Натали Портман барахтается в утомительном мире искусства.
Кинофестиваль «Сандэнс»: обладательница «Оскара» не может найти правильный тон для этой захватывающей комедии, в которой также снимаются Дженна Ортега, Давайн Джой Рэндольф и Кэтрин Зета-Джонс.
В центре маниакальной комедии «Галерист», посвященной миру искусства, есть забавная шутка: что, если кого-то случайно проткнули на выставке, но вместо того, чтобы сообщить об этом, труп стал частью произведения искусства?
Конечно, высмеивание абсурдности современного искусства может показаться немного устаревшим и, безусловно, слишком легким, но, может быть, с таким насыщенным актерским составом, как обладательницы «Оскара» Натали Портман, Кэтрин Зета-Джонс и Давайн Джой Рэндольф, здесь получится веселая, динамичная сценка? Ответ — удручающее «нет», фильм «Болезненная и раздражающая осечка», сыгранный как «Выходные у Берни» для членов МоМА, недостаточно смешон или умен, чтобы сойти за фарс или сатиру.
Это последняя работа сценариста и режиссера Кэти Ян, которая в 2018 году была на «Сандэнсе» с «Мертвыми свиньями», красочной комедийной драмой, снятой в Шанхае с участием Поппи, которая была достаточно яркой и коммерческой, чтобы получить место в DC, и максимально использовала Харли Квинн в спин-оффе «Хищных птиц». «Галерист» — это ее неизбежный следующий шаг, сочетание «один для них» и «один для себя», мрачная комедия с участием звезд, которую, как она шутит во время своего представления перед премьерой «Сандэнса», ей не пришлось монтировать в своей гостиной. Но это серьезная оплошность, когда вяло целишься в низко висящие плоды (не правда ли, мир искусства какой-то туповатый?) и теряешь актерский состав, который мог бы и должен получать больше удовольствия.
Я всегда был поклонником «больших перемен» Портман, которые в последнее время соседствуют с ее неблагодарными работами в Marvel, но она, похоже, не может найти здесь опоры, играя амбициозную и морально разлагающуюся галеристку Полину, стилизованную как нечто среднее между Мирандой Пристли и Энди Уорхолом. Она надеется, что ее новая выставка, которая будет представлена на выставке Art Basel в Майами, поможет ей отказаться от снобистских суждений (известно, что она заработала свои деньги благодаря бывшему мужу и “королю консервированного тунца” Тому, которого играет Стерлинг К. Браун) и добиться признания, которого она отчаянно жаждет. Она демонстрирует работы относительно неизвестной Стеллы (Рэндольф), чьи работы были оклеветаны несносным деятелем искусства Далтоном (Зак Галифианакис) во время первого просмотра. После ожесточенной перепалки Далтон случайно поскользнулся на луже вытекшей воды из кондиционера и ударился о центральный элемент Стеллы. Затем Полина проходит через естественные стадии горя – отвращение, удовольствие, страх и, наконец, после того, как в ее голове проносится монтаж мертвых тел, используемых в искусстве, — творчество. Что, если это было сделано специально?
Далее следует попытка привлечь внимание к сюжету, но в то же время отвлечь его от правды, и Полина нанимает ассистентку Кики (Дженна Ортега), чтобы помочь с ее планом. По мере нарастания ажиотажа в галерею заходят самые разные персонажи: от только что вышедшего из тюрьмы знатока искусства (Зета-Джонс) до дрянного тусовщика (Даниэль Брюль) и подозрительной молодой подружки Далтона (Чарли Икс-Икс).
Ян пытается увлечь нас разворачивающимся хаосом, энергично вращая камерой по ярко освещенной и полностью искусственной галерее и поддерживая агрессивный темп (как и во многих фильмах «Сандэнс», он держится на отметке в 90 минут), но фильм никак не может встать на свои места. То, что должно было бы быть злобно-режущим слух диалогом, оказывается мягким и нетривиальным, то, что должно быть цепочкой обостряющихся обстоятельств, становится все более утомительным и трудновыполнимым, и хотя актерский состав в игре, они в основном изо всех сил пытаются найти подходящий уровень для Яна, которому, по общему признанию, трудно соответствовать. безумная энергия. Зета-Джонс вся взвинчена, ей некуда податься и нечего сказать достаточно пикантного, в то время как Ортега явно старается, но чувствует, что часто действует бесцельно. Самым большим разочарованием является Портман, которая просто никогда не чувствует себя комфортно в своей роли, не уверена в том, насколько сильно она должна играть в определенных сценах, и даже не может справиться с физической формой своей героини, из-за чего весь спектакль кажется напряженным. Дело не в том, что Портман не умеет сниматься в комедии (я даже нашел ее забавной в романтической комедии «Трахни приятеля без обязательств»), но здесь она совершенно беспомощна.
Снимки, сделанные в арт-индустрии, могут показаться скучными, но Ян действительно дает нам представление о чем-то более глубоком и, возможно, более личном. Там есть комментарии о непростой борьбе между искусством и коммерцией, когда Стелле неудобно создавать свое собственное произведение искусства, которое затем обесценивается из-за безвкусных выходок Полины. Как и следовало ожидать, в условиях такой экономии внимания именно эти выходки внезапно приносят Стелле больше денег и славы, но затем ее искусство перестает принадлежать ей. Я подумал, что, возможно, Ян ссылается на свое время работы с DC, что, как мы можем только догадываться, было бы трудным процессом для многих артистов, и я бы хотел, чтобы фильм был больше посвящен Стелле, чем Полине. Финальный монолог пытается придать вес фильму, который по большей части был легким, как перышко, но Стелла — персонаж, слишком хорошо проработанный, чтобы иметь для нас значение, и это позор для Рэндольф, которая все еще заслуживает большего после своей последней победы на «Оскаре».
Однако мы все заслуживаем большего от «Галериста», талантливый актерский состав которого был растрачен впустую, а режиссер, освобожденный от оков супергеройского кино, не смог найти дорогу обратно в реальный мир. Этот фильм уже мертв по прибытии.
«Галерист» демонстрируется на кинофестивале «Сандэнс» и ищет дистрибьюторов