Migration» всего три недели назад, Уо вновь подвергает Стэйтема напряжённой экшен-обработке. Смесь шпионских интриг, перестрелок и довольно банальной сентиментальности ставит актёра в роль отшельника, оказывающегося беглецом, который вынужден спасаться от армии смертельно опасных преследователей, защищая невинную девочку-подростка (Бодхи Рэ Бретнах из «Hamnet»). Ни один из этих элементов не кажется свежим, особенно в формульном сценарии Уорда Парри, но выполнено всё достаточно профессионально, чтобы обеспечить проходное, хотя и незапоминающееся развлечение.
Мужчина, которого мы позже узнаём как Мэйсона (Стэйтем), живёт один на необитаемом острове в Внешних Гебридских островах на западе Шотландии. Его присутствие окутано тайной; маяк, которым, как сначала кажется, он управляет, не работает уже много лет. Всё, что он делает, — пьёт, играет в шахматы сам с собой и принимает еженедельные поставки (в основном алкоголь) от владельца рыболовного траулера (Майкл Шаффер) и его сироты-племянницы Джесси (Бретнах). Она раздражается, что этот мрачный, отстранённый незнакомец отвергает любые проявления дружелюбия. Но вскоре их пути сталкиваются, когда они с дядей попадают в шторм. Мэйсону приходится спасти девочку и сообщить ей, что её единственный оставшийся родственник утонул. Сначала она боится, что теперь находится в плену у какого-то странного человека, ведь её хозяин уклоняется от возвращения на материк, но у него на это свои причины.
Вынужденный самому посетить аптеку, чтобы обработать её раны, Мэйсон оказывается замечен скрытой шпионской системой, которая уже поставила премьер-министра (Хэрриет Уолтер) и нынешнего главу MI6 Манафорта (Билл Найи) в неловкое положение перед парламентом. Чтобы унять скандал о вмешательстве государства в частную жизнь, Манафорт соглашается «уйти в отставку», но приказывает полностью устранить этого вновь выявленного «самого разыскиваемого» преступника, якобы международного террориста. Вооружённые до зубов группы с ночным видением вторгаются на остров — но обнаруживают ловушки, и их цель способна справиться с ними в одиночку. Однако пережив этот кризис, Мэйсону приходится бежать с теперь также уязвимой Джесси, пытаясь опережать различные преследующие группы.
Это включается как официальные правоохранительные органы, так и «отступники» под командованием Манафорта. Два из его более принципиальных подчинённых (Наоми Аки, Селин Бакенс) быстро понимают, что Мэйсон не террорист, а бывший агент MI6, подставленный бывшими коллегами за отказ выполнять злодейские приказы. Теперь эти бывшие союзники хотят его — и любого, кто окажется на его пути — мёртвым, чтобы скрыть свои прошлые преступления.
Сюжет, напоминающий «Борна», с практически неубиваемым героем, чьё существование компрометирует коррумпированных чиновников, в сценарии Парри не развивается глубоко. Вместо этого он просто служит поводом для перехода от одной экшен-сцены к другой. Каждое место, где человек и ребёнок ищут безопасность, превращается в арену осады: фермерский дом, сельское жилище бывшего коллеги (Дэниел Мэйс), в конечном итоге частный лондонский клуб.
Сцены полны пуль, ножей, подручных предметов (включая гвоздезабивной пистолет) и ударов, насыщены трюками и динамикой, но не обладают концептуальной или постановочной новизной, чтобы оставаться в памяти. Между боями зрителю приходится верить и сопереживать формирующейся связи между отстранённым Мэйсоном и нуждающейся Джесси, что не помогает ни посредственный диалог, ни плоская психология персонажей.
Стэйтем, как всегда, легко убеждает нас в своей способности противостоять бесконечной армии убийц. Уо держит тон достаточно серьёзным, чтобы это не выглядело абсурдно, несмотря на малую достоверность истории. Но уверенность и властность, делающие Стэйтема эффективной экшен-фигурой, мало помогают убедить в искусственно прописанной «родительской» динамике между главными героями. Бретнах, ранее сыгравшая старшую сестру в трагическом «Hamnet», здесь похожа на подростковую Сёршу Ронан и ограничена ролью, требующей лишь прятаться и ныть. Сплочённый актёрский состав поддержки (включая Брайана Вижье в роли настойчивого убийцы Манафорта) также не способен поднять обычные роли, с Найи в стандартной роли злодея.
Тем не менее, «Shelter» полон энергии, имеет хороший темп и солидные производственные ценности… даже если ни стиль, ни содержание не дают фильму особенной индивидуальности, чтобы запомниться через неделю. Ирландские локации заменяют шотландские, снятые широкоформатной камерой Мартина Альгрена. (В титрах упоминается экстрасенс 1970-х Юри Геллер за «съёмку на острове Лэмб», небольшой территории, принадлежащей ему, где, по его словам, спрятаны древнеегипетские сокровища.) Дэвид Бакли, композитор предыдущих фильмов Уо, создаёт функциональный, хотя и незаметный саундтрек, который к финалу переходит в глухой техно-ритм.